[名家细考]乔新贤（秦腔戏考第十四家） - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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[名家细考]乔新贤（秦腔戏考第十四家）

　　来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_659169440100ha85.html

　　一．名家简介

　　乔新贤（1917—1999年），著名秦腔须生演员，陕西户县秦都镇人。早年在汉中“新汉社”学艺，和高新岳、李新纪、米新洪并称为新汉社“四大台柱”。后在宝鸡、西安等地搭班演出。新中国成立后，加入“三意社”，称为该社主要须生演员。他扮相清俊、做工扎实、唱腔洒脱高亢，道袍、箭衣均能胜任，尤以纱帽最为拿手，代表剧目有《放饭》《杀驿》《苏武牧羊》《杀庙》《逃国》《烙碗计》《八件衣》《生死牌》等。1956年第一届戏曲观摩大汇演中以《杀驿》获得演员一等奖；上世纪六十年代初跟随“陕西三大剧种演出团”走遍长江、株洲各省市，得到各方好评。晚年一直坚持出台献艺，1999年八月病逝西安，终年82岁。

　　二.存世音像

　　1.录像资料：

　　（1）《放饭》（全折）（李夕岚合作演出，中国艺术研究院录制）

　　（2）《走雪》（全折）（杨金凤合作演出，陕西电视台录像）

　　（3）《龙凤呈祥》（全本）（1993年名家联袂演出，《甘露寺》一折中扮演刘备）

　　（4）《杀驿》（全折）（1980年中国艺术研究院录制）

　　（5）《祭灵》（清唱片段）（陕西电视台录像）

　　2.录音资料：

　　（1）《放饭》（全折）（李夕岚、李正华合作演出实况录音）

　　（2）《放饭》（全折）（李夕岚、李正华合作演出，中国乐友音像出版社出版）

　　（3）《杀驿》（全折）（高登云合作演出，甘肃音像出版社出版）

　　（4）《杀驿》（全折）

　　（5）《祭灵》（全折）（中国乐友音像出版社出版）

　　（6）《苏武牧羊》（全折）（与陈民贤合作演出实况录音）

　　（7）《黄金台-搜府》（全折）（与严辅中合作演出）

　　（8）《烙碗计》（全折）（与茹甲华、吴西民合作演出）

　　（9）《闯王平叛》（选场）（惠琨华主演，饰演“老神仙”一角）

　　（10）《三堂会审》（全折）（为李正敏、苏育民配戏）

　　（11）《三堂会审》（全折）（为肖玉玲、苏育民配戏）

　　（12）《赵氏孤儿-救孤》（选场）（与苏育民合作演出）

　　（13）《红珊瑚》（选场）（与肖玉玲合作演出）

　　（14）《八件衣》（选段）

　　（15）《画墨珠》（选段）

　　（16）《打虎记》（选段）

　　（17）《杀庙》（选段）（1994年实况录音）

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　　三．文史拾遗

　　原题：古槐，在添枝加叶

　　——记秦腔名老艺人乔新贤

　　四月的古城西安，街道两旁绿树铺荫，纵的，横的，一排排交织成滴翠的网，装点得一方城池春意更浓。我爱法桐笔直向上的英姿，但更欣赏经年的古槐，那粗壮的树身上虽有岁月刻下的深深的皱折，却还年年抽出翠生生的枝条来，勃发出新的绿荫。我走访乔老的路上不由地思忖：老艺人已早过花甲之年，仍在舞台上以精湛的演技为秦川广大秦腔观众潜心服务着，似他这样的名老演员还不少；其精神与这迎春而发的古槐何异?

　　听说他赴外县演出才回，我怀着敬意叩开了他的家门。

　　一跟头定了终身职业

　　1917年1月，陕西长安县灵召下南丰村一个贫农的家里又添了一张嘴。父亲叹息着当掉祖传的自家地，母亲噙着泪不顾这小嘴的啼哭，把奶头塞进富人家的孩子嘴里(帮人奶娃)好换回些养命钱。小生命挣扎着长大了，但是，不仅地再也无钱赎回，一家人连最起码的生计也已难维持了。无奈，把家当卖个净光，全家逃到户县秦渡镇，老少搭手靠卖蒸馍米汤度日。卖了一整整，连房租也没卖够，锅盆瓦罐烂被窝让房东丢在了当街……

