(一)撕棉花

《花换布》一戏中有用。小旦边翻看棉花，边在手心捏一棉球边道：“噢！你这棉花就是不好，里边棉籽咋这么多！”边撕棉球向空中抛去，棉片又轻又薄，大小均匀，在空中如同雪片，纷纷扬扬，徐徐落下。

(二)三尻子

《拆书》一戏有用。伍员得知父兄被害，肝胆欲裂，大骂平王：“……伍老爷为了你家江山，东挡西杀，南征北战，渴饮九头血，倦了马上眠。伍老爷未必与儿肯死乎！”即在“擂锤”中，左手搂须，右手扎“单膀”式，身向左斜，向左看，右手搂须，左手扎“单膀”式，身向右斜，向右看，起三锤左手抓蟒袖，右手握拳，身体侧左墩坐，再向前直立墩坐，双手端椅前进一步，面向左侧，左手翻袖，右手握拳蹲于右膝盖，摆须瞪眼，亮相。

(三)三鞭子

一种展示挥鞭策马的表演技巧。多用于占事吃紧、纵马腾飞的戏剧场面。《火焰驹》艾谦传达室信就用了它：一声马嘶，艾谦踏“三锤而上，收势挥鞭，马头一绕一鞭，放一火，马腰里幌一鞭，放一火，马屁股抽一鞭，放一火。三鞭三火，火随鞭而发，马随火而行，既表现出艾谦心如火燎的情绪，又映衬出火焰驹日行千里的神速，同时还为整个剧情染上一层浓烈的传奇色彩。

(四)前后跪步

《马前拨水》一对有用。崔氏难收覆水，拉住买臣衣襟，请求收留，朱摧马向前，崔跪步随之向前，朱后退，崔亦跪步后退。前向跪步均面向观众，并伴以甩梢子表演，旦角甩梢子不同于生角，因其手在脑后，故只能向左右甩成圆形。

(五)手绢功

手绢有方形和八角形两种。一般为双层，多为旦角运用，花旦和彩旦尤为突出。其技法有反正平转、顶转、轮转、侧转、斜转、双手左 右绕转、弯转、抛空转及叨绢、踢绢、弹绢、扭绢、揉绢等数十种。既美化舞姿，烘托舞台气氛，又借以刻画人物性格，强化人物内心 世界。如《拾玉镯》中的孙玉姣，巧妙地将手绢在手中揉搓，又将手绢一角咬在嘴边，再将手绢佯装吆鸡丢在地上，将傅朋留在地上的 玉镯掩盖，然后将手绢与玉镯一并拾起，充分地表现出孙玉姣聪明、机智、羞怯、慌乱、喜悦的复杂心情。

秦腔特技绝活---手绢功

手绢有方形和八角形两种。一般为双层，多为旦角运用，花旦和彩旦尤为突出。其技法有反正平转、顶转、轮转、侧转、斜转、双手左右绕转、弯转、抛空转及叨绢、踢绢、弹绢、扭绢、揉绢等数十种。既美化舞姿，烘托舞台气氛，又借以刻画人物性格，强化人物内心世界。如《拾玉镯》中的孙玉姣，巧妙地将手绢在手中揉搓，又将手绢一角咬在嘴边，再将手绢佯装吆鸡丢在地上，将傅朋留在地上的玉镯掩盖，然后将手绢与玉镯一并拾起，充分地表现出孙玉姣聪明、机智、羞怯、慌乱、喜悦的复杂心情。

秦腔特技绝活---吃糠

系《琵琶记》赵五娘专用。“糠”用细锯末制成，表演时演员跪在台口，在苦音慢板过门中，一面挑拣糠里杂物不时用嘴吹扬，一面将“糠”放入口中，先入量慢吃，慢慢大量快吞，边吃边唱。演唱时，舌头将“糠”压于下颚底，用鼻孔呼吸，再随唱腔中喷口音将糠随字喷出，一句唱完，基本将在过门吃的糠全部喷出，然后于下句唱腔过门中，继续抓糠入嘴，如此反复，唱八句（一般唱四句），最后将碗中糠吃剩无几并喷吐干净。

秦腔特技绝活---阴阳脸

由演员左右面部不同面得名。《抱妆盒》一戏有用。陈琳见寇珠，对着寇珠的半边脸肌肉松弛舒展，神气泰然自若；背着寇珠的半边脸则肌肉痉挛掣动，眼神忐忑不安，表现出矛盾心情。

