[名家细考]贠宗翰（秦腔戏考第十七家） - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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[名家细考]贠宗翰（秦腔戏考第十七家）

来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_659169440100ha8l.html

　　一．名家简介

　　贠宗翰，1940年生于陕西咸阳。国家一级演员，中国戏剧家协会会员，陕西秦腔研究会副会长。工须生，师承张朝鉴、马健翎、封至模、苏育民、李正敏、阎更平等著名艺术家。先后在《打镇台》、《赵氏孤儿》、《杀庙》、《三击掌》、《智取威虎山》、《红灯记》、《血泪仇》、《十五贯》、《海瑞驯虎》等剧目中塑造了王镇、程婴、韩琦、王允、杨子荣、李玉和、王仁厚、况钟、海瑞等大批形象各异的戏曲艺术形象，深受群众喜爱。他在继承传统的基础上，勇于探索，博采众长，吸收借鉴了京剧、蒲剧、昆曲等剧种的表演技巧，丰富了秦腔须生的表演艺术，形成独有的艺术风格，唱腔以情传声，声情并茂，表演潇洒大方。在秦腔男声的发声技巧上，学习歌剧的科学发声方法，大胆吸收京剧须生的吐字和黑头的鼻脑腔共鸣，使三者巧妙地融为一体，为秦腔男声唱法创出了一条新路。这种创新在秦腔《红灯记》唱腔中发挥尤为突出，并被作为研究资料和教材广为流传。

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　　二．名家小传

　　贠宗翰，1940年生于咸阳人。自幼酷爱秦腔艺术，常背着父母看戏。1952年小学毕业后，因家庭贫困，12岁的他经董瑞生老先生引见进入西安三意社开始学艺，主工须生，启蒙老师是名艺人张朝鉴，后得到李天堂、李庆增等的严格教授，并且得到苏育民、封至模等艺术家的精心栽培。

　　“**引进门，学艺在个人。”这是贠宗翰的座右铭。当时学艺条件差，社里管理严格，不让学生私自外出，贠宗翰一年四季都在院子里练功：夏天头顶烈日，冬天冒着风雪，不怕苦、不怕累，这为他打下了坚实的基础。学艺三个月就登台演出，开门戏为《苏武庙》。相继又演出了《苏武牧羊》《穆柯寨》《四进士》等戏，引起了群众和领导的注目与重视。

　　1956年，响应党的号召到白水县剧团支援农村文化建设，当时为完成这一光荣的任务，三意社成员争前恐后报名参加，贠宗翰随70多位学员和老艺人共同组成的支援队去白水组建剧团，苏育民社长流着眼泪亲到火车站送行。到白水后得到了当地群众的热烈欢迎，在白水剧团出演了《通天荡》（饰周德芳）、《周仁回府》（饰周仁）、《辕门斩子》（饰杨延景）、《八件衣》（饰杨廉）、《白叮本》（饰狄仁杰）、《生死牌》（黄伯贤）、《两颗铃》（饰吴志海）、《刘介梅》（饰刘介梅）、《朝阳沟》（饰栓宝）等剧目，成为该团的主要演员。

　　1960年参加陕西省青年演员会演，主演了做唱并重的《打镇台》（饰王镇）和武功戏《嘉兴府》（饰陈殿荣），引起轰动，荣获优秀青年演员奖。同年被调陕西省戏曲研究院用两个演员和新戏箱和白水剧团做了交换，从此他入了戏曲研究院直到退休。

　　在研究院后，又受到了马健翎、李正敏、袁多寿、韩盛蚰、阎更平等前辈的精心教诲，相继排演过传统戏、新编历史戏、现代戏大小剧目数十出，塑造了一系列栩栩如生的舞台艺术形象，代表剧目有《赵氏孤儿》（饰程婴）、《飞虹山》（饰王乃）、《十五贯》（饰况钟）、《鱼腹山》（饰李自成）、《杀庙》（饰韩琪）、《雷锋》（饰雷锋）、《海瑞训虎》（饰海瑞）、《血泪仇》（饰王仁厚）、《奇袭白虎团》（饰严伟才）、《红灯记》（饰李玉和）、《智取威虎山》（饰杨子荣）、《向阳川》（饰永禄）、《窦娥冤》（饰窦天章）、《三击掌》（饰王允）等。