　　这时(1932年冬)，社址在汉中的易俗分社易风社(后改名新新社新汉社)来人到秦渡招学生，父母硬着心肠把他掀出了家——一个用木棍、席片片搭就的“铺子”，说：“你快跟人家走吧，逃一条活命去……”那两年，正逢灾荒，蝗祸，霍列拉病泛滥，饿殍遍地。不是这般景况，哪个做爹妈的忍心踢儿出门学戏?他忍着眼泪，用绳扎了扎大襟破棉袄，揣上两个蒸馍，拖着有跟没帮的鞋撵上了招生的人。人家让唱两句戏，作个表演。长到15岁的他哪经见过这?好在他打小见过街头打跟头爬竹竿的马戏班子，淘气时学着玩过。这时便定了定神，“扑腾”翻了个跟头，又可着嗓子喊了两句戏文。招生的许是急着回去交差，说了声“能成”。于是，他便跟着队步行11天到了汉中，开始了比翻跟头还要动荡不安的艺人生涯。

　　打戏

　　戏是打出来的。练功的时候，师傅不只看你的胳膊腿，还盯着你头上的水(指汗)，出得少了臭骂一通，没出，抄起板子打手心。学生的手掌是一个比一个发青，一个比一个火烧。乔新贤和学生们常找一块山里冰凉的青石板，伺机把掌心捂上去“降降火”，得到片刻的安慰，最可怜的是“数钉盖子”。当学生的不上戏都要盯场跑闲，一夜一宿地熬得吃不住了，就抽冷子躲到戏装箱子背后偷睡上一眨眼。这箱子为防潮包着牛皮，用大头钉子密密麻麻地钉牢。于是，学生们见到同伴躲进去抓瞌睡，都戏称“数钉盖子”。当然，被师傅发现揪出来打个皮开肉绽的事是时有发生的。

　　乔新贤懂得饭碗的重要，他常在月光下看着自己身影练身架，在雪地里练踢腿。渐渐地在学生中练成个尖子了。1932年冬进戏班，来年五月就出了台。第一位老师是黎洪如，第一出戏是《三回头》，饰老生吕鸿儒。接着，徐正国教他《古城会》，田正志教他《伍员逃国》……后来最主要的老师是张金鉴，教他演了《烙碗计》《走雪》《闯宫》《祭灵》《四郎探母》《冯彦探监》等。他的功底越来越厚，很快成为“新汉社”青年演员里的台柱子。尤其是他在《软玉屏》中饰演的戴殷和《蝴蝶杯》中的田云山，博得当地观众的极大好评。但在那个社会里，成功往往是一剂苦药。有位大师兄，紧扒着自己的饭碗，无论哪个师弟出台演好了或是演砸了，他都要在后台没碴找碴地训骂几句，甚或打几鞭子。但他看了乔新贤的演出后，也无话可说，只借口“太大意”等莫须有的“差错”举起凝聚着嫉恨的鞭子，比对别人更狠地朝乔新贤身上抽去。正值年华的乔新贤，没有在那疮痍满目的社会里被打杀和捧杀，他醉心在艺术世界里。

　　漂泊的小舟

　　旧时的剧社，班主经常更换，一个班主搞烂包了(指唱赔了，发不出工钱)便卖给另一个。他在这种动荡之中于1943年的一天趁机跑出了新汉社。他满以为摆脱了羁绊，可以凭借自己一身戏功走南闯北了，但是失算了。他唱遍了扶风、三原、高陵、耀县、渭南、蔡家坡……先后加入过扶风剧团、挺进剧团、聚顺班、明盛社、新民社、猛进剧团……也曾和几个学戏时的同学成立过新汉分社，但他只能像一只无舵的小舟，任凭生活的浪涛随意飘卷拍击。在那些时不时就烂包的剧社里，他常常白演一年戏最后空手走人。即就是在尚能维持一阵子的戏班里，也是“小锣一响，粗米四两，小锣一停，没底的年馑”地挨日月。

　　班主认准他是棵摇钱树，拼命地榨取，那情景使乔老现在想来都寒心。在挺进剧团的时候，某次到新筑镇演出《闯宫》，他病了，由于平日睡在潮湿的地铺上害了严重的疥疮，脚底长满了脓泡，腿上、胸前也肿的一挤一股浓水。但班主为了卖座硬逼他上场，肿胀得脚套不上靴子，找人硬塞，化妆抬不起手，找人画，最后由两人扶着上台，他忍着钻心的疼痛唱着演着……每场戏下来到后台，他都禁不住被病痛折磨得失声哭泣，但在班主的威逼下，在他对艺术创造的热烈追求中，硬是演完了全本戏。直到“抱柱子”这段戏，他顺着柱子溜下后当场昏死过去……在这场演出10天之后，剧团又赶到灞桥上演《蝴蝶杯》，这是他的拿手戏。当时班主见他实在靠不住了，便安排另一人扮演田云山。但是台下观众轰了，有钱有势者甚至想砸台，人们只叫乔新贤上。无奈他只得又让人搀扶着登上吃人的舞台……