秦腔特技绝活---脚踢纱帽

主要用于传统秦腔《周仁回府·悔路》。演法是左脚尖将纱帽挑起，纱帽在空中恰好落在自己头上。

秦腔特技绝活---小鬼倒行路

系传统秦腔《庄子三控妻·扇墓》一剧专用特技。演法是：剧中之大鬼由一大个子演员扮演，头戴高帽和鬼面具，脚踩伪装假脚步，显得特别瘦长。小鬼则由一小孩扮演，在演员肚皮上倒画一个鬼头，嘴画于肚脐处，通过呼吸显得很活。两臂则伪装成双腿，穿上裤子和靴子，双腿伪装成双臂和双手，观众看去就是活灵活现的“小鬼倒行路”了。

秦腔特技绝活---扇子功

常用的扇子技七有挽开扇、转收扇、背剑扇、遮羞扇、避风避雨扇、手摇扇、指转扇、掩面扇、五指过大关、盖胸扇、拾扇扇、观鱼扇、扑蝶扇、侧身扇、观花扇、车轮扇、下翻腕扇、垂扇、护扇、扬袖扇、抛袖扇、背袖扇、大托扇、抢扇、臣鱼中平扇、臣鱼直冲扇、臣鱼齐肩扇、侧身扇等。生、旦、净、丑各行当角色均有此功，又以小生、花旦、闺阁旦、花脸、丑角使用权用较多。其类别细分又有大折扇、小折扇、团扇、羽毛扇、蒲扇、鹅毛扇、芭蕉扇等。基本动作有挥、合、遮、抖、转、摇、翻、抛、弹等。如《拾玉镯》中的傅朋，《火焰驹》中的丫环芸香使用的扇子，显得潇洒、飘逸，增强了表演色彩。著名丑角演员王奇在碗碗腔传统戏《囊哉》中扮演囊哉，吸收了川剧丑角扇技，运用了“云翻推磨扇”、“左翻上腕扇”、“倒翻肘下扇”、“正翻手弹扇”、“车轮大转扇”、“高抛背接扇”等技巧，淋漓尽致地表现了人物喜悦欢快的心情，成为丑角扇中一绝。

秦腔特技绝活---耍伞

传统秦腔《清风亭》一剧就有此表演。剧中人周桂英行路之中，天降大雨，演员用耍伞特技，将观众带人风雨交加的境地。雨的大小，风力的强弱，上山、下坡、走羊肠小道等一系列情节，不用一句台词，全凭一把雨伞表演就交待得清清楚楚。

秦腔特技绝活---抱火柱

系传统秦腔《闯宫抑斗·梅伯炮烙》一场专用。演法是：舞台右角置一苇火柱席卷成的“火柱”，上置一个瓷盆，内盛白酒数斤。施刑时，检场一把烟火，盆中白酒熊熊燃烧，梅伯脱去上衣，下穿红色裤子，赤身由两名武士用绳子强拉抱柱炮烙。第一次抱柱，三把烟火中，梅伯挽起长须，由检场喷一口“血丽脂”，以示胡须烧焦：第二次抱柱，三把烟火中，则将两把“灰丽脂”，一手撒面部，一手撒胸部，然后左手撒右臂，右手撒左臂；第三次抱柱，三把烟火中，由检场向梅伯面部、胸部喷上“血丽脂”，口中含上“血丽脂”和白粉水，一串爆竹声中，抱住火柱，血丽脂和白粉水顺口角徐徐流下，身躯也从上溜下，蜷缩于火柱底部，以示被烧焦烧死。