　　贠宗翰在长期的艺术实践中，善于中纵向继承、横向借鉴，博采众长，逐步形成了自己的艺术风格。表演方面注重刻画人物内心，潇洒稳健，刚柔相济，质朴深沉；善于吸收兄弟剧种的特长，如京剧须生的身段做派、蒲剧的髯口、帽翅技巧、昆曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色，运用科学的发声方法，为探索秦腔须生新唱法创出了一条新路。他的嗓音高亢清亮，行腔圆润流畅，韵味浓郁醇厚，声情并茂。

　　文化革命时期，全国上演样板戏，为学习演好〈红灯记〉，当时陕西省一共挑选了六个演员演李玉和这个角色，贠宗翰成为其中之一，专门组织到北京中国京剧院学习时没有让他去，但在后来的排戏过程中最终把他定为A角出演。1974年该戏晋京参加全国样板戏文艺调演，在护国寺剧院演出〈红灯记〉，中国京剧院的同行看完演出后送给他一个“小浩亮”的称号。当时江*青也观看了演出，说了一句话：“三代人很称职”。算是对秦腔〈红灯记〉的肯定，这也说明演出获得了很大的成功。

　　（贠宗翰《红灯记》剧照）

　　传统戏恢复演出后，主演了《打镇台》《血泪仇》《赵氏孤儿》《十五贯》等戏，并由多家音像出版社出版发行音视频资料。其中《打镇台》被中国艺术研究所与1980年录像，作为教学材料保存。秦腔现代戏《血泪仇》，在西安西大街实验剧场演出时，再次引起轰动，造成了一票难求的局面，有些戏迷天不亮就排队买票。

　　1986年赴甘肃参加西北五省区秦腔名家汇演，应甘肃广播电台和甘肃音像出版社邀请，录制了《杀庙》《打镇台》《生死牌》《二堂舍子》《放饭》《赵氏孤儿》《血泪仇》等戏，并在西北五省发行。

　　1989年获得首批国家秦腔一级演员职称，获得此职称的全陕西省共有18人，研究院仅6人。

　　1993年被评为观众最喜爱的百名演员，进入前十，成为十佳演员之一；同年参与了陕西电视台主办的名家荟萃《龙凤呈祥》和《红鬃烈马》的联袂演出，分别饰演“三击掌”之王允和“书堂合婚”之刘备。

