[名家细考]王天民（秦腔戏考第二十三家） - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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[名家细考]王天民（秦腔戏考第二十三家）

来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_659169440100lzuu.html

　　一.名家简介

　　王天民，男，乳名天贵，字子纯，原籍陕西岐山。

　　他于1924年进入易俗社第六期，初学小生，后改旦角，期间受业于党甘亭、陈雨农等名家，1926年出科登台，崭露头角。之后在西安担任剧社领衔演员近30年之久。新中国成立后，王天民曾参加了第一届全国戏曲观摩演出大会，荣获大会奖状。后因身患重病，长期缀演修养。他曾历任中国人民政治协商会议陕西省委员会委员，中国戏剧家协会理事。王天民的擅演剧目：《柜中缘》、《会真记》、《螟蛉案》、《蜜蜂计》、《复汉图》、《肥水之战》、《蝴蝶杯》、《颐和园》、《三知己》、《盗虎符》、《少华山》、《夺锦楼》、《黛玉葬花》等。王天民唱做俱佳，尤以做功见长，善于细腻地体会人物的思想感情，运用娴熟的表演手段，刻画鲜明的形象。他的艺术被光为称赞，早年就有“面若满月，行若浮云，庄重而不呆板，活泼而不轻佻；喜怒哀乐，能合分际；其声若莺儿、若笙簧，唱工之娓娓动听，为本社历来所未有”的评论。而在1932年西安《新秦日报》举办的“菊部春秋”秦腔演员评比中，他也名列榜首，被誉为“陕西的梅兰芳”。诞辰：1913年，农历癸丑年

　　逝世：1972年，农历壬子年

　　二.名家简历

　　1913年（民国2年），出生于西安，原籍陕西歧山人；

　　1924年(民国13年)，11岁，入易俗社从艺，初习小生，教练党甘亭见其声音清亮，姿容曼妙，为旦行少有之才，即如获大宝竭力施教，让改学花衫；

　　1926年（民国15年），13岁，首出《柜中缘》，饰许翠莲，就轰动长安，以后几十年中一直是易俗社的领衔主演；

　　他扮相俊秀，身段灵巧，嗓音甜美，唱腔柔腻，一段“许翠莲来好羞惭”的〔摇板〕，唱得别具情致，自然天成。主演《螟蛉案》、《蜜蜂计》，一跃而跻身于名角之林。

　　《陕西易俗社简明报告书》称：王天民“面若满月，行若浮云，庄重而不板滞，活泼而不轻佻，喜怒哀乐，能合分际，其声若莺儿若笙簧，唱工之娓娓动听，为奉社历来所未有”，随后，还在《复汉图》、《淝水之战》、《蝴蝶杯》、《颐和园》、《三知己》、《盗虑符》、《少华山》、《夺锦楼》、《黛玉葬花》等剧目中，担任主要角色，为秦腔舞台塑造了卢凤英、王素云、赛金花、尹碧莲、林黛玉等众多的少妇、少女艺术形象。

　　1932年（民国21年），19岁，西安《新秦日报》举办的“菊部春秋”秦腔演员评比中，名列榜首；同年5月，西安还出刊了《王天民专号》，对他的表演艺术进行了专题评论；