秦腔特技绝活---噙须

此特技有四种。

双手抓噙须：双手理顺至下端折住，噙入口中。

单手抓噙须：向右摆须，右手顺势挡住须抓住，噙入口中，左边相反。

单手反抓噙须：向右摆须，右肘接住，右手顺势反抓须，绕一小圈，噙入口中，左右相反。

噙须掖带：噙须动作同上，右手抓抓须，同时左手搂大带，接着噙须、掖带，在一个［干擂］中完成。秦腔《走雪》中老曹福下决定过桥时用此技。

秦腔特技绝活---三杆子

以身段功和靶子功组合而成的一种表演技巧。它的用场虽多（如《王岳图》张奎的对打、《灭方腊》宋江的激战等处），却以《潞安州》陆登盘枪救火的表演最具典型。金兀术攻破潞安州城池，火化仓库，守将陆登先将半面身子“亮”给观众，忽闻家将急报校场粮草起火，陆登急忙调转马头，直奔校场，即穿手了“三杆子”表演：先用“刺枪”向中间一扎，以示挑开拦路火堆，再分别“盘枪”向左右两拔，以示扑救熊熊燃烧的马草，皮一刺两拔“即为”三杆子“。其间紧相配合着漂亮的劈、刺，盘，挑、捅、扎着靶子功招范，和弓、蹲、俯、爷、臣翻等身段表演。同时，又配合着甘肃秦腔特有双唢”勾腔“牌子曲伴秦，再增添了悲壮激越的战斗气氛。

秦腔特技绝活---朝天蹬

是以腿功赢人的演技。演法为，左腿“金鸡独立”，右腿高跷过头，左右两腿与整个身躯竖成一条直线，并以手势，变脸辅佐，以此构成富有雕塑美的”亮相“选型。如若将它用于表现将帅的下马势，特显威风，用于表现坐马持枪探察“散马坑”，又给人一种单足踩躞，谨慎投物问路之感。这个特技，当然是符合生活真实的一种艺术夸张，故具有明确立意和相对独立的观赏价值。当年郗德育先生最擅长表演此法，到了晚年因身体虚弱，只能以“掰腿”和“金鸡独立”代而演之，但扎势风姿仍相当漂亮。

秦腔特技绝活---三尻子

《拆书》一戏有用。伍员得知父兄被害，肝胆欲裂，大骂平王：“……伍老爷为了你家江山，东挡西杀，南征北战，渴饮九头血，倦了马上眠。伍老爷未必与儿肯死乎！”即在“擂锤”中，左手搂须，右手扎“单膀”式，身向左斜，向左看，右手搂须，左手扎“单膀”式，身向右斜，向右看，起三锤左手抓蟒袖，右手握拳，身体侧左墩坐，再侧右墩坐，再向前直立墩坐，双手端椅前进一步，面向左侧，左手翻袖，右手握拳蹲于右膝盖，摆须瞪眼，亮相。

秦腔特技绝活---三鞭子

一种展示挥鞭策马的表演技巧。多用于战事吃紧、纵马腾飞的戏剧场面。《火焰驹》艾谦传信就用了它：一声马嘶，艾谦踏“三锤而上，收势挥鞭，马头上绕一鞭，放一火，马腰里幌一鞭，放一火，马屁股抽一鞭，放一火。三鞭三火，火随鞭而发，马随火而行，既表现出艾谦心如火燎的情绪，又映衬出火焰驹日行千里的神速，同时还为整个剧情染上一层浓烈的传奇色彩。

秦腔特技绝活---前后跪步

《马前泼水》一戏有用。崔氏难收覆水，拉住朱买臣衣襟，请求收留，朱摧马向前，崔跪步随之向前，朱后退，崔亦跪步后退。前向跪步均面向观从，并伴以甩梢子表演，旦角甩梢子不同于生角，因其手在脑后，故只能向左右甩成圆形。

秦腔特技绝活---撕棉花

《花换布》一戏中有用。小旦边翻看棉花，边在手心捏一棉球边道：“噢！你这棉花就是不好，里边棉籽咋这么多！”边撕棉球向空中抛去，棉片又轻又薄，大小均匀，在空中如同雪片，纷纷扬扬，徐徐落下。

