[名家细考]余巧云（秦腔戏考第十三家） - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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[名家细考]余巧云（秦腔戏考第十三家）

来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_659169440100ha80.html

　　一．名家简介

　　余巧云，原名余葆贞，1932年生于西安，满族人。余巧云自幼聪慧，十几岁就受到秦腔名家王文朋的赏识，被推荐到三意社学艺，深得著名艺术家家吴立真的真传，又得到晋福长，苏育民，刘毓中等人的指点，14岁登台以一出‘别窑’风魔秦腔剧坛。余巧云先后在三意社、尚友社、易风社担任主要演员，解放后到渭南市秦腔一团。余巧云是继孟遏云，杨金凤之后，秦腔坤角艺术的又一个高峰，她和李爱云，宏秀云，苏蕊娥，赵桂兰，李夕岚等人的崛起，标志着秦腔坤角声腔艺术的全面成熟。余巧云的做工细腻自然，能够化程式于自然之中，没有丝毫的做作。余巧云的音色有一种奶声奶气味，她的唱腔迂回缠绵，一唱三叹，讲究气息的把握，特别是小腔的处理很有特色，因为以‘巧’取胜，故取艺名‘巧云’。余巧云的喷口好，道白在生活化和韵律的把握很有分寸，一些不合韵辙的唱腔，处理得很别致。另余巧云的哭情戏造诣最高，40年代即有‘秦腔皇后’之誉。

　　余巧云开了秦腔缠绵风气之先，直至今日，几乎成了秦腔旦角艺术的主流。余巧云戏路宽，正旦、花旦、小旦皆能，演出的剧目繁多，代表作有《铡美案》《五典坡》《乾坤带》《白玉佃》《梁山伯与祝英台》《打金枝》《汾河湾》《贩马记》《三上轿》《黑叮本》《藏舟》《双下跪》等戏，70多岁仍能登台，而且音色表演不走样，实在难得。

　　二．艺术人生

　　余巧云，1932年生于西安一个贫苦的满族家庭。父母长年累月地辛劳却不能养活七个姐妹。1940年在余巧云8岁的时候，看着两个小女儿因为饥饿和疾病相继离世，流着眼泪的父母将余葆贞送到西安城药王洞一家孤儿院。孤儿院位于西安偏僻之地，经常有孤儿院的小孩被狼叼走，父亲不得已又把余葆贞接回家。1942年，不到十岁的余葆贞当起了童工，做过织毛衣、糊火柴盒、包摔炮等等杂活，从小便经历了生活的艰辛。1943年王文鹏发现余葆贞有唱戏的天赋，建议余葆贞的父亲送小孩去学戏。尽管在当时好多人对唱戏有偏见，所谓“七十二行行压行，行行都被唱戏强”，余葆贞的父亲迫于生计，思虑良久，终于和三意社的吴利民签了师徒合同。合同规定学习期限为五年，没想到学习还不到一年，余葆贞的戏曲天赋就展露无疑，后来被三意社的社长苏育民发现，把她带到三意社演戏，取艺名为“余巧云”。1943年余巧云十一岁的时候开始登台演戏，她的第一处戏是《王宝钏》，饰演《探窑》中的王宝钏。她演得有板有眼，有规有矩，受到观众的好评！后来在李正敏、晋福长、孟遏云等老一辈子艺术家的悉心培养下，逐渐崭露头角，在五年学习期末满之际，已经成为西安小有名气的演员。在自己的不断努力下，经过艺术的锤炼，形成了自己独特的唱腔风格。

　　余巧云做派细腻，唱功扎实，对艺术事业严肃认真，每一句道白，没一句唱腔都要年经过仔细的琢磨。对字音的高低轻重，在行腔的刚柔曲直上都能根据剧情和人物性格的要求进行精心的艺术处理，强调以声抒情，情合于理，所以她扮演的人物都比较生动感人。他扮演的《铡美案》中的秦相莲获得了陕西省第一届戏曲观摩演出演员一等奖。

　　余巧云的唱腔与婉约派相比，音色显得并不圆润，但其唱腔特点以拖腔取胜。先抑后扬中段螺旋式上升拖腔，虽不属柔美但富于情韵；前部起调平淡而后部胜在精韵，阴阳顿挫层次分明。其拖腔复杂多变、连绵无余而此起彼伏，有有始无终之美感。拖腔以放为主，无明显收腔之特征，善于演绎大段唱腔，因而显得颇有气度！余巧云的拖腔之中又有拖腔，喉音拖腔于前，鼻音拖腔于后，连绵如细雨，有如醉如痴之美感，如一燕雀盘旋于动荡之气流，无一丝松懈而不失舒展、柔韧之美。句中鼻音拖腔用于过度，为下句之比兴作以铺垫；句末之拖腔用于收尾，层层由高至低，又有大海退潮之韵味。拖腔或由高至低，或由低至高，加以小腔之回旋，处处充满延绵之意蕴。

