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发表于 2007-6-24 22:28 资料短消息加为好友

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秦腔甘肃名角---窦凤琴

窦凤琴，女，秦腔旦角。甘肃省庆阳人。父亲窦富民宁县的秦腔老艺人，妹妹窦凤霞。

窦凤琴从小在宁县长大，她的艺术成就除了父亲的亲传外，更重要的与她在宁县这块热土上勤学苦练分不开。从10岁起，窦凤琴就跟着父亲走上了秦腔艺术之路。1972年考入宁县秦剧团，主工正小旦。

1985年，她在全省首届青年演员戏曲大赛上因演《斩秦英》而荣获第一名而被调入省秦剧团。在此之前的13年时间里，窦凤琴一直是宁县秦剧团的骨干演员，当时宁县新创作的《老掌柜新传》就由她担任主要角色，而她主演的《四进士》、《劈山救母》、《送货上路》等剧目也受到观众的青睐。1985年调甘肃省秦剧团，现任甘肃省秦剧团副团长，国家一级演员。曾先后在30多部戏剧中担任主演，代表剧目有：《白花曲》、《窦娥冤》、《梨花情》、《思源》等并出版发行了主演的《斩秦英》、《打路》、《白花曲》、《梨花情》《五典坡》、《铡美案》、《回荆州》、《窦娥冤》、《玉婵泪》等磁带和光盘。

调到省秦剧团后，窦凤琴潜心钻研秦腔表演艺术，在唱腔艺术上努力创新发展，力求形成大西北宁县人的传统特色，特别是她在代表剧目《斩秦英》中饰演的银屏公主，唱念做打，形成了独自的风格和特色，她细腻的表演和对人物一言一行不温不火的处理，时时处处体现出一个成熟的表演艺术家的魅力。

她天赋极好，身段扮相具佳，天就的一副好嗓子，既承师传，又有父亲从小严格训练，她天资聪慧、学习刻苦、勤奋多思，练就了路子正、功底扎实、唱腔考究、扮相秀丽、身段优美，表演细腻大方，富有气质。在长期舞台艺术实践中，汲取了秦腔艺术丰富营养，借鉴兄弟剧种之精华，又把民歌流行歌曲的一些发声方法融入秦腔演唱之中，既保持了秦腔高亢嘹亮的特色又融入了委婉细腻的韵律。窦凤琴的表演，在做派上大气端庄，台风相当稳健，她戏路宽广，正、小旦都很出色，很长的拖腔使人耳目一新，行腔的变化之多，令人咂舌，她的道白考究、很有特色。在秦腔旦行表演艺术方面以声带情、声情并茂的高超表演技巧、形成了自己的表演风格，独树一帜，有陇上“金嗓子”、秦腔界“金凤凰”之美称，是深受观众喜爱的秦腔表演艺术家。

在荣获第十四届中国戏剧“梅花”奖之后的几年中，并没有沾沾自喜地陶醉在鲜花和赞美的包围中。她清醒地意识到艺无止境，不进则退，更加严格要求自己，在继承传统艺术的基础上大胆创造革新，对每个剧本中人物的理解和把握，更加准确深刻和投入到位，使自己的唱腔和表演更加完美。同时，她还经常深入农村和厂矿，坚持每年演出场次在百场以上。不论盛夏酷暑，凛冽寒风，还是主角配角，她都有戏必演，唱念做打，一招一式，一丝不苟，她精湛的表演和唱腔常常博得满堂喝彩。

在成功塑造眉户现代戏《思源》中女农民企业家田玉洁和新编历史剧《梨花情》中古代痴情妇女梨花的形象中，她的技艺不仅更加娴熟，表演也进入了出神入化、炉火纯青的佳境。她不断积极学习和实践科学发音方法，掌握四声、四呼和五音规律，在发音、行腔、用气、咬字等方面很下功夫，使唱腔更加清晰嘹亮，婉转圆润，低音深沉浑厚，中音宽广恢宏，高音甜脆悠扬，声音稳定，气息饱满，转换自然，力度得当，并始终坚持以情带声，以声传情的原则。

因为她深通“情乃戏之脉，情乃戏之髓”的道理，紧紧抓住“情”字，才能把剧中人物在特定情境中的不同情感和内心的激烈冲突真挚细腻、鲜明生动地表现出来，唱出真情、唱出意境、唱出韵味来。她借鉴京剧、豫剧、陇剧等兄弟剧种和电影、电视等姊妹艺术的经验，创造性地灵活运用各种程式，把人物的性格特征和内心活动活灵活现地表现出来。

系中国戏剧家协会会员、甘肃省剧协副主席、甘肃省第七、八届政协委员。现为甘肃省秦腔剧团副团长。曾在全国梆子戏调演中获优秀表演奖；在首届中国秦腔艺术节中获优秀表演奖；1992年享受政府特殊津贴；1993年被选为甘肃省政协委员，同年被选中国七届妇女会代表；1995年文化部授予全国文化系统先进工作者；1997年荣获第十四届中国戏剧梅花奖；2000年在中国首届艺术节中荣获表演优秀奖；2002年在第二届艺术节中荣获表演一等奖。中共党员。中国剧协常务理事