秦腔特技绝活---扑火

此技《火烧七百里》一戏有用。刘备在烟火弥漫中，背向观众，双手颤抖在“慢磨”中退上，退到左台口，左手提龙箭，右手划单膀，包左腿，走向上场口，踏“三锤”到台中，左转身背向观众。“前场”在身后放一把烟火，左转身面向观众抬起左腿，“前场”在腿下放一把烟火，跌叉，抖须使“摩锤”提起左腿、单腿跳向上场口，“屁股坐”落花流水地，双手提起龙箭向左右（“前场”在身后向左右各放一把烟火）各扑一次烟火，低头，“前场”从头上放一把烟火，在烟雾中起立、摆须，深身擅抖，走向下场口，左转身，双手提起龙箭向左右（“前场”在身后左右各放一把烟火）各扑一次烟火。在烟雾中，摆须、浑身颤抖，再走至上场口，左转身，抬起左腿，“前场”在腿下放一把烟火，再抬起右腿，“前场”在腿下放一把烟火，双手捧起胡须，摇头、摆须走到台中桌前，面向右侧，踏“三锤”走向前台口，左转身，“前场”从头顶放烟火“金钱吊葫芦”。在“摩锤”中摇头、跺脚，双手向外打胡须，“前场”在面前连放数把烟火，退到桌前背身坐地。张苞与关兴从左右上场，搀起刘备上马，使“倒四锤”下场。其他扑火戏还有“潞安州》的陆登、《玉虎坠》的马武、《葫芦峪》的司马懿与魏延等，但因行当、穿戴以及手执的兵器不同，各有特点。

秦腔特技绝活---溜凳子

即在大擂锤中，演员从凳子上溜下来，跃坐在地上，摇头、摆须、浑身颤抖，就势亮相，如《法门寺》中，赵廉从流沙并中捞人头，突然听到衙役禀告“并内还有一付尸首”时，赵廉用右手水袖遮住面部，站在左边的衙役将含在口中的清水，喷在赵廉的脸上（水丽子），然后就使用溜凳子的动作，以表现他的惊慌失态，惊汗淋漓的心态。

秦腔特技绝活---耍纸幡

《群仙阵》一戏有用。孙膑与五子大仙大战，纸幡（用五六尺长、带有纸花结的白纸做成，绑于木杆，并手于靠眼之中）随孙膑扭头，趋步、跳转、弯腰等动作，甩出多种舒展利落的花样要求演员在台门躬身甩幡时，纸幡要能打在前排观众头上或身上。

秦腔特技绝活---吊帽盖和耍帽盖

“帽盖”即男性小辫。《时迁偷鸡》一戏有用。表演前，演员先将头发浸入水中冲洗，然后梳展，用绳扎紧，并事先将绳子一端系于舞台正梁上。当演至时迁从树上不慎失足掉下，被树枝挂住头发时，即借原先系好的绳子，将身体悬于空中，表演穿衣，脱衣，腋下夹鸡蛋，打小红拳等技巧。此技即为“吊帽盖”。“耍帽盖”则是用头发加铁丝，编成小辫，用头绳扎紧，套在头上。再戴上帽子，小辫根部用绳系住，顺领口、袖管穿下，捏于手中，牵动绳子，小辫即可做上、下，卷、展、摇、抖等诸多动作。在许多丑角戏中，如《教学》，《算卦》、《白先生看病》等，均用此技。

秦腔特技绝活---背旦

也叫“张公背婆”。秦腔表演特技。演员利用假形扎判一人饰演二人进行各种舞台表演，如秦腔《双明珠》、《混元桥》等剧有用。其方法是：先在旦角演员腰间缚好张公的纸扎上身，张公头形由演员颈下伸出，外着道袍，两袖弯至演员身后固定，恰似搂住背上张婆，演员后腰缚以棉被卷贺筒，被角穿以彩裤彩鞋，充作张婆双脚，演员本人则着黑裤白袜又梁鞋，一手搭在张公假形肩上，一手则暗伸张公假形内握住张公头形柄操纵其俯仰转动，此手空袖则搭过张公假形肩头至胸前予以固定。舞台上旦角之头脸、上身、声嗓以及一手均作女旦表演，台步，身段则是老生身架。

秦腔特技绝活---吹火

吹火是秦腔特有的传统表演技法。制作方法是净松香研成粉末，用麻纸包小包。演员表演时将松香包含在口内，包口向外，控制气息，将包内松香吹向火把，即起火焰。如：《游西湖》中李慧娘与刺客廖寅展开搏斗时，即运用了“吹火”特技。技法有直吹、斜吹、仰吹、俯吹、上下吹、翻身吹，吹出的“火”有连火、一条龙、蘑菇云火、团火、串子火、天雨散花等多种。八十年代后，技又有新的发展，如前桥吹火、下腰吹火、探海转身吹火等。秦腔演员何振中、李正敏、杨金凤、马兰鱼、崔惠芳及李梅等均有此技。