　　从1943年到西安解放这段期间，他演出的剧目是：《黄河阵》《走雪》《凤仪亭》《金沙滩》《破宁国》《访苏州》《十王庙》《铡丁勇》《黄金台》《八义图》《二进宫》《反冀州》《八件衣》等。

　　一份履历表

　　1949年5月，乔新贤随着当时较为进步的猛进剧团来到秦渡镇，上演《韩宝英》。正演着，解放军部队赶来了，一位干部在舞台上向人们讲述全国解放的喜讯，把乔新贤这样的受压迫艺人们所年年月月盼望的光明送到了每个人的心坎。乔新贤一家人团圆了，不久，1951年12月，他在三意社开始了安定、幸福的生活。他犹如枯木逢春，吮吸着党的乳汁在艺术上不断求索，在学习和工作中奋力，用心血填写了这样一份履历表：

　　1953年参加赴朝慰问团。

　　1955年参加秦腔演出团到北京演出。

　　1956年荣获陕西省戏剧会演二等奖。

　　1960年被评为红旗手，并二次进京演出，受到刘少奇、朱德、周恩来等中央领导同志的接见。

　　1961年光荣加入中国***。

　　1963年荣获陕西省戏剧会演二等奖。

　　1965年被选为陕西省西安市第六届**代表。

　　1978年荣获陕西省戏剧会演二等奖。同年，被选为陕西省西安市第六届政协委员。

　　前几年，文艺界中有些人不经过组织私下搭班演戏挣钱。不少人也找到了他，愿出高价甚至亲自携米带钱到他家，但未能使这位在旧社会为几个小钱舍命卖艺的老***员动一动心，他回答那些想看他的戏的人说：“我是国家职工，再不是过去走江湖的旧艺人了!我的举动要考虑党的影响，不能把咱的文艺事业弄瞎了……如果乡亲想看戏，我可以抽空到田间地头唱几段，私人搭班捞钱，咱不干……”当然，有组织有步骤地实行文艺改革，为打破“大锅饭”而组织班底增加演出场次、提高演出质量，那又另当别论。

　　艺人的财富

　　乔老在谈起他的坎坷命运时，是低沉而平静的，在叙述他解放以后的成长史时，眯眼笑着，声音放得很轻。我看出他是一位厚道和谦虚的老人。然而，我一问及他所塑造的角色，请他谈谈在表演艺术上的体会，他突然间像是换了个人，容光焕发，目光炯亮，情不自禁地离席演说起来。我见到的又仿佛是位拥有莫大财富的富翁，我明白，那财富是精神的，是他心中的艺术!

　　“在《放饭》这出戏里，我演朱春登。以前有些人也演，但扎不了根(指观众投留下印象)，这是因为没有吃透剧本的缘故。我觉着应该有根有梢地把这人物想一来回。一个文人升了侯爷回家祭祖，着急地寻母亲的坟，体现他的孝道、善良，摸着他的这一点，表演就有了根底。比如老少婆媳打破了碗，侯爷闻声赶来，第一个动作是看碗，心里要想：‘这是咋回事?’边看边思考，慢慢一转头发现两个女人，仔细一看，有点面熟……这一系列动作用程式耍帽翅来体现。我没有有意识地玩技巧，也不夸张脸上的表演，通过帽翅由慢及快地甩动，在眼睛、脸上更在心里表现准确的潜台词，就把这个人物的稳重劲表达出来了。在朱春登盘问少妇时，从她的叙述里渐渐弄明白她的身份，不要忙于表演激动，先稳住。当她唱道，‘……我婆媳同把草来咽’时，我也沉住节奏，不一下子把悲愤、痛心全盘露出来，而是渐渐加温，叫做情绪积累。先倒抽口冷气，颤颤地一抱拳，再两手轮流捶胸，再慢慢甩帽翅。要慢得让观众没有觉察到。随后随着人物的情绪渐渐加快。两眼的神情也有讲究，悲而失神即可，一点不要夸张，这样才能演得抓人。逢急则缓，逢悲则沉静，这看起来像是有矛盾，其实我们在生活里的感情就是这样的，比如屋里死了亲人，伤心过度就哭不出来了，眼里没神，面部呆板。上台也是这个理儿。在朱春登唱‘黄龙贼越律造反……’这句时，我拖住‘贼’字，像用牙挤出来一般，表现恨。用帽翅打口条这个特技动作一定要配合此时人物的情绪，结合眼神和面部动作，使程式表演加强感染力。最后朱春登认母这段戏，是人物感情的高潮，甩孝条要甩出悲喜交加的情绪，干净利落；跪本要一气呵成，带上人物的心理节奏；甩发更是激情顶点，心里要有一种五脏俱裂的痛苦感觉……秦腔的程式是有很强的表现力哩!就看你理解得深透不，运用的自如不。要找到角色和你自己的演唱上有啥距离，然后慢慢往一搭揉，像揉蒸馍一样，一定要揉到家……”