　　1932年、1937年（民国21年和26年），曾随陕西易俗社两度去北京演出，演《颐和园》等剧，亦轰动京师；

　　《全民报》、《京报》、《大公报》著文说他是“天生丽质，声韵尤佳，身段自然美观”；“有砚秋之端丽，慧生之娇媚”，并赠以“陕西梅兰芳”的大名；

　　1934年（民国23年），21岁，上海百代公司录制《得意郎君》、《柜中缘》、《蝴蝶杯》等唱片；

　　1935年（民国24年），22岁，上海百代公司录制《杨贵妃》、《宫锦袍》唱片；

　　1938年（民国27年），25岁，在先演出《山河破碎》、《还我河山》、《颐和园》等戏，激烈民众抗日；

　　1950年，37岁，赴北京参加了全国戏曲工作会议；

　　1952年，39岁，参加全国第一届戏曲观靡演出大会，担任评奖委员，和王瑶卿、梅兰芳、周信芳、肖长华等一并荣获荣誉奖(高于一等奖)；

　　1953年，40岁，偕同马健翎、杨公愚、常香玉、田益荣等受西北文化部委派，参加了全国戏改座谈会，共商地方剧种贯彻毛主席“百花齐放”、“推陈出较”方针的大事；

　　1972年，于西安病逝，是年五十九岁。

　　王天民的表演贵在自然天成，从不做作，一生的得意之作有《柜中缘》、《蝴蝶杯》、《咏梅》等三出，人称王天民的“撒手锏”。演唱尽脱秦腔火爆之短，扮相讲究一个腻宇，身段讲究一个娇字，做工讲究一个细字，唱腔讲究一个柔字。他仪态文静，具有腼腆、羞媚的女性天资，每逢见人脸先发红，不曾开言说话，先露出含蓄的微笑。懂得因人因戏行腔用嗓，擅用舌尖音、鼻音、丹田音和喉音。善于运用眼睛和面部肌肉做戏，使眼睛会说话，面部能传情，演《蝴蝶杯·洞房》扮卢凤英，采用喜笑、畅笑、微笑等三种不同的笑姿媚态，借形传神，逼真地表现了一个少女初作新娘的浓情蜜意。观众无不击节称赏，有人作诗说：“全剧生色处，尽在三笑中”。此剧演出久成范例，各地纷纷效仿，至今仍无人能出于其右。王天民秉性敦厚，自律甚严，不尚时髦，尤重操守。整天把全部精力都用于学戏和演戏，连吃饭、走路，也要默念台词，想着如何做戏。早上四点钟就起来吊嗓子，练习唱工，有时可一直干到深夜。每次演出，喜欢提前进入化妆室，一面化妆，一面回忆戏情，从不和别人讲话，就是化好妆，也要继续**，全神贯注地酝酿情绪，一出台就变成戏中人，还能将脚色演活。

　　五十年代后期，因患半身不遂，改行担任学生教练，照例每天天不亮起床，跛着腿来到学生宿舍，挨门呼唤学生起床练功。在练功场上，拄着拐仗，也要战战索索为学生们指导练功和教唱。

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　　三.艺术评论

　　原题：腻娇柔细闺阁楷范——王天民表演艺术综述

　　作者：雷震中

　　在秦腔艺坛，四十六年盛名不衰的王天民，乳名天贵，陕西歧山人。一九二四年考入原陕西易俗社第六期，初习小生。教练党甘亭以其声音清朗，姿容妙曼，为刘箴俗之后仅见之水，乃令改习花衫，专工闺阁。初出台演《柜中缘》，一鸣惊人，不同凡响。嗣后，每当他出台，座位为之拥挤。可谓继名旦刘箴俗之后，十二岁即成为轰动西安的易俗社“台柱子”。正如骊憔文评：“易俗社成立二十年，优秀学生层见叠出，颇极一时之盛，就花衫而沦，第一期以刘箴俗为中心，第二期中心人物非王天民莫属焉。天民工于揣摩，善颦善笑，能将女儿身份，女儿心事，细细传出，且力矫秦腔做工粗俗之习。所演各剧，细腻大方，别开生面。外来人士，比到西安，奠不以先睹为快”。他在闺阁技艺上造诣至深，观众赞誉为：‘西京梅兰芳”、“杨妃再现”。他那“许翠莲好羞惭，不该在门外做针线……”的清脆唱腔，几十年来，在街巷、田间被人们伤学传唱。一九三八年，丁玲带西战团来西安编演宣传抗日救亡新剧。王天民刚从北平为宋哲元部抗日将士慰劳演出归来不久，又在西安演出《山河破碎》、《还我河山》、《颐和园》等借古喻今反侵略爱国戏．颇受抗日同胞的赞许和激发人民的抗日敌忾。西战团的同志和王天民在艺术上互相学习，取长补短，收效甚大。正由于此，西战团到延安演出秦腔剧，团员夏革非曾获“延安来了个王天民”之评。

