秦腔基本板式简表 - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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会师楼 » 『大话秦腔』 » 秦腔基本板式简表

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心不在焉

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发表于 2007-6-27 22:02 资料短消息加为好友

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秦腔基本板式简表

秦腔基本板式简表

板式		板眼	记谱	表演性能	附注
慢板	慢板	一板三眼	4/4	速度慢有抒情性	分欢音苦音
	拦头			速度快又激情	苦音
	阴司板			情绪低沉，死而复苏演唱中的一种低调行腔
	伤寒调			老弱病残等没有气力支撑时的低腔
二六板	慢二六	一板一眼	2/4	速度慢，可抒情，可叙事	分欢音苦音
二六板	紧二六	有板无眼	1/4	速度快，情绪激动时所用	分欢音苦音
二导板	二导板	一板一眼	2/4	用作唱腔的起导或二六板转慢板的过渡	分欢音苦音
二导板	紧二导	有板无眼	1/4	时速快，常下转紧慢板或紧二六板	分欢音苦音
带板	双锤带板	有板无眼	1/4	用于亢进有力的叙事或辨理	分欢音苦音
	紧垛板	有板无眼	1/8	情绪紧张，可形成戏剧高潮	分欢音苦音
	大带板	散打慢唱		带板散唱，具有激情性	分欢音苦音
	紧带板	紧打慢唱		速度紧快，戏剧性强	分欢音苦音
	唱场	带板散唱		用于人物极度悲伤的哭嚎	苦音
垫板	垫板	无板无眼		具有宣叙性，可独用，可做唱腔起句	分欢音苦音
	紧垫板			速度快，善于叙事论理	分欢音苦音
	起板			速度慢，用于一出戏的开头	苦音
滚板	滚白	无板无眼		唱白结合，如泣如诉，情绪悲泣哀伤	苦音

狼娃子

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发表于 2007-6-28 09:56 资料短消息加为好友

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同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

心不在焉

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发表于 2007-8-25 10:11 资料短消息加为好友

唱腔与板式

秦腔唱腔音乐系板式变化体曲式结构，其唱腔均在板式中进行。以其调性特征区分有“欢音”和“苦音”两类腔调。无论在旋律的进行以及表现情绪方面这两种腔调均有十分明显的色彩差异。特别是苦音，旋律深沉、浑厚、高亢、激昂、长于表现悲哀、痛伤、怀念、凄凉等感情。而欢音则为欢快、明朗、刚健有力、长于表现喜悦、欢快、跳荡和爽朗的感情。这两类腔调依据戏剧情节和人物感情需要可独立运用，又可相互转换交替运用。依其发声方法可分为“真嗓”和“假嗓”。依其演唱形式可分为“独唱”、“对唱”、“齐唱”等形式。依其节拍形态可分为“一板三眼”、“一板一眼”、“板板板板”、“无板无眼”、“散板”等类别。依其同一板式唱腔旋律的变化分有“生腔”、“旦腔”、“净腔”、“丑腔”。生腔包括幼生、小生、须生、老生、红生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。净腔包括大净、二净各腔。唱腔是以一个上、下句旋律为基础，或在同一种板式中作各种变化反复，或作各种板式的转换，或连接形成唱腔板式结构的特点。板式则是不同节拍、节奏型以及和旋律的有机结合。根据剧情的发展、各种板式皆有不同速度的变化，其中［慢板］、［二六板］、［带板］还可以歇板（游弦），借以说白或表演。各类板式中的“彩腔”是唱腔中的特殊腔调，其有独特的个性特色，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，带板腔，大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。秦腔板式有［二六板］、［慢板］、［带板］、［箭板］、［二倒板］、［滚板］六种。

心不在焉

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地毯

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发表于 2007-8-25 10:12 资料短消息加为好友