秦腔特技绝活---吐火

将燃烧的火纸末放入小竹筒，演员将竹筒含在口中，掌握气息将火纸喷出，火花怒放，有如口中吐火。《钟馗嫁妹》中的钟馗即用此技。　

秦腔特技绝活---火彩

火彩，也叫烟火，是戏曲舞台上一种特技。它主要用来表现神鬼妖魔出场或隐默、烈焰、飞腾等场面。用法是将火纸点着将松香末挥洒在火上即燃起一团火焰。放火彩非常讲究，名堂很多。有“火带”、“火门”（也叫交叉火、上“狮子碰头”）“隐身火”、“串子火”（一把可放30多下）等。放火是必须不迟不早，恰到好处，才见精彩。如《游西湖》剧中土地神上场一把火叫“冲堂火”，土地神空中取阴阳扇火球从空而起叫“金线吊葫芦”，土地神隐去时一把火叫“回手火”。烘托了气氛，给人以烟云缭绕的感觉。《火焰驹》中艾谦出场连放数把火叫“一串铃”；《葫芦峪》中诸葛亮命马岱和魏延火烧葫芦峪，在舞台两侧放出“串子火”，霎时，火光四起，真有大火弥漫的效果。另外，还有“朝天一炷香”、“二龙戏珠”、“倒打紫金冠”等。放火彩的把式，曾经有易俗社的李老五、西安市尚友社的王玉阶、渭南秦腔剧团的王正元、陕西省戏曲研究院的骆明秉等。

秦腔特技绝活---顶灯

顶灯是秦腔丑角的一种特技。《三进士》中常天保因赌被其妻罚顶灯。常天保顶着灯，还要做行走、跑地、转身、钻凳子、钻桌子、上桌了等表演动作，最后还要将灯在头顶吹灭。此功全凭演员脖子和头顶赏握平衡。秦腔演员刘省三、亚福长、孙存碟及张波均擅长此技。

秦腔特技绝活---梢子功

梢子，指扮演人物头上梳扎的一束长发。其表演有左甩发、右甩发、旋转发、噙发等多种技七。以表现人物激愤、恐惧、焦躁、挣扎、绝望等感情。如《游戏西湖》剧中裴生被廖定位追杀时，出场后一个“吊毛”，随即以各种梢子功技巧，表达了裴生慌乱逃生的复杂心情。

秦腔特技绝活---踩跷

秦腔、汉调二黄旦角的表演特技。

清乾隆时，秦腔演员魏长生在北京演出，踩跷被赞为一绝，名动京师，此技从此被其他剧种模仿。其跷用木做成脚垫，外套特制绣花鞋，演员穿在脚上。随着剧情表演走凳、过桌及翻、滚、跳、跌等，以显示跷功技巧。

秦腔特技绝活---滚钉板

《马义滚钉板》一剧中的马义为主鸣冤，在一块钉有七十枚铁钉的木板上，用腹部贴着铁钉，并做出“扑虎”、“倒石虎”、“左右滚堂”等表演，凭借臂力与足尖支撑身体，看去犹如在钉板上翻滚，却不会伤损演员皮肉。 此技现已无人再演。

秦腔特技绝活---击碗

秦腔、同州梆子、西府秦腔及汉调二黄有此特技。《太和城》中孙武子净角和须生亦用此技。表演时，将一只碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两只碗在空中粉碎。击法又分平击和斜击两种。秦腔演员陆顺子、和家彦、刘立志等擅长此技。

秦腔特技绝活---翎子功

翎子，是用雉尾（五六尺）加工制作而成。再将两根翎子分别插在头帽的左右两侧。翎子除起装饰美化作用外，还借以表现人物的复杂感情和心态。生、旦、净、丑各行当角色都用，以小生使用较多。耍翎子的技七有单手掏翎双手掏翎或口衔单翎口衔又翎或一根直立翎，或双直立翎，或绕翎，或抖翎，或扫翎，或前后左右摆翎等多种，表达人物喜悦、得意、烦躁、惊慌、沉思、忧虑、挑逗等各种感情。如《吕布戏貂蝉》中的吕布，《黄鹤楼》中的周瑜，《双锁山》中的刘金定，《赵氏孤儿》中的屠岸贾等，都有耍翎子的技巧。