　　王天民一生演出的剧目和创造的人物，无论历史的和近代的，都对观众留下了深刻的印象，如他饰演的《蝴蝶杯》中的卢风英，《柜中缘》中的许翠莲，《杨贵记》中的杨玉环，《淝水之战》中的谢道韫、《夺锦楼》中的钱瑶英，《黛玉葬花》中的林黛玉，《颐和园》中的赛金花，《三知已》中的王素云，《盗虎符》中的平原君夫人，《宫锦袍》中的李鸿章女儿，《还我河山》中前本梁红玉、后本岳夫人等。或端庄持重，雍容雅致；或轻盈浮荡，娇巧玲珑；有的气壮山河，威武凛然，有的工雕细腻，徘侧缠绵，各具特性，无不见好。他的唱腔珠园玉润，行腔自若。有人著文形容：“骊声谷鸣，列帛清脆。”在表演上严谨规范，入情入理，尤其感人的是他的“哭”、“笑”技巧(关于“笑”技，“文革”前我曾在《陕西戏剧》刊出《谈王天民＜入洞房＞的笑》，已有详论，这里不再赘述)，他表演林黛玉和许翠莲受屈伤感时，未雨先绸缪，未哭先垂眉撇咀，再合眼抽泣，然后哭出声来。他表演的“哭”，那么的有根有梢，有因有果，有起有落，真有感人肺腑、催人泪下的艺术魅力；他表演的‘笑”，那么的真实含蓄，甜媚耐思。他的笑技，早已胺炙人口。他在《入洞房》一剧中，几次人物心绪变化不同的“媚笑”、“喜笑”、“痴笑”、“怒笑”，可以说是他笑技得到充分的发挥，形成了表演艺术上的善颦善笑，缠绵细致。正如徐悠汀评：来到西安，看了王天民的戏．从扮相的艳丽，嗓音的甜园，唱工十分柔媚自然，做工撩人心弦，的确和玲珑活泼的荀慧生有异曲同工之妙。能和王天民—样的臻于妙造自然的旦角党寥若晨星……；封至模评：“王天民擅长团阁旦，扮相得一个腻子，身段得一个娇字，唱工得一柔字，做工得一个细字。脱尽秦腔火气、豪壮之俗”。王天民有着自己的特殊流派和风格。凡是看过王天民在《入洞房》中几个不同感情的‘笑”，都感觉是“媚”而不俗，恰如其分地揭示了芦风英这个宦门闺秀的性格；他发挥了“笑”技细腻，善于刻画人物的艺术作用，他的“笑’是具体心情的表露，而不是卖弄，所以在艺术上产生了感人的魅力。而这种高而深，细而精，浓而不冽，炉火纯青的表演艺术，绝非一蹴而就的。

　　王天民其所以有如此声誉和成就，除个人的勤奋和聪颖外，与他一九二二年和一九三七年两度赴北京演出时受到梅兰芳、尚小云、程砚秋等京剧名旦的具体指导分不开。梅、程、尚亲看他的演出，请他到家里做客谈艺并赠送剧照书画,不仅赞扬王艺术作风严谨，待人笃厚，还在服装、化妆上也给予指导,使秦腔且角传统的贴人字形鬃、戴玻璃串珠条子、顶彩帕等比较简单的化妆改为贴旁鬓外，加贴“额发花”(即“小窝”)，戴钻石点翠“行头’。经尚小云的指导，天民果然异于往常，台下多以坤伶疑之，十分赞赏。从此变秦腔化妆粗鄙简陋为细雅秀丽。琳琅华美，秦腔旦行化妆的改进史自天民始；王天民的艺声夺魁亦由此升华。王天民的艺术成就，最根本的一条，是他幼年深受秦腔名旦党甘亭（艺名“胎里红”)、陈雨农(艺名“德儿”)的启蒙和培育。因之，有文记述：“秦腔花衫，昔年以党甘亭为最，刘箴俗得党的传授驰名全国，箴俗既投殁，党为之抑郁数年。及见天民，欣然以为可教，遂将其生平所心得者，竭力教异，又益之以陈雨农教练指拨，艺术更为精进。”正是这样，王天民在闺阁旦行表演艺术上，承上启下，有源有流，既继承了秦腔艺术的传统技巧，又吸收了京剧艺术的滋补。他不仅在传统艺术上有继承创新；同时在表演近代时装戏(文明戏)上也有空前的独创。如一九三二年在北京演出时扮演赛金花，赛金花本人看后，除了提出对剧本《颐和园》写她和瓦德西相遇，有“粉气”外，对饰演她的王天民以男饰女，不损女性的丰姿丽质给予赞美。为此，一九三二年十二月二十三日天津《大公报》刊登《不堪回首话当年》的报道称：易俗社演《资金花》，赛金花看《赛金花》，真赛金花对假赛金花表波各节，大体认为满意，惟对幼年受骗，陷入娼门，鸨母淫毒，弱女流离困苦倩形未加描写为美中不足。由此看出王天民扮演赛金花的成功。