　　乔老的体会还有很多。除他所说到的《放饭》之外，他在《逃国》中扮演的伍员，也早以他那细腻的处理，独到的表现为秦腔界所公认。这个人物出场是背台，不易体现，但从他的腿上、手上及机警观望的动作里，我们马上便把一个偷跑出来的伍员看真切了。当唱到“耳听得竹林落噪”时，他表演的“惊马”也逼真称绝。马哧溜溜地滑下山坡，挣扎着站住，然后一条腿一条腿地慢慢吃力上来。他细细地一举一动刻画着，似让我们看到了马在喘息、在攀登的动人神态。既表现马(靠动作)他更注意人(表演)。伍员驱马上坡后，小心地用马鞭拨开竹梢，惊飞了一群鸟，伍员一见，款款地出了口长气。乔老在这时的表演真实而诙谐，“林中鸟你为何惊吓英豪”这句唱，似说似逗，亲切自然，再配以风趣但不轻浮的面部表情，把伍员这个人物此时此刻的心理状态准确地体现了出来。

　　在唱功上，乔老也大有赢人之处。例如《哭祖庙》他演的刘谌，几段乱弹唱得绘声绘色，刘谌向他妻陈述不愿随父受降的心迹时，忆起先祖的伟业，唱道：“……有一个张三爷威名震显——”他发挥自己嗓音洪亮的优势，先敲响“张三爷”，再在“震”字上一顿，运足丹田把“显”字拖住，唱出了自豪、敬仰的心声；同时又不忘面前的羞辱之事，在充满豪情、气势的唱腔里，加添着对父亲的不满，“放”中有抑，恰到好处。当唱到“一霎时尘土万丈，乌云遮日铺满天”，他用了一连串顿音，吐字清亮，节奏快慢有致。“霎”字的拖开和“尘、土、万、丈、乌、云、遮、日”的顿切相对相铺，衔接如流，再加以生动的眼神、动作的辅助，使我们可以想见那滚滚的尘埃，遮住了桥，掩住了树，风尘如一条黄龙卷土天空……造成了一个极为真实的环境气氛。紧接着的“二六”乱弹：“只吓得苍龙卧藏孽龙归天分断十栏杆，只吓得曹相披发仰天掉缰抱鞍人踏人死马踩人亡折一半……”他唱得也极有光彩，顿音清亮脆响，拖声气贯长虹，整个节奏随着人物的情绪自如变化，慢则像说书人款款道来，快则如无数珍珠滚落银盘。吐字归音和气息的运用在这几段唱中大见了乔老的造诣之深。

　　他最拿手的戏除以上几出外，还有《闯宫》(饰梅伯)、《祭灵》(饰刘备)、《杀驿》(饰吴承恩)、《打镇台》(饰王镇)、《烙碗计》(饰刘志明)、《二进宫》(饰杨波)、《四郎探母》(饰杨延辉)、《斩韩信》(饰韩信)、《走雪》(饰老曹福)等。

　　乔老塑造的人物形象也是丰富多彩的，不仅善于扮演贤士官吏(如吴用、宋江、杨连、伍员等)和各种性格的家人从仆(如皂曹夫、连贤等)，而且成功地饰演了大量的丑角。如《白玉楼》的周刚，《千子鞭》的张口袋，《玉堂春》的老板，《游西湖》的贾化，《滚钉板》的猴花嘴，《棒打无情郎》的金二，《对银杯》的刘奎等，堪称“秦腔大丑”。

　　访问并不算结束，我在盼着，盼乔老像那蓬勃旺盛的古槐一样，在暖遍大地和文艺改革的春风里，为艺术之林献出新枝，吐出新翠!