秦腔特技绝活---吃鱼

吃鱼是演员表演吃鱼的一种技七。秦腔《渔家乐》中的简仁同，家道败落，无奈将家传古书沿街叫卖，遇渔翁邬洪，邬怜其饥饿，邀简进船舱以鱼款待。简仁同在吃鱼时，做出挑鱼刺、用舌舔碗等表演，表现出在困境中的书生饥不拘礼的神态。秦腔演员任哲中等有此技艺。

秦腔特技绝活---夹鸡蛋簸米翻高功

秦腔《时迁偷鸡》等剧中的一种特技。时迁夜宿店房，腹中饥饿，便簸米准备做饭，忽听架上鸡啼，他一个简步跃上桌子抓鸡，将鸡扭死放在桌上，然后摸出三个鸡蛋，夹在腋下，再上桌簸米，忽闻有惊动声，一个“倒提”，从两三张桌上翻下，米不撒，蛋不掉。秦腔花脸演员华启民有此绝技。

秦腔特技绝活---鞭扫灯花

秦腔《太和城》中的孙武子与《黄河阵》中的闻仲均有此技，以烘托舞台气氛，增强演出效果。其表演是在台口两侧挂上两盏油灯，灯捻用棉花或纸裹香制成。演员在打击乐声中抡起麻鞭（有的用草鞭，有的用双鞭）迅速、准备地以鞭梢扫掉灯花，油不洒，灯不灭，而且灯光经扫掉灯花后显得更亮。

秦腔特技绝活---鞭打靠旗

须生专用。《逃国》一戏中伍员与武成黑双打时有用。伍员用白虎鞭先打掉武成黑的枪，接着用鞭猛击武的背部，将靠旗打落在地。要求在鞭打同时扫落四面靠旗，并全部落于台口左边。

秦腔特技绝活---口条功

口条又称髯口，即扮演老年人物所戴的胡子。演员在表演中常借用舞动胡子表达人物内心多种感情，并有美化表演，渲染气氛等作用。口条的技巧繁多，大致有捋、端、摇、摆、绕、撩、吹、噙、挑、磕、甩、弹、抖、飘、摊、推、搂及捻、夹等多种。如捋须表达凝思、嘹望；端须表示羞涩、含蓄；摆须表现着急、苦闷等。口条功多为须生所用。如《杀驿》中吴承恩，《烙碗计》中的刘之明，《卖画劈门》中的白茂林等。秦腔著名演员陆顺子、和家彦、刘立杰、五文鹏、刘毓中、阎更平等均有娴熟的口条功技巧。

秦腔特技绝活---磨牙

磨牙是用上下牙齿磨动，发出咯吱咯吱的声响，以表现人物愤怒、咬牙切齿的情绪。秦腔传统戏《反长沙》中的魏延，《八义图》中的屠岸贾均用此技。秦腔演员刘全录、华启民、陈西秦、周辅国等都有此绝招。

秦腔特技绝活---耍牙

耍牙，秦腔《王魁负义》的判官、《淤泥河》的盖苏文与《八件衣》中的判官、《罗通扫北》的王伯超等均用此技巧。演员将特制的两颗或四颗长猪牙，用铅或黄蜡封住根孔。再用丝线或纤丝缠在根部。表演时演员将牙含在口内，以舌调整牙齿，或露在嘴巴两则，或向上翘起，或向下弯曲，或左牙向上右牙向下，或右牙向上左牙向下，或将牙插入鼻孔，或耍弄四根牙，两上两下，自由吐出收回，以此刻画人物性格，增强演出效果。

秦腔特技绝活---椅子功

椅子功，即演员在椅子上表演的各种技巧。如《挂画》、《挡马》、《杀狗劝妻》等戏，都有在椅子上跳、立、转、卧、扑、跌、翻、打及用脚勾动椅子向前移动等，以表现人物或灵活机警，或激动烦躁，或喜悦欢快，或撒娇任性的性格和情绪。

秦腔特技绝活---水袖功

水袖，即戏剧服装的白色绸袖。短者为四至六尺，长者为二米，表演时舞动水袖做出丰富多彩的动作，有其独特的表现力。各个行当都有此技巧，以旦角运用较多。其技法有摔、撩、拾、抖、掸、提、拉、单抛、双抛、水袖花、翻花、卷云、云花、单搭肩、双搭肩以及托月袖、望月袖、观鱼袖、倚栏袖、风摆袖等多种，以表现人物各种复杂的感情，并增强人物形象的美感。如《打神告庙》中的敫桂英、以单抛、双抛、轮花、卷花等水袖表演，充分地表现了人物愤恨悲切的心情。