　　余巧云唱腔特点之一为小腔之回旋。李爱琴的小腔回转重在气势，余巧云的小腔回旋秀丽委婉而饱蘸情韵。李爱琴小腔之回转重在节奏，咬字狠而急剧，如钢珠落于铜盘，珠珠相连，故而胜在气势。余巧云的回旋略带拖腔，故节奏稍缓而胜在情韵，时而两个轻度回旋，时而三度轻微回旋，有余音绕梁之妙！余巧云的唱腔，每段句首咬字稍轻，每句的二音三音咬字较重，轻重有节，故能层层推澜。加之突出重咬字，以轻辅重，又有绿叶捧红花之妙！

　　余巧云的唱腔当属女旦之另类，既不同于肖玉玲的小家碧玉，也不同于王玉琴的豪放，而属于两者之间一种柔中带刚、略显大气的一派。她的声音有点“炸”，但“炸”得有魅力|有分寸、有气魄，加之以拖腔烘托气势，故而能在旦行中独树一帜！

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　　三．音像资料：

　　（1）录像资料：

　　《铡美案-杀庙》（全折）（甘肃人民出版社录象，与卫赞成合作演出）

　　《铡美案》（全本）（与左福成、马世中等合作演出）

　　《铡美案-告状》（全折）（与白江波合作，1990年名家联袂演出录像）

　　《铡美案-扣押》（全折）（与李买刚、徐福宪合作，1990年名家联袂演出录像）

　　《铡美案-三对面》（全折）（与李买刚合作，2005年秦腔名人堂造势演出录像）

　　《五典坡-算粮》（全折）（与陈仁义、左福成合作，1993年名家联袂演出录像）

　　《汾河湾》（全折）（与田正武合作演出）

　　《三上轿》（全折）（中国艺术研究所录象，与马世中、左福成合作演出）

　　《打金枝-背舌》（全折）（与陈仁义、郭明霞合作演出）

　　《白玉钿》（全本）（甘肃百通音视公司录象）

　　《斩秦英》（清唱片段）（陕西电视台录像）

　　（2）录音资料：

　　《铡美案》（全本）（甘肃音像出版社录音，与左福成、李云合作演出）

　　《铡美案-闯宫》（全折）（陕西人民电台录音，与田正武合作）

　　《五典坡-赶坡》（全折）（与田正武合作）

　　《斩秦英》（全折）（甘肃音像出版社录音，与田正武合作演出）

　　《黑叮本》（全折）（甘肃音像出版社录音，与田正武、左福成合作演出）

　　《贩马记》（全折）（与田正武合作演出）

　　《打金枝-背舌》（全折）（与焦晓春、郭明霞合作演出实况录音）

　　《白玉钿》（选场）

　　《软玉屏-双下跪》（全折）（陕西人民电台录音，与苏蕊娥合作演出）

　　《安安送米》（全折）（甘肃音像出版社录音，与李传香合作演出）

　　《四进士-柳林写状》（全折）

　　《蛟龙驹》（选场）（陕西人民电台录音）

　　《司马迁》（选段）

　　《梁祝-英台哭灵》（选段）

　　《劈山救母》（选段）

　　《打金枝》（选段）

　　《年轻的一代》（选段）（现代戏）

　　《白蛇传》（中国唱片公司，1956年）

　　（本资料由陇上一痴整理）

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　　四.戏迷记忆：

　　（一）东府明珠余巧云

　　肖云儒

　　一代人有一代人的明星，余巧云便是二十世纪六、七十年代秦腔迷心中的明星。她年长我八九岁，20世纪60年代初我从学校毕业来西安，在《陕西日报》当文艺编辑，那时她就已经名声大噪于三秦。记得曾经因为不知道她的大名而遭到秦地同仁的哂笑：“不知道余巧云，你竟然搞戏剧报道！”一个“竟然”，叫我三个月抬不起头来。

　　我是在黄河滩移民区的露天场地第一次看余巧云演出的，激扬婉转的声腔被黄河的涛音共鸣着、放大着，便有了一个神奇的音乐场、感情场和心理场在人山人海中回肠荡气。演出中乡里动用了民兵维持秩序，谢幕时乡党上台给她“披红”。她披着红缎被面一次一次给大家鞠躬，“东府明珠”在那一刻光彩焕发。真是一个纯朴的时代，一位纯朴的艺术家。

　　时代，还有人生，总是潜藏在各种芯片中悄无声息地留存下来。在民情风俗中，在民间文艺中，在文风和用语中,在衣食住行中，都会透露出特定时代和特定人生的种种消息。秦腔更是秦人生命的记录，三秦历朝历代心灵史的记录。读这本书，不但余巧云的人生和艺术会在我们的心屏上游飞字幕般地拉过，我相信读者也会以她为聚焦点，去照亮自己走过的那段人生，去辐射社会走过的那段轨迹。你的目光在字里行间游弋，许多余巧云写到的人和写余巧云的人都活起来，许多余巧云回忆的事和回忆余巧云的事都再度重现，大可在其中饶有兴味地咀嚼。