关于秦腔的板式（唱戏要懂板）

秦腔被誉为是梆子戏的鼻祖。它是有其固定的板式的。唱戏首先要懂板，这样才会把唱段发挥的淋漓尽至。秦腔的基本板式有三大类：二六板慢板（分安板和塌板）垫板下面我举一些常见的例子，希望大家能以次为模板掌握秦腔最基本的三大板式。
一以二六板开头的常见唱段如下：《三滴血》“祖籍陕西韩城县，。。。。
〈血泪仇〉“手拖孙女好悲伤，。。。。〈二堂舍子〉”刘彦昌哭的两泪汪，。。〈藏舟〉“耳听得谯楼上三更三点，。。。
二以慢板开头的常见唱段如下：〈祭灵〉”满营中三军们齐挂孝，。。。〈金沙滩〉“事急了才知把佛念，。。。〈三娘教子〉”王春娥坐机房自思自想“〈赶坡〉”适才间大嫂对我言“ 〈祝福〉盼新人到家中喜气迎迎，。。。三以垫板开头的常见唱段如下：〈苏武牧羊〉汉苏武在北海悲声大放，。。。、〈下河东〉河东城困住了赵王太祖，。。。。
此外还有一些不常见的板式，如二导板：〈放饭〉”听我妻赵景堂细讲一遍〈花亭相会〉听罢言来问罢序双捶：〈打镇台〉“陈世美秦香连结为丝罗，。。。。
拦头板：不由得豪杰泪开怀一般情况下垫板下来是慢板或拦头板再下来是二六板今天先给大家介绍到这，希望大家能尽心体会，了解其中的奥妙。提高演唱水平，如果大家有不明白的地方可以留言，相互交流。
（西北随芳）
齐板：齐板必须安排在唱段的末句。把节奏撤慢，一般有尾奏过门。齐板之后，常是没有弦乐音响伴奏的道白。它意味着前一种戏剧情节、或环境气氛的暂时结束，而且各色人物暂时不需再唱。如《柜中缘》：开开门儿四下看，门外到底眼界宽；《赶坡》：正行走来用目看，见几个妇人把菜剜。
砸板：砸板是指在一个唱段中某一句（上句或下句）迅速停顿的标记。随着唱句的嘎然而止，即时用一声响乐紧急裁断，并不改变节奏形态，以便剧中人物在没有乐声的静场里进行叙述。如《赶坡》：大哥临行对我将，五典坡有个王（衣）氏（打）夫（打）人（仓）。时唱时白，有唱有百，白中加唱，唱间带白。白问、唱答，或唱问、白答。砸板显示了剧中人物各自不同的急切心境。
黄板：黄板是指一出戏的最后一个唱段结束的方法，表示此后再不会有唱句出现。其方法通常是，在最后唱段倒数第二句的倒数第二字，提出准备。亦即将第六字（七子句），延长一拍并用一锤击乐，将正规节奏截断，改原节奏为散板，再敲三棰，接着将末句最后一腔唱完，以菜碟子击乐点收尾。如《别窑》：若要我把心放（ang ang ang）展（衣打打0仓），除非是贫郎（打仓仓仓0）转回还（打仓才打仓0）。
歇板：在二六板的唱腔中，为了插入道白或者动作表演，常将唱完的上句或下句结尾，进行歇板停留。停留后，游弦乐曲不断，根据需要，还可随时恢复原板接唱。不过，游弦的节奏将原2/4变成了4/4，以便演员在舒缓的乐声中，进行其所需的道白与表演。如《杀狗》中，上句歇板（苦音）：站在门外用目望……。再如下句歇板：青丝儿倒挂枯树稍，枯树稍。
留板：留板是一种暂歇的落板形式。留的方法是，在一段完整唱段的下句或一段唱词的上句，作出预示。如七字句，将第三、四字加速，或十字句在七、八、九、十字处加重语气、拖长时值、打散节奏，转入游弦。在乐声中，道白、做戏。自己或其他角色可起原板再唱。有时还用击乐送剧中人物下场，待别的角色上场时再接唱。如《藏舟》、《三回头》：上句留板：田公子遭大难并无抱怨，静悄悄坐一旁低头安眠。月光下把相公仔细观看……（转入游弦后另叫板，起板头过门接唱）。下句留板：将身儿打坐在庭堂以上，等一等他回来细问端详（接小生上唱欢音二六板）。
有人将二六板结束法的齐板、砸板、黄板，称为完满结束，把留板、歇板称为不完满结束。（以上摘自《秦腔艺术论》张晋元著，陕西人民美术出版社，西安，1994，11，318页，32开）
