[名家细考]刘化鹏（秦腔戏考第六家） - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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会师楼 » 『大话秦腔』 » [名家细考]刘化鹏（秦腔戏考第六家）

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大娃娃

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[名家细考]刘化鹏（秦腔戏考第六家）

　　一：名家简介

　　刘化鹏，男，生于1920年，灞桥区新筑乡蓝家村人。西安市五一剧团演员，著名须生，系陕西省戏剧家协会会员，西安市戏剧家协会会员。1933年入高陵县化民社剧团学艺，解放前已唱“红”出名。1949年6月，西安解放，他毅然放弃化民社社长职务和优厚的薪俸，离开旧戏班，参加了西北野战军政治部文工团，后改为西安市五一剧团。历任演员队长、业务般长、副团长等职。曾为西安市碑林区人民代表，1979年赴北京、大庆演出，受到国务院领导同志的亲切接见。l982年，因年事已高，离休。

　　在五十多个春秋的舞台里主要演须生，也演过武生，特别擅长表演扎靠一类的硬扎戏。漫长的艺术生涯的磨炼，使他形成了自己独特的风格：噪音高昂洪亮，道白刚劲清越，底功坚实，作派工稳，刘化鹏以其不同凡响的气质和唱腔而名蜚三秦大地。

　　演出的主要剧目有《蝴蝶杯》、《玉虎坠》、《殷桃娘》、《闯官抱斗》、《春秋笔》、《拆书逃国》、《大破天门》、《逼上梁山》、《鱼腹山》、《和平使者》、《屈原》、《戚继光斩子》、《忠王李秀成》、《黄飞虎反五关》等五十多个，他在戏中成功地扮演了田云山、冯彦、项羽、梅伯、吴承恩、伍子胥、杨延景、鲁智深、李自成、墨翟、屈原、戚继光、李秀成、黄飞虎等形象鲜明、性格各异的历史上和传说中的人物。这些剧目绝大多数曾先后被省、市电台、电视台录音录象，进行过播放。其中《戚继光斩子》的演出本曾由长安文艺出版社出版，在演出之余，他还曾导演过一些剧目，轰动西北五省(区)的著名现代剧《三世仇》就是他执导的，该别获1964年西北五省(区)秦腔汇演一等奖。

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　　二：艺术简介

　　原题：粉墨春秋50年、刘化鹏的艺术生涯

　　几年前，每天早晨和傍晚，在古城西安市检察院门前那块宽阔的地方，可以看到一位个头不高的老人，在踢腿、下腰，嘴里不住地哼着秦腔，他是谁呀?他就是20世纪50年代在《戚继光斩子》一剧中担纲主演戚继光的著名须生演员刘化鹏。

　　他是一个要戏不要命，对艺术追求从不满足，“锲而不舍，驰而不息”的人。既擅长演古装戏，又善于演现代戏；既能秦腔，又能眉户；能文能武，文武兼备，曾先后在《将相和》《三滴血》《屈原》《鱼腹山》《帝王珠》《大家喜欢》《关公斩子》……中担任主要角色，成功地塑造了许多栩栩如生的艺术形象。给观众中留下了不可磨灭的印象。

　　刻苦学艺

　　1902年，刘化鹏出生于陕西省西安市灞桥区新筑镇蓝家村一个赤贫的家庭。在那暗无天日的旧社会，他家和亿万劳苦大众一样，背负“三座大山”，身处水火之中。年年含辛，季季茹苦，出尽牛马之力，债台依然高筑。可怜冬缺御寒之衣，难熬天寒刺骨之冷；家无隔夜之粮，人有枵腹之痛!13岁的刘化鹏，为了糊口度日，无奈学艺谋生。