诞辰：1959年3月，农历己亥年
艺峰无限永登攀 —记荣获“梅花”奖后的窦凤琴

　　１１月２７日晚的人民剧院门外，人潮涌动；灯火通明的剧场内，座无虚席。金城的广大观众顶风冒寒，纷纷将一片真情，尽系甘肃省秦剧团为第二届中国秦腔艺术节献演的新编眉户现代戏《思源》上。

　　此次该戏的成功演出，不仅受到了广大观众和专家的一致好评，尤其是主演该剧女主角田玉洁的窦凤琴以低回婉转、起伏有制、震撼人心的唱腔，细腻深沉、丝丝入扣的表演，质朴无华，端凝稳重的台风再次让金城的观众领略了作为一个艺术家的最高水平。

　　窦凤琴在荣获第十四届中国戏剧“梅花”奖之后的几年中，并没有沾沾自喜地陶醉在鲜花和赞美的包围中。她清醒地意识到艺无止境，不进则退，更加严格要求自己，在继承传统艺术的基础上大胆创造革新，对每个剧本中人物的理解和把握，更加准确深刻和投入到位，使自己的唱腔和表演更加完美。同时，她还经常深入农村和厂矿，坚持每年演出场次在百场以上。不论盛夏酷暑，凛冽寒风，还是主角配角，她都有戏必演，唱念做打，一招一式，一丝不苟，她精湛的表演和唱腔常常博得满堂喝彩。

　　在成功塑造眉户现代戏《思源》中女农民企业家田玉洁和新编历史剧《梨花情》中古代痴情妇女梨花的形象中，她的技艺不仅更加娴熟，表演也进入了出神入化、炉火纯青的佳境。她不断积极学习和实践科学发音方法，掌握四声、四呼和五音规律，在发音、行腔、用气、咬字等方面很下功夫，使唱腔更加清晰嘹亮，婉转圆润，低音深沉浑厚，中音宽广恢宏，高音甜脆悠扬，声音稳定，气息饱满，转换自然，力度得当，并始终坚持以情带声，以声传情的原则。因为她深通“情乃戏之脉，情乃戏之髓”的道理，紧紧抓住“情”字，才能把剧中人物在特定情境中的不同情感和内心的激烈冲突真挚细腻、鲜明生动地表现出来，唱出真情、唱出意境、唱出韵味来。她借鉴京剧、豫剧、陇剧等兄弟剧种和电影、电视等姊妹艺术的经验，创造性地灵活运用各种程式，把人物的性格特征和内心活动活灵活现地表现出来。

看了秦之声金秋举办演出的名家汇粹的《铡美案》，对我留下印象最深的还是窦凤琴。

  之前看过她表演的光盘全本《铡美案》，是甘肃省秦剧团演出的。这次她在西安演出的《闯宫》一折，演的炉火纯青，淋漓尽致。把秦香连的人物性格刻画的很到位！比起光盘，更加有了魅力！可以说我是一口气看完窦凤琴演的秦香连的，接着出来的郝彩凤，一开始我就没有了兴趣。不知道为什么？我觉得郝老师还是演她的《祝福》最好！＜杀庙＞的秦香连不适合她！
论当代青衣正旦，我觉得窦凤琴的地位是最高的。几个大本青衣戏如《铡美案》的秦香连，《五典坡》的王宝川等。正旦如《窦娥冤》《玉蝉泪》<<梨化情>>等，特别是窦凤琴扮演的《斩秦英》中的银屏公主，唱腔，水袖，做工，表情等等美不胜收，凭借＜斩秦英＞，她多次上了中央电视台的＜名段欣赏＞，她塑造的银屏公主，不要说是秦腔界无人能比，就是整个中国戏曲界也无人能比的。还有她近年所排演的现代眉户剧《思源》中的女主角，从年轻演到中年，时间跨度大，人物性格复杂，但是窦凤琴演的非常的大度、自然，充分的表现了她的才能。
窦凤琴唯一值得遗憾的是她从甘肃没有走出去，当代的实力派青衣如韩丽霞，胡香串等的名气都要比她大。
在甘肃提起窦凤琴，人们就马上联系甘肃省秦剧团，提起甘肃省秦剧团，人们总是联系上窦凤琴。这样一方面成就了她在甘肃戏迷中的地位，但是同时却造就了甘肃省秦剧团名角的断层，就是现在有些名气的苏凤丽，在省秦也都没有什么特别的地位。
但是这些都不能掩饰她的艺术成就！她的确是以为了不起的秦腔演员！