一般地，二六板和慢板的板头变化挺多的，目前我还没有系统地总结。大家谁要总结了的话，贴出来共享一下哈！^_^
（秦之人）
随芳兄弟所说其实不是板式，而是落板方法，其中的歇板其实就是唱腔中断时的音乐片断，可以跟在留板，齐板后。慌板后边是没有歇板的。带板，二六，垫板落板方法是一样的。慢板不能落慌板，慢板的留板落法一般都是在第二腔后直接唱带板，比如‘杀庙’韩奇唱‘叫夫人请起莫屈膝’，由‘请起’就开始落留板了。如果下句落留板，那下句还应该唱成上句，这一点需要注意。慢板的齐板也很独特，只有一种形式，比如‘探监’冯彦‘宁落个冤屈鬼也不惧怯’就是，这种形式也可以变成成如刘易平‘辕门斩子’中一句的那样的留板。任哲中在‘回府’中‘着冠带只觉得羞愧难当’一句就两种留板方式都用过，而王文朋焦小春等人就把‘娘开了天地恩儿才敢起来’一句落成了一般的留板。
留板后边一般都要有歇板，有时齐板后边后边也有歇板。
就落板方法而言，随芳所言基本正确，把落板方法同板式混叫是老艺人的习惯，也是秦腔理论不严谨的表现。
秦腔的板式（所谓板式就是音乐节奏）一般公认的就是六大板式，即二六，慢板，二导板，垫板，滚板和带板。其中垫板是没有节奏的散板，滚板是边唱边道白的散板也没有节奏；慢板就是‘4/4’节拍，也叫‘三眼一板’（板就是强拍，其他就是眼），两个‘4/4’为一个片断的就是慢三眼，每个‘4/4’节拍为一个片断的是快三眼，也叫拦头。慢板用大铜器起奏板头的叫大板，或者塌板，不用大铜器起奏的叫安板或者一捶安。秦腔大段慢板唱腔往往在‘快三眼’和‘慢三眼’中间过渡，比如刘易平‘辕门斩子’‘头帐’，从‘提起来把奴才该杀该绞’一句就转入了‘快三眼’，而前边是‘慢三眼’。转入二六时必须先转入快三眼。需要说明的是‘快三眼’有一种撂板唱法很特殊，需要注意。
二六板一般就是‘2/4’节奏，这叫原板。如果是‘1/4’，‘1/8’等节奏的，就叫摇板（意思就是鼓师需要摇牙子）。由于二六板的板头一般要用铜器，因此曲谱表示的带板其实就是二六板，这一点需要注意。用大铜器的叫大带板，典型的如拉捶带板；不用大铜器的叫小带板。
二六板上句后可以演奏过门（下句也可以，但是比较少），如果不用过门就成了带板。注意这里所说的带板是指板式，而不是板头。秦腔的带板有两种形式，一种是‘1/4’‘2/4’节奏的，叫慢带板，慢带板需用双捶演奏因而也叫双捶带板‘1/8/’‘1/16’以上节奏的就是紧带板，由于紧带板多用‘七捶’板头，因此也叫紧七捶。双捶带板如果演员以音乐节奏歌唱，就叫双捶，若果散唱老艺人就叫做唱扬子。紧七捶如果以音乐节奏歌唱就叫垛板。带板不论散唱还是按节奏唱，起奏板头都是一样的。
上边的介绍可以看出，带板其实是连接秦腔所有板式和唱念做打的枢纽，甚至可以把所有的铜器演奏统称为带板（带板的意思就是鼓师不用牙子）。能够彻底弄通秦腔的带板，毕竟是大把势。而把慢板同带板相连接的就是带板和导板。
二导板其实就是碰板（所谓碰板就是二六的一种）和其他板式的混合，不是独立板式。滚板和垫板由于有铜器支持，很容易进入其他板式。
最后需要提醒的是，从以上可以明显看出，有些演员演唱挂号时，往往说唱带板，这其实是完全错误的，应该说是双捶带板，或者紧七捶，否则鼓师就会无所适从。
上面仅仅是本人对板式理解的简单介绍，希望指正。
（板胡小生）
如果是‘1/4’，‘1/8’等节奏的，就叫摇板（意思就是鼓师需要摇牙子）。
其实摇板很多还是2/4拍的,它不是针对速度而成立的,而是结构上的.按照书上所指,用于接唱原来的二六,就称作原板.而摇板,是单一开始的.其实,原板还是比较常见的,屡件于对唱当中.而摇板式的过门通常是由铜器带入的,如:拉锤,蛮带板,大带板,十锣小带板等.