　　1933年，刘化鹏学艺于高陵县化民社，其师是著名艺人惠济民、曾健堂、张兴民、张秀民。诸位师傅见他面方额阔、目似铜铃，嗓音高昂洪亮，体态英武端庄，就把他分到须生行进行严格的培养训练。戏曲行道，讲究的是夏练“三伏”，冬练“三九”。刘化鹏每天起五更睡半夜，月复月、年复年埋头苦练，终于练出了一身好功夫，一副“铁嗓子”。加上他生性聪颖、好学强记，坐科三年，就把诸位老师所传之艺，一丝不苟地全部学到了自己的心中。他底功坚实，做派工稳，扮相俊逸，神态潇洒，道白刚劲、清脆、挺拔，唱腔激越、洪亮、高亢。他勤于思考，善于琢磨，演啥像啥，形神俱佳。经过10多年的勤修苦练，排演实践，他把《五典坡》的薛平贵，《蝴蝶杯》的田云山，《三滴血》的周仁瑞，《春秋笔》的吴承恩，《玉虎队》的冯彦，《殷桃娘》的项羽，《闯宫抱斗》的梅伯，《拆书》《逃国》《过昭关》的伍子胥，《大破天门阵》的杨延景，《回荆州》《大报仇》的刘备，《葫芦峪》《五丈原》的诸葛亮，《挑袍》《出五关》《古城会》的关羽刻画得惟妙惟肖，栩栩如生，被广大观众誉为化民社的四大台柱之一。

　　刘化鹏在化民社由学生到主演，再由主演被公推为该社业务副社长，但是在那暗无天日的旧社会，他仍被人看作低人一等的“戏子”，到处受到歧视和压迫。1946年他在三原演戏，当地的青帮头子“没手老六”，差人来叫他参加青帮，他没答应，就触犯了那家伙的尊颜，逼他立即滚出三原县。当时他妻子正在产期，为了避免更大的灾难，他只好带着妻子离开三原，在茫茫苦海中过起漂流的生活……