我眼中的窦凤琴

8月5日，我陪母亲去秦之声现场看戏。母亲长年在周至老家，难得到我这儿小住几日，便向长安路管理员要了一次机会，得以进入秦之声现场。刚赶上由窦凤琴领队的甘肃省秦剧团来演出。于是，与窦凤琴有了第一次的亲密接触。其实，我与甘肃有着很深厚的感情。我母亲是甘肃人，六岁随外婆到陕逃荒，在陕西长大。所以说，我是甘肃的外甥，半个甘肃人呢，对甘肃的感情实在不一般。这次能近距离地观看甘肃省秦剧团的演出，能与窦凤琴有第一次的亲密接触，确实让人高兴。
   我和长安路，云中雁两位网站负责人坐在电视直播现场的网站位置上。长安路负责网上与广大网友现场交流，及时发出最新报道；云中雁负责到处抓拍照片。窦凤琴也坐在网站处，跟我们聊天。长安路请窦凤琴为网站说几句话，窦凤琴很高兴，跟我们谈了很多，主要是有关秦腔发展的问题。
   窦凤琴长得很清秀，也显得很年轻，为人谦和。与她有了近距离地接触，也就没有一点的疏远感，亲切感油然而生，仿佛在跟邻家的一位大姐在聊天。
   窦凤琴名气很大，网站的一些朋友在我耳边经常提起，网上也常常探讨，而且给于极高的评价，说窦凤琴的秦腔非常正宗和规范。很惭愧，我没有看过她的戏，经过介绍，我倒是非常想看这位享誉西北大家的演出。
   因为现场没有录音，也没有笔录，所以很多的东西都是靠记忆写出来的，难免会有很多遗漏。
   窦凤琴自幼学艺，师从自己的父亲。她的父亲是当地有名的秦腔演员，对他要求很高。至今在窦凤琴的思想上留下了很宝贵东西，那就是对待演戏和作人优良的品质，如果把德艺双馨放在窦凤琴的身上，那是很合适的。
   谈到对秦腔的继承方面，窦凤琴说，秦腔要有很好的继承，如果没有扎实继承的话，发展创新也就无从谈起。其实这个观点，在网络上也是主流观点。郭德刚在《论相声50年之现状》中，也对没有继承就想发展作了极严厉的批评，他说，厨师再出新菜，也得要学会传统的厨艺，不然乱改用痰盂给人盛饭说是革新，那他妈谁敢吃呀！商芳会现象让人深思，人们多久没有听到过如此熟悉的秦腔了，虽然她有很多不规范的地方，但是唱出的是一种朴素的回归秦腔。窦凤琴是大家，是秦腔大家，之所以受到观众的如此赞誉，与她在表演上有非常深厚的传统继承功底是分不开的。
   谈到规范的问题，窦凤琴说，舞台表演一定要规范，特别是戏剧。我从很多网友口中得知，窦凤琴不管从做工到唱腔，都是非常规范的，没有丝毫的疏忽，一招一式，一韵一白，都很认真。只有规范，才有美感，才让人叫好，又叫座。所以，窦凤琴不光是一位杰出的被观众推崇的实力派演员，也是一位被上层认可的获奖演员。
   谈到风格问题，窦凤琴说，秦腔有自己独特的风格和韵味，一定要保持。我们在柔情上，比不过越剧黄梅剧，再怎么改都比不了；而在细腻上又比不过京剧，秦腔要生存，就得保持自己独特的风韵。是的，这才是改革的正路，我们的豪迈不是太过了，而是需要加强，保持自己独有风味，才能立于不败之地，在世界艺术之林拥有自己一席之地。不然，不是被越剧黄梅剧歌剧同化，就是成为四不像，而让人们提起秦腔，只不过是一种回忆而已。
   谈到流派问题，窦凤琴说，流派问题很重要，同样一句慢板，一个人跟一个人唱法不一样，这个也可以规范，也可以继承。但秦腔的理论研究严重缺少和滞后，流派形成很快也消失很快，没有人继承，所谓的只有派而没有流。秦腔有很多风格鲜明的艺术大家，已经具有了流派的雏形，但很快就失传了，既是有继承的，也是形象神不似，或者只学到皮毛，或者学得很到位，却传不到第三代了，成为很大的遗憾。
   谈到秦腔理论研究问题，窦凤琴说，秦腔理论研究确实很缺乏，需要大量的人才学者去挖掘和研究。
   谈到向姐妹剧种学习的问题，窦凤琴说，秦腔确实也要向别的剧种学习，学习京剧的规范，学习越剧黄梅剧的出新。秦腔不能妄自尊大，不能固步自封。秦腔有待提高的东西很多，演员的综合素质也很重要，要有不满足的勇气和信念，才能把秦腔事业推向更高的高度。
   窦凤琴谈吐高雅，知识渊博，不但是一位优秀的演员，而且是一位富于思考的秦腔理论家。
   与窦凤琴近距离接触，真的感到眼前这位名家的魅力所在，窦凤琴的谦虚，随和，大气给我留下了很深的印象。也许有人问我，你跟窦凤琴亲密接触，有多亲密，其实没有多亲密，甚至于连手都没有握，合影的时候，我都是非常拘谨的。窦凤琴是一位我所敬重的演员，也是大家喜爱的演员。祝愿窦老师艺术之树常青，健康平安；给广大戏迷带来更精彩的精神食粮，好戏连台；也有更多的在艺术上的超越，锦上添花；在培养新人方面能够桃李飘香，硕果累累