秦腔特技绝活---耍佛珠

佛珠，是用木镟制成核桃大小的数十颗珠子，再用油漆使其光亮美观，然后用绳子串起即成。如《双下山》中的小和尚本无逃出寺院后，情不自禁地旋转顶上佛珠，由慢惭快，又由快渐慢，并随着佛珠的旋转节奏走碎步、矮子步以及抛、接、臂转、腿转、腰转等技巧，表现出人物如出牢笼的欢快心情。

秦腔特技绝活---帽翅功

乌纱帽两侧装饰一对长方形帽翅，根部有一节弹簧连接，可以上下左右自由摇动。一般须生、小生均有此表演。其表演技巧有单翅左右轮换上下闪动，双翅旋转摇动及用单摇或双翅弹须（即以手指将一绺或左右两绺胡须弹至翅上，然后摆动头部用翅将须弹回）的技巧。以一边帽翅停住，另一边帽翅闪动较难如《打镇台》的王镇，《杀驿》中的吴承恩，《法门寺》的赵廉，《悔路》的周仁等，都有耍帽翅的表演，表现了人物烦闷、忧虑、沉思、焦急不安等思绪，并可起到渲染气氛、烘托剧情、刻画人物性格的作用。

秦腔特技绝活---担子功

此功分柴担与水担两种。柴担，用桑木扁担，扁担的两头捆上相等的两捆劈柴。演员表演时，肩挑柴担，快步颈走，扁担随着步子节奏上下闪动，并做出换肩、停步（仍要肩担闪动）、擦汗、用草帽扇凉等动作。秦腔演员苏哲民、苏育民、高登方、李小锋等演出《打柴劝弟》及《杀狗劝妻》中有此绝技。

水担，用竹质扁担，扁担两端系上木质水桶，演员表演时，肩挑水担，疾步如飞，双手摆动，扁担上下闪动，还要做换肩、走圆场、走八字型步等表演。秦腔名艺人黑娃（艺名活手腕）演出《阴阳河》及陈妙华演出《李彦贵卖水》，都有精彩的水担技巧。

秦腔特技绝活---大上吊

系秦腔传统戏《十万金》、《大上吊》、《大劈棺》、《小上吊》等表演悬梁自缢的专用特技。通常在下场门之顶挂一上吊横木（约6.6公分等），同时在演员腰间缚一圈结实绳索，绳索之上再绑架一铁勾，置于胸前，然后将戏衣披穿在外面。演员踩着桌上的椅子，抓住横木向上一纵，将铁勾稳稳地挂在横木之上，并用双手拖下，待铁勾一上升，宛如绳索套住了脖颈，撤去桌椅，使其悬于半空，看似如同上吊一般。

秦腔特技绝活---福禄耍香

系传统秦腔《九莲灯·福禄求香》一剧专用。演法是：先将香扎成胳膊粗的把子，外用麻纸包住，捆紧备用。表演时点燃，双手各持一棒，并用“刀花”、“剑花”等舞姿耍香把，借双臂运动之风力，香把时而起火，时而熄灭，飞舞旋转。

秦腔特技绝活---打麻鞭

麻鞭系用大麻搓成，长约一丈余，柄粗、尖细，顶端留有三四寸长的鞭梢。表演者不但要用气力，而且要善使技巧，打出后，既要发出响亮的鞭声，还要缠在被打者的腰身，如传统秦腔《太湖城·收殷夫人》一剧，剧中人孙武子鞭打殷梨花，即用此特技。被打者，要用善于挨打的功夫，与麻鞭成反方向，左打右转身，右打左转身，同时一要防护自己而部，二要不阴挡鞭路，三要表演戏剧动作。二人配合得当，演出效果才能更佳。

秦腔特技绝活---变脸

一种借助于而具、化妆用品和气功改变角色面部的技巧与方法。秦腔变脸的名目甚多，有抹暴眼、抹油脸、变妆、血彩、吹粉、稀面、面具、软面具以及真变脸等。多用于神鬼、暴死、惧惊等场面。


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