　　喜获新生

　　1949年5月20日西安解放后，中国人民解放军第一野战军政治部为适应**蒋介石，解放全中国的大好形势，决定发展壮大“野政宣传队”。原随军南下的队员，编为一队继续随军西进。留下姚伶、王志学、吕川杰在西安大量招收愿意参加革命的戏曲工作人员，组建“野政宣传二队”。吕川杰和刘化鹏是孩提之友，很自然地先找刘化鹏做宣传动员工作。刘化鹏放弃社长不当，拒绝高薪不受，毅然决然地告别父母妻女，跟着吕川杰参加了“野政宣传二队”。和刘化鹏同期参加革命的还有颜春苓、李晓俊、张耀民等30多人。“野政宣传二队”建成之后，立即随军西进，徒步向甘肃兰州进发。也许有人会说：西安到兰州只有“十八马站”一千多里，徒步就徒步，有什么了不起?殊不知，他们跟随部队走的不是平坦大路，他们是哪里有负隅顽抗的“胡、马匪帮”就往哪里走；哪里有利于消灭敌人就往哪里走。因为作战需要，他们有时向前进，有时向后绕；有时走大路，有时钻山沟；有时昼伏休整，有时夜战强行。五黄六月间，大军快到平凉，天气忽阴忽晴。阴时山雨瓢泼、泥水满身；晴时酷热难当、汗透衣装。刘化鹏好胜心强，经常咬着牙关，拖着灌铅的双腿，迈着打满血泡的两脚，走在战友们的最前面，副队长吕川杰关切地问他：“伙计，苦不苦?”他满不在乎地回答：“怕苦我就不来了!”不知走了多少路，也不知翻了多少山山峁峁。记得有一天前面战斗非常激烈，到晚上，领导给每个人发一条浸透酒水的手巾，让大家捂着鼻子嘴，连夜穿越尸横遍野、血腥弥漫，尚未来得及打扫的战场强行西进。一路上，他们跌跌撞撞，一不小心就被那东倒西歪、缺胳膊少腿的腐烂尸体绊倒了!这情景确实吓坏了那些才参加革命不久的穷苦艺人，他们有的心慌不安，有的想回西安。队长姚伶，指导员王志学，副队长吕川杰为了稳定人心，一个一个地给大家做工作，希望大家不怕苦、不怕累，向那些为了劳苦大众，为了革命胜利，不怕枪林弹雨，不怕流血牺牲的英雄战士学习。刘化鹏从小学戏，演的都是古代英雄人物，他在高台教广大观众的同时，自己首先被“潜移默化”了。那些已经溶化在自己血液中的忠诚信义、坚贞不屈、为国为民、死而无悔的人物性格使他豪气大发。他对着同期参加革命的艺友说：“舞台是咱艺人的小天地，天地是咱艺人的大舞台。在这人生的大舞台上，咱要活得刚强，活得耿直，活得坚贞，才能活出个味来。现在咱们既然选择了参军，选择了革命，就得讲忠、讲义、讲诚、讲信，就不能三心二意，就不能怕苦怕累!漫说是过个没有打扫的战场，就是前面有刀山，只要还有一口气，咱们爬也要爬到兰州去!”就是在这样艰苦的条件下，他们还排演了《游龟山》《打虎计》《鱼腹山》《逼上梁山》等四部大型秦剧。刘化鹏自然还是挂头牌的演员。他在《游龟山》中扮演田云山，《鱼腹山》中扮演李自成。更有趣的是：由于他的戏路宽，在排《逼上梁山》时，领导竟然分派他跨行扮演花和尚鲁智深。好在他武功基础极深，又有一口得天独厚、声震屋瓦的“铁嗓子”，于是乎，他把当年演霸王“力拔山兮气盖势”的功夫和气质拿了出来，把剧中“倒拔垂杨柳”“大闹野猪林”等重头戏，演得声情并茂，形神俱佳。深受广大观众的欢迎。第一野战军司令员彭德怀和政治部主任甘泗琪将军，先后两次看了刘化鹏、颜春苓联袂演出的《逼上梁山》和《鱼腹山》，非常高兴，接见演员时，连声赞扬道：“看了你们演出的《鱼腹山》《逼上梁山》很有现实意义，剧本写得好，演员演得好……”刘化鹏参加革命后，思想进步，工作积极，贡献颇大。上级授权他回西安招收有名的演艺人才。他不负组织信任，在西安作了宣传动员，把著名琴师荆生彦、名演员孟遏云和青年演员李新中、李莲香、刘培兰等10多位演艺人才引进了革命阵营，上级领导机关给他记了一等功。之后他又在现代戏《穷人恨》《大家喜欢》和新编历史剧《和平使者》《将相和》《屈原》中担纲主演，出色地塑造了王三保、屈原、墨翟等舞台艺术形象。我们不妨从《大家喜欢》《屈原》《戚继光斩子》这三出戏中看看他的演唱艺术特色。马健翎编写的《大家喜欢》是配合边区大生产，改造二流子的，他在戏中扮演二流子王三保，表演得生动传神。刘化鹏虽然是演传统戏出身，但他是从旧社会过来的人，对农村那些好逸恶劳、吃喝嫖抽的二流子生活非常熟悉，表演起来不费吹灰之力。但见他：头扎污秽不堪的烂毛巾，上穿露出棉絮的破棉袄，下穿一条破烂不堪粗布裤子，腰勒一条草绳，一双赤脚拖拉着露出脚趾的破单鞋；额头眼角皱纹如丝，眼圈发青，眼角带屎；打着哈欠，摇摇晃晃，没精打采，一个活脱脱的烟鬼形象凸现在观众面前。别看他有气无力，病病恹恹，而到了偷钱被抓，开荒劳动时，他那死皮赖脸，恼羞成怒，蛮不讲理，外强中干，空虚惊恐，百般无奈，自悔自恨，自新自立的表情，更是精确、贴切、细腻，逼真得令人叫绝。观众异口同声地赞扬说：“真把王三保这个二流子演活了。”屈原在历史上的地位是崇高的，要演好这样一个满腹经纶，爱国爱民的伟大文人，如果没有相当的艺术造诣，便会把这位伟大的人物公式化。而刘化鹏在《屈原》一剧中扮演的屈原，在舞台形象创造过程中，体会了剧本的内容，掌握了人物性格及在不同环境下的内心活动。因此，舞台出现的已不是吹胡子、瞪眼的须生，而是有思想、有情感的活的人物。他第一次出场就给人以持重的爱国诗人的感觉。接着便道出：“……我国(楚国)也有许多无耻之辈，认贼作父……”表情上使人感到他的见识，这一方面体现屈原的性格；另一方面也为他以后在楚怀王面前和陷楚国于衰亡的坏人展开尖锐斗争设下伏线。在第二场《庭谏》开始时，听说秦王派遣张仪来到，他两眼向左右看了一下，便道：“大王勿急，等他到来便知。”当张仪拜见楚王后，以商于之地六百里为诱饵，离间齐楚唇齿之交时，他才以尖锐、集中、犀利的言词，一针见血地指出：“秦王此举，乃为离间我盟邦之团结，分散……献计来将我骗，为的是巧用机关。”特别着力在“为的是巧用机关”一句，不但音调拉得很长，而且充分有力，正确地表现了对敌斗争的顽强性。之后，嫉贤妒能，见利忘义的上官靳尚、公子子兰、王妃郑袖勾结并设陷阱。屈原奉旨进宫晋见南后郑袖时，在极度的恭谨中有着疏远，当南后有意挑逗地说“像先生这样才华盖世，容貌绝伦的人才，无论哪一位青年女子都愿你做她的丈夫”时，他惊慌失色地“啊呀”了一声，向前走了几步，举起右臂，迅速地翻过水袖，然后唱出“……莫非是她与我施暗箭……”使人感到他在此时踌躇、警惕的心情。后来屈原无辜被逐时，他以沉重、悲凉的曲调声嘶力竭地唱出：“去官职又将我赶出宫院，郑南后陷害我所为那般，我屈原受尽辱不是为念，怕的是楚国的命运不堪。”下场时盯视着楚王，微微摇头，清楚地交代出他惋惜祖国命运的心情。帷幕落下后，一位爱祖国、爱人民的伟大诗人形象，深深印入了观众的脑际。