　　2000年演出途中，遭遇车祸，摔伤胳膊，被迫离开舞台。在家休养期间，专心授徒，愿将一生所学传给下一代演员，为秦腔发展贡献余热。

　　2009年五月被授予国家级秦腔项目传承人荣誉称号，六月携弟子在西安进行传承人交流展演。

　　获奖情况

　　◇1960年陕西省青年演员会演优秀演员奖（《打镇台》）；

　　◇1964年陕西省现代戏调演优秀演员奖（《雷锋》）

　　◇1973年《红灯记》晋京演出受到赞誉；

　　◇1989年获得国家首批秦腔一级演员职称，获此职称的全陕西省共18人，研究院仅6人（秦腔界须生仅他一人）；

　　◇1993年被评为十佳演员；

　　◇1992年为纪念徽班进京200周年在中南海演出《打镇台》颇受好评；

　　◇1996年参加"金三角"汇演，演出《山道弯弯》获得表演一等奖。

　　◇2009年荣获国家级秦腔项目传承人称号（得此称号者陕西省仅七人）

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　　三．音像资料

　　1.录像资料：

　　《打镇台》（全折）（中国艺术研究所1980年录像）

　　《赵氏孤儿》（全本）（1980年陕西电视台录像》

　　《龙凤呈祥》（《合婚》一场扮演刘备，1993年陕西电视台录像）

　　《红鬃烈马》（《击掌》一场扮演王允，1993年陕西电视台录像）

　　《血泪仇-龙王庙》（选场）（陕西电视台录像）

　　《铡美案-杀庙》（全折）（和郝彩凤合作演出）

　　《放饭》、《打镇台》、《杀庙》、《红灯记》等（清唱片段）

　　《游龟山-二堂献杯》（选场）（贺美丽、杨荣荣合作演出，陕西电视台录像）

　　《红灯记》（片段）（陕西电视台录像）

　　2.录音资料：

　　《十五贯》（全本）（和马友仙、李兴等合作演出实况录音）

　　《红灯记》（全本）（和马友仙、郝彩凤等合作演出实况录音）

　　《血泪仇》（全本）（和任哲中、郝彩凤、王婉丽、李兆芳等联合演出录音）

　　《雷锋》（全剧）（和蔡志诚合作演出，陕西广播电台录音）

　　《四进士-柳林写状》（全折）（与马友仙合作演出）

　　《铡美案-杀庙》（全折）（和马友仙合作演出，1986年甘肃广播电台录音）

　　《铡美案-杀庙》（全折）（和郭明霞合作演出实况录音）

　　《十五贯-监斩-访鼠》（选场）（与马友仙、李兴等合作）

　　《赵氏孤儿-屈打-挂画》（选场）（和魏占绪等合作演出，1986年甘肃广播电台录音）

　　《二堂舍子》（全折）（和左红合作演出，1986年甘肃广播电台录音）

　　《打镇台》（全折）（和王新奎等合作演出，1986年甘肃广播电台录音）

　　《打镇台》（全折）（陕西广播电台录音）

　　《放饭》（全折）（和左红合作演出，1986年甘肃广播电台录音）

　　《生死牌》（全折）（与卫水珍合作演出）

　　《二进宫》（全折）（和郭明霞、张兰秦合作演出）

　　《海瑞训虎》（选场）（陕西广播电台录音）

　　《游龟山-会审》（选段）大人官居总督位

　　《游龟山-回船》（选段）有为父提篮儿卖鱼上岸

　　《玉虎坠-坐监》（选段）谯楼上打罢更鼓音未觉

　　《苏武牧羊》（选段）汉苏武在北海将身哭坏

　　《海瑞训虎》（选段）老娘亲夤夜把大堂上

　　《智取威虎山》（选段）

　　（本资料由陇上一痴整理）

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　　四.戏迷访谈

　　（一）贠宗翰老师,想对我们戏迷说!

　　“我这辈子就是个演员--一个没野心的、发苦劲的平民演员。我不把自己放到高高在上的位置，虽然给人的感觉总是孤傲；我也不把辉煌挂在嘴边，虽然舞台上下来后我也失落、颓废、茫然、弃垒过……但我却都坚持走了下来。现在，我不奢求什么，就希望把所学传给下一代，从他们身上看到秦腔未来的前途。这，就是我最大的满足，也是我有生以来最大的欣慰！”

　　——贠宗翰

　　须生老汉贠宗翰：“从辉煌到跌落，我看破红尘！”

　　到贠宗翰老师家中的时候，他坐在沙发上安静的等了记者许久。当记者说想采访贠老退休后的生活时，他苦笑道：“我的退休生活没什么辉煌的--一直在养伤，右胳膊骨折。”边说他边给记者看了那个用不上什么劲的胳膊。贠老告诉记者，一次外伤造成了他退休后心灵、精神上极大的创伤，这是任何东西都无法弥补的。所以对于退休，他只能说：从辉煌到跌落，我看破了红尘！退休前的意外骨折，让我看透了人间冷暖。对于退休后的生活，贠老万分感慨，因为正是退休前的那次事故，让他彻底看清了人间冷暖。

　　事情发生在2000年的千喜年，“当时我们单位剧团是出公差演出，回来途中却发生车祸--右胳膊脱臼骨折。事发后，剧团因是私人关系接的演出，演出方又说接我们的车是他们私人借的（车未上保险），不关他们的事，因此事发后没有一方愿承担事故责任。之后我就带伤四处奔波，然而医疗的单子挂了一堆，解决的人却没有一个。那段时间真是伤透心了，觉得为单位干了这么几十年，临退却被一脚踢开了，心里很不是滋味。我现在真觉得自己是个看破红尘的人。”贠宗翰老人告诉记者，工伤后的一年多他从单位退了下来，退休后他的心情糟糕到极点，人很压抑、郁闷，做事想事也非常极端，“我那时就认为自己没用了，既没人关心也没人理。本来几十年的辉煌，我还想拍成电视剧《贠宗翰》来为自己的艺术人生划一个圆满的句号，而这次身体和心灵上的创伤，却让我不得不把想法放弃。”贠宗翰老师说，这一生他最大的遗憾，就是没有拍成给人生划句号的电视剧。