　　在给我的一封信中，余巧云这样谈到这本书：“你是我几年不见的老朋友。我的这本书不是什么大的写作，只是我干了一辈子文艺工作的学习经过。我已是70多岁的人了，我给我自己画个句号。”这两句说给老朋友的话让人沉思良久，感慨良多。就书而论，的确编得质朴无华。三部分并列，一是介绍她的各类背景材料，可谓资料篇；一是对她表演艺术的评论，可谓研究篇；一是她从艺以来历年积累的文章，可谓体会篇。一路读下来，我们既约略地看到了人生的、命运的余巧云，艺术的、舞台的余巧云，也约略地了解了别人眼里的余巧云和她自己眼里的余巧云。我们知道了她为人的厚道淳朴，从艺的精心巧思；也知道了她为艺术献身的疯劲，为观众献身的牛劲，为农村基层献身的傻劲。是的，这本书也许可以不称“大作”，这个人却是不能不大写的啊。

　　至于给自己画个句号，我想那是从告别舞台这样狭义的意思上说的。我们谈到精神往往称流脉，谈到文明往往称传统，谈到艺术往往称长河，都是强调它们绵绵不绝、奔流不息的特质。每个人的艺术，都是艺术长河中承上启下的一个环节。在自己的艺术中能看到前人的光彩，在后人的艺术中也能看到自己的光彩。几十年里，巧云有多少入室或入流的弟子活跃在渭南的舞台上，余派的表演和声腔不是至今仍然活跃在东府千千万万观众的心里吗。

　　艺术哪里有句号，艺术是一种永恒。

　　余巧云的人生正步入“满目青山夕照明”的境界。

　　（《当代戏剧》2005年第2期）

　　（二）我曾为余巧云操琴伴奏

　　董治顺

　　眨眼间，日月已逝去了16个春秋。

　　1992年临近春节，我随省委宣传部李沙铃副部长去渭南检查工作。沙铃是被人称为“戏窝子”的长安县人，从小耳濡目染，除了喜爱秦腔，还对秦腔的渊源、兴盛、发展、演变有独到的见解。在任时，他主管文艺工作，是真正的内行领导内行。

　　我也是一个老戏迷，那次一起去渭南，一到驻地安顿下来，就向他建议，抽个晚上请地区剧团来热闹热闹吧。他满口答应。第二天吃过晚饭，剧团就来了一二十个人，吹拉弹唱一应俱全。没有舞台，也不用化妆，就在地委招待所的会议室拉开了架势。开始是几位年轻演员清唱，轮到名角上场时，有人把我推上去，让我给拉板胡。先给著名须生阎瑞民拉了一板《金沙滩》选段，接下来是余巧云清唱。我是个秦腔爱好者，并非科班出身，水平高低，我自己心里明白，赶紧放下乐器，起身就走。却被余巧云挡住了，要我给她伴奏：“好着哩，能成！”好在她唱了一板熟戏《香莲告状》，我总算拖泥带水地应付了下来。

　　听说梅兰芳大师很敬重他的琴师鼓师，演出之前，都要先对琴师鼓师做一介绍，让这些“幕后”人物同样受到人们尊敬。此时此刻，我也因为被余巧云要求伴奏而深感荣耀。

　　余巧云是秦腔名家，家喻户晓，妇孺皆知。很多人不知道县长的名字，却很少有人不知道余巧云的。

　　余巧云演戏，讲究分寸，不亢不卑。尤其是她扮演的王宝钏和秦香莲，很注意两个角色之间的异同。前者是知书达理的相府千金，后者是淳朴善良的农家妇女；一个是对父亲嫌贫爱富而生怨恨，一个是对丈夫忘恩负义而结冤仇；虽然两个人出身地位不同，爱憎分明，柔中有刚的性格却十分相似。有的演员喜欢把戏做的“过”一些，把这两个人物演的“刁”、“蛮”一些，往往采用“挣”和“吼”的唱法，好像唯有那样才叫“满口腔”，显然和这两个角色的性格不符。余巧云把握的恰到好处，将这两个角色的那种自尊、明理、文雅、刚强融为一体，创造了完全属于“余派”的表演风格。

　　后来，我离开了家乡。这一走就是50年，几乎再没有看过余巧云的戏了。偶尔从收音机、电视上听到或者看到她演唱，仍觉得是那样清润，那样动人，常常会不由得忆起快乐无比的童年岁月，忆起当年挤在人窝里踮着脚跟仰着脖子看戏的情景。

　　董治顺简介：笔名大川，生于1942年，陕西渭南人，自幼喜欢书法，曾在部队服役30年，后任陕西省新闻出版局任副局长，著名书法家。在各种书体中，他最喜小楷，以临习“欧体”为主，董治顺的书法作品充盈正气，笔正、心正、意正。