　　1951年4月野政文工团三队奉命调回西安，由西北军需生产管理局领导，后移交陕西省军区领导，改名陕西军区五一剧团。

　　1954年西安市文艺界会演中，刘化鹏又在大型秦腔历史剧《戚继光斩子》中主演戚继光：身披铠甲，手提战袍，在一阵紧锣密鼓中款步登场，瞩目远方，侧身亮相。显得那样的严谨，那样的稳健，那样的正气凛然。双目有力地控制着整个空间，逼真、传神地刻画出戚继光胸怀六韬、肩负重任的大将风度。从头至尾，始终保持着气脉的连贯，就是静下来也是全神贯注，牢牢地吸引着观众的注意力。在《训子》一场，他把一个古代大将家庭夫妻、父子之间的人物关系，表现得惟妙惟肖。《巡营》一场，又把戚继光听到探马报说戚印违令私自出兵后的震惊、焦急、气愤而又沉着的复杂感情表现得层次分明。特别是全剧高潮的《斩子》一场，是唱做并重的重头戏。他抓住关键，划分环节，做到了形神兼备，把戚继光这一具有爱国主义精神的英雄人物，表现得神情毕肖，栩栩如生。他一出场，就显示出一位大将应有的豪迈风度，念过“山河万里不见春……”四句词后，严肃镇静之中，又显示出怒不可遏的气势。这时，他并没有说出要斩儿子的话，但是从他的眼神、呼吸及两腮的颤动中使人感到将有一场严重事件就要发生，那就是违犯军纪的戚印不知要受到何种处治。随着戚印上场，他表现得“冷”中有“热”，在愤怒与惋惜的心情交织下，喝令将戚印绑出斩首。戚夫人闻报入帐探询，戚印正要哀求母亲求情，一句“母亲容禀”话音未落，戚继光突出堂木喝声“住口!”后又恐夫人嗔怪，不住偷眼窥察夫人表情，见夫人无甚反应，才轻轻在慢带板中唱出“夫人哪……”词意恳切，情意深长。最后决定斩子将戚印推出辕门时，夫人和部将求情，他在“我爱我子更爱我兵，我爱我兵更爱我国……”的大段道白中，回顾兵将，慷慨陈词，表演得声泪俱下，淋漓尽致。接着向刀斧手连喝三个“斩”字，乐队马上奏起凄楚欲绝的“唢呐皮”曲牌，戚印案前叩拜，戚继光万箭穿心，慢步离开帅位，双手抚摸将要处斩的儿子。这时，观众也缓了一口气。突然，一通鼓响，戚继光又从悲痛中猛然抬起头来，推开戚印，从牙缝里进出一个“斩”字，自己掩面而泣，这又在观众暂时平静下来的内心，掀起了巨大的波澜，像决堤的江河，一泻千里，不可遏止，终于将戚印斩首。不但“斩子”使人深信不疑，而且使人更进一步看到人物内心当时的剧烈斗争。一方面是疼子之情，一方面是严整军纪，在两种思想斗争中，终于挥泪斩了戚印，这就更衬托出戚继光的英雄气概。《戚继光斩子》的演出，受到了专家们的高度赞扬，刘化鹏同志的表演荣获演员一等奖。嗣后该剧连演数百场，几乎是场场爆满，经久不衰，刘化鹏的名字不仅在三秦大地乃至西北五省区，几乎是家喻户晓，妇孺皆知。