　　晚年退休生活，以看京剧和带学员班为乐退休后的这几年，贠宗翰老师最大的爱好就是看京剧。

　　“我每天必看三个台--山东台、中央台十一套和上海台。因为每天一早山东台播的京戏，还有央视播的京戏，都是特老的戏段，很耐听很让人回味；而上海台播的戏，都很创新，很按人物出发，是在继承老传统的基础上衍生出来的新流派戏，听后让人耳目一新，很长见识。我其实很希望我们的秦腔能像京剧一样，在发展自身的基础上衍生创新，把其它剧种好的地方吸收采纳，融入秦腔。”除了每天坚持听戏外，贠老还每周坚持给戏剧院的小学员班带两天课，“那些孩子都是我从12、3岁带到现在的16、7岁，每次看到他们我就特有成就--感觉他们就是秦腔未来的希望，都是苗子。现在，我把他们都分了班，让孩子们搞专长--擅长什么专攻什么。”当记者询问贠老这些孩子以后的发展时，他告诉记者，孩子们整体发声状况都不好，“30多个孩子里嗓子特好的没有，武生人才倒有几个。”

　　贠老还说，他现在不图什么，就希望能那这些孩子教好，因为和孩子们在一起、和秦腔在一起，他特别开心特别满足，晚年能这样他已经很知足了。

　　呕心历血栽培徒弟，低谷人生才找到支点

　　如今，贠老最大的成就是有了几个象样的徒弟，有几个秦腔爱好者执着的投靠他、爱戴他、崇拜他，这让他很欣慰也很感动。“老了老了，还有这么一些惦记我的徒弟，心里真是知足。”说起得意门生，贠老提到了雷涛、丁良生、崔火焱，“这三个徒弟真是很不错。雷涛这孩子是甘肃来的，自身条件好，个头、扮相也好，是个很有发展的好苗子；丁良生现在已经出来了，他的秦腔路就不单是学秦腔了，而是学做人；火焱这孩子特别难得，很是个苗子，以前他是宝鸡人民剧团的，来找我排戏，后来给他排了几出戏后，这孩子竟捧回了易俗社青年‘红梅杯’一等奖。”除了这三个得意门生外，贠老还收了几个小有名声的秦腔爱好者，“谭东升是省政府的干部。他这人对秦腔太入迷了--爱秦腔胜过爱工作，为了给他教秦腔我也把功夫下匝了，从最初改他的宝鸡腔，到教他穿戴行步，可以说是一点一滴手把手教。谭东升自己学秦腔，也可以说是‘十里路苦不断’，那时他为了能有配乐，每天坚持骑十里路赶到曲江池跟着乐队配乐唱几段再骑回去。现在的谭东升在省政府已经小有名气了，上至大官小到职员，对他的名字都是无人不知无人不晓。”贠老很语重心长的对记者感叹道：“谭东升要是专业演员，早就出来了。”除了谭东升，贠老还提到了宝鸡的企业家黄毅涛，“这孩子聪明，不但搞企业有头脑，学秦腔也有头脑，可以说是多才多艺，现在他学的就是我演唱的《血泪仇》，是个很不错的业余秦腔苗子。”

　　采访结束时，贠老感慨地对记者说，现在退休在家的他没事也练练太极、玩玩书法。不过，他的心思还是花在秦腔上，贠老说他这辈子在秦腔艺术上就成就了三件事：突破了传统练嗓不练功，练功不练嗓的教学方法；在传统秦腔演唱上融入了歌剧方面的发声技巧；把古典剧与现代剧结合。他希望在晚年能把自己的成就传给下一代，让他们继承发扬秦腔文化，让秦腔后继有人。