　　同辈人皆知王天民在艺术思路上是一位绝不抱戏守缺、因循守旧的艺术家。他的表演、唱腔及其所演剧目证实了这个论断是丝毫也不夸张的。

　　秦腔界负有盛名的王天民，解放后得到党和人民政府很高的待遇和重视。他患了病，习仲勋同志把他接到北京，住在国务院招待所，指派专人专车(本社还派张隆华陪护)，聘南北京名医治疗；他先后被选为西北文协和西安巾文联委员，西安市人民代表，陕西省政协委员；一九五二午参加全国第一届戏曲观靡演出大会，担任评奖委员，和王瑶卿、梅兰芳、周信芳、肖长华等一并荣获荣誉奖(高于一等奖)；一九五三年又偕同马健翎、杨公愚、常香玉、田益荣等受西北文化部委派，参加了全国戏改座谈会，共商地方剧种贯彻毛主席“百花齐放”、“推陈出较”方针的大事。王天民虽患高血压痉孪、颤抖症，化妆涂彩双手抖擞，但对演出仍非常认真，总是第一名进化妆室。他一生有个好习惯，即化起妆后就不说话，静入创作境界，有人视他“呆”，岂知这正是他艺术良风之独到之处。西安解放第三天，就为贺龙、王维舟、贾拓夫及进城解放军带病献演了清装戏《吕四娘》。“文革”前的十七年问，他带病为戏曲界做示范性演出。他对青年后起之秀肖若兰、张咏华、全巧民、张长兰、李力田身传口授，教练不苟，故而这些中、青年演员各自的艺术成长，均循环着王老师的艺术血液。遗憾的是这样一位卓绝的秦腔表演艺术家，由于病魔和“十年洁劫”的双重折磨，一九七二年十月，年仅五十九岁就离开了我们。由于他不幸早逝，影响了王派艺术流传。所幸的是，他一九三五年至一九三六年在上海百代唱片公司灌制的唱片和解放后录制的音带和其代表剧目之一《入洞房》一剧的电影拷贝均留存无缺，这将成为后生学习的艺术资料，这是王天民表演艺术、唱腔艺术、形象艺术的纪实，亦将成为秦腔艺术宝库中的珍品。王天民为人善良笃纯，扶弱济贫，致志钻研技艺，鄙恶宗派相煎；艺术上布新除陈，品德上、艺德上拒嗜弃俗。惋惜的是在“文革”清队中，强加给他“国民党员”、“特务”、“宣传封资修的遗老”帽子，政治冤案未平即逝。

　　四.音像资料

　　（一）录音资料：

　　（1）《得意郎君》（选段）（百代公司1934年录音）

　　（2）《柜中缘》（选段）（百代公司1934年录音）

　　（3）《蝴蝶杯》（选段）（与杨令俗合作，百代公司1934年录音）

　　（4）《藏舟》（选段）（与杨令俗合作，百代公司1934年录音）

　　（5）《杨贵妃》（选段）（百代公司1935年录音）

　　（6）《宫锦袍》（选段）（百代公司1935年录音）

　　（7）《吕四娘》（选段）（陕西电视台录音）

　　（8）《得意郎君》（全折）（与康顿易合作，1961年实况录音）

　　（9）《蝴蝶杯-洞房》（全折）（与康顿易合作，1961年实况录音）

　　（10）《柜中缘》（全折）（与汤涤俗、郭朝中、赵桂兰合作，实况录音）

　　（二）录像资料：

　　根据雷震中先生文章中提到，应该有《洞房》一场电影胶片，待挖掘！