　　无私无畏

　　十年浩劫中，刘化鹏几乎被“三名三高”的罪名，推到阶级斗争的风口浪尖，但全耿介，则直，无私无畏，大有屈原之风骨，从不隐瞒自己的观点，公然在会上说“文化大革命我不理解，今天揪这个，明天批那个，那有那么多的反党集团，反革命?”剧团一位青年演员平时有点骄傲自满，被打成“现形反革命”，工宣队点名要他揭发批判时，他竟然面对那位昂首挺胸的青年演员说：“你把你的头扬得那么高，胸膛挺得那么起，神气像李玉和”就再无话，工宣队一听味道不对，立即散会，会后就把刘化鹏送进了学习班，在学习班他不卑不亢，坦然以对，急了他只答一句话：“要实事求是!”

　　甘当人梯

　　一场浩劫结束了。历史的车轮开到了“改革开放”的年代，演艺界又出现了“百花齐放，百家争鸣”的大好局面，刘化鹏自然还是五一剧团的台柱子。他的可贵之处不只艺术造诣深，而且艺德修养高，有霸台、不霸戏。既当红花，也喜作绿叶。在对青年一代培养上，甘当人梯。他说：“人都会老的，但秦腔艺术永远年轻，那要靠我们代代相传，老一辈有责任为青年演员成长搭桥铺路。”他不计名誉地位，不争主演，主动为青年当配角演戏。剧团复排《游龟山》时他言传身教着力培养马桂英。除了严格地排练外，他先作示范演出，然后一场一场地让马桂英去实践，终于使马桂英出色地完成了角色创造；与马桂英同科的李玉琴也是他扶持起来的后起之秀。他认定李玉琴是个“璞中之玉”，经过精雕细刻，定能在舞台上大放光彩。他用了半年时间，把自己演了一生的拿手戏《辕门斩子》一丝不苟地传授给李玉琴，使李玉琴的《辕门斩子》演到哪里红到哪里。刘化鹏离休后，长安剧团的青年演员程香娟登门要拜他为师，他笑着说：“拜师不拜师是个形式，你想学啥尽管说，只要我会，绝对不保留地传给你。”程香娟说：我想演《诸葛祭灯》，他便毫无保留地将自己所知道当年著名老艺人王文鹏演出这出戏的特点以及自己的看法告知程香娟……

　　刘化鹏在艺术上精益求精，生活上非常艰苦朴素，吃穿从不讲究，只要有生葱、生蒜、辣子、锅盔、玉米糁糁、米儿面吃饱就行了；讲究艺德，处处严格要求自己，从不倚老卖老搞特殊化，平易近人，从不摆老资格。虽然他是一位离休的名演员，艺龄已有50多年，在这50多个风风雨雨、坎坎坷坷的年代里，他演出的古装戏、现代戏100多出，在秦腔界他的艺术造诣是相当高的，表演逼真传神，潇洒自如，唱腔激越高亢，道白刚劲有力，他无愧是一位优秀的表演艺术家。如今他已是85岁高龄，病卧在床，但还念念不忘秦腔事业，多么可贵的事业精神。祝愿他的表演艺术后继有人!

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　　三：音像资料

　　1.《三世仇》（选场）（与李爱琴、刘培兰等合演）

　　2.《戚继光斩子》（全折）（与李爱琴、刘桂花等合演）

　　3.《忠王李秀成》（全折）（与刘培兰等合演）

　　4.《出棠邑.拆书》（全折）

　　5.《工地春秋》（全剧）（与贺美丽等合演录音）

　　6.《关公斩子》（全剧）（与李淑贤、李买刚等合演录音）