　　（原载于古调新声秦腔网）

　　二．贠宗翰老师二三事

　　（看了同州梆子朋友在《论坛风采》中专访贠宗翰老师的情况的贴子后，我跟了一幅贴子。晚上躺在床上久久不能入睡，好多往事涌入脑海。所以，穿衣下床，从记忆的头绪中理出了下面几件事，与朋友们分享）。

　　一、意外的惊喜相逢

　　贠老师的爱人宝珠大姐的娘家在我们村北街。大概是七二年还是七三年，由于时间久远，我记得不是太清楚了。这时我刚上初中。我们初中的校址是利用长安县土产公司闲置的库房作为教室，院内大概可容纳七八个班吧。学校位于村北的神禾塬上。那次好像是清明节吧，我们几个同学在去学校的路上，不知谁喊了一声“看！贠宗翰！”随着喊声，我看到了一位英俊、洒脱的美男子。这时，应该是他们去塬上上坟回来了，一同走的其码有五六个人。因为贠老师扮演的李玉和的形象太深入人心了，我们这帮小孩简直对他崇拜死了。所以，当这位在我们心目中近似于神话般一样神奇、遥不可及的人，一下出现在眼前，我自己感到太意外了（我们村子很大，22个生产队，我家在东街，距北街比较远，之前我还不知道贠老师是宝珠大姐的爱人）。从同州梆子朋友贴子中看貟老师现在的照片已经“发福”多了。可是，当年，他风华正茂，他英俊、清秀、洒脱，在我的心目中他就是世界上最完美的人了。

　　二、最真实的一次“演出”

　　大概在八十年代初（具体时间我记不得了），贠老师的岳父去世了。为了纪念这位在乡邻心目中热心、爽直、受到大家爱戴的老人的去世，村子在北村口搭起台子邀请西安的名家来唱戏。当时马友仙老师也去了。当众多的名家唱完之后，乡党们不愿离去，纷纷高喊：“宗翰来一段…宗翰不唱咱明天不抬灵!”那个年代,我们那里还实行土葬，所以棺材是靠人力抬往坟地的。因为贠老师的岳父去世时年龄不太大、不到七十岁吧，所以儿女们都很悲痛。此时的貟老师的心情可想而知。但是，大家太喜欢他的唱腔了，喊出的话未必是真的这样，大家从心底里其实是想听他的演唱。在众乡党的一再要求下，贠老师演唱了一段戏。完了大家还不依，所以，贠老师强忍心中的悲痛又为乡邻们演唱了一段。在这次演唱中，那种悲痛的情绪是从心底而发，也许是他演艺生涯中最真实的一次“演出”。这件事情是我回家后听母亲说的，我当时不知是在外上学还是已经参加工作了，我听说后感到当时自己没有亲历这件事而非常遗憾。因为，在那个年代，我心中的偶像：男演员是貟老师，女演员是马友仙老师。所以，因为没见到台下状态中的马老师我至今都感到遗憾。我想，当时贠老师可能唱的是祭灵吧，因为，这段戏最符合他此时此刻的心情！我想，这也可能是演唱祭灵的“绝版”吧！

　　三、称职的女婿

　　改革开放后的那些年，我们村子几乎每年正月里都要耍社火。四大街各自为一个团队。本来，贠老师岳父所在的15队应算作北街的。但是，15队一些热心的人，总要独立出来出一组社火。为什么，他们有贠老师这位称职的女婿作后盾，他们感到自豪，有这个精神头儿。其实，在贠老师全心全意地热心操持下，15队的社火真正成为“精品”：化妆、服装、创意、包括社火上扮演角色的娃娃们，都是全村最棒的！因为，贠老师将研究院训练班的小学员也带去了。这些娃娃们，不但亮丽，而且表情、神态那绝对体现出的是专业水平，形神俱佳，凡是看到后的人，没有一人不由衷地伸出大拇指！现在想来，为此事，贠老师要付出多大的心血！从这件事中，可以看出，贠老师铮铮傲骨中其实包含的是一颗触手可及的、滚烫的、慈悲的、平易近人的热心！作为艺术家，他心里却装着平平常常、普普通通的老百姓，竭尽全力地为他们服务，这足以体现出一位艺术家的高尚情操！

　　(原文载于秦之声网站)