秦腔所演的红生戏，基本上都来自于京昆。光绪年间，江南著名的红生演员王鸿寿把“老爷戏”带到了北京，一举成名，红遍全国。清末民初，老爷戏被秦腔演员逐渐搬上了舞台。
　　
秦腔中关于红生有记载的最早的艺人为清末民初的关中名宿王观登和西府的侯烈，对王艺术事迹的描述非常少，1914年他被易俗社聘为教练，教授出了杨启华、王秉中等名演员。杨启华为易俗社头科学生，所演《挑袍》、《出五关》等均为王观登亲授。杨的厚底功夫（靴功）非常好，稳健洒脱，据传演出《挑袍》，唱大段乱弹时，单腿独立至板落为止，开打快洁麻利，边式美观。杨启华曾长期在甘肃演出，建国后不知去向。王秉中的关羽戏，尊京昆演法，擅长的有《水淹七军》、《走麦城》等。王秉中习武生，演红生戏从中年开始，晚年造诣更达炉火纯青的地步，富有神韵。其《水淹七军》中最后斩庞统时，以刀横于庞统面前令其自刎的处理，非常符合人物，表现了“惺惺惜惺惺”的英雄情怀，为独创，至今为人称道。西府的名艺人侯烈，人称“皂成”，拿手的为“三斩”（《斩颜良》、《斩文丑》、《斩蔡阳》）、《单刀会》等，侯烈的关公戏创造了西府红生的顶峰，空前绝后，是为一代宗师。继承者有他的弟子孙双田、焦明珠等，西府红生戏的演出有自己的特点，喜用火彩等特技衬托场面，表演有神道戏的味道。
　　
在甘肃，民国初年有刘奎官、郭荣利等京剧红净在兰州演出，大约上世纪20年代初，易俗社的杨启华到兰州演出关公戏，轰动一时，这之后，秦腔名演员刘全禄、景乐民等开始涉足红生。刘全禄的红生戏非常驰名，红了近30年，人称“活关公”，刘原来演毛净，曾有“活魏虎”的赞誉，他最著名的关公戏是《古城会》，他把吹腔、昆腔引入了红生的唱腔中，在当时令观众耳目一新，在表演方面把净、生行的一些工架揉进了红生表演中，在剧目创作上也颇有成就。景乐民的红生戏，从唱腔到表演上吸收了京剧的许多特点，他为了演好关羽戏，先后拜师郭荣利和刘奎官，悉心钻研，总结创造出了“平、刺、劈、拖、滚”五种刀花，他的红生唱念，京剧的味道非常浓。除此二家外，甘肃还有王超民、刘金荣等兼演红生的著名须生，其中，刘金荣的工架美观雄伟，深受欢迎。
　　
陕西方面，民国年间还涌现出三意社的阎国斌（三意社闹风波后到尚友社）、赵振华等，建国之后有刘化鹏、吕明发、王正廉等。
　　
近些年，专工红生的演员几乎没有了，大部分由武生或须生演员兼演，也有净行演员兼演的，如靠前的周辅国、刘茂森等，当今的张兰秦等，都演过红生戏，这个传统古来有之，称为“红净”。当今的秦腔舞台上，红生戏难得一见，主要原因是演员普遍基本功差，没人拿的起来。80年代三意社曾有个演员叫姚峰，演过一些关羽戏，一时无二，后来竟不知去向了。如今甘肃有几位红生演员，如贺忠宏、张江中、张安学等，但影响都非常小。
　　
以上谈了一些红生演员，而秦腔这个剧种往往有其特点：据刘金荣先生回忆，秦腔以前基本上就没有关公戏，出现关公戏的年代大约就在清末，主要移植京昆。而我们可以看到，除关羽戏外，秦腔中还有数量相当多的一部分红脸戏，如《下河东》、《破宁国》、《反五关》、《墩台挡将》、《赵德胜带箭》、《斩黄袍》等一大批，这些戏的影响力显然远超过关羽戏，鉴于此，从历史上留下的点滴记载和今天所形成的一些传统看，秦腔的红生，实际上是以赵匡胤、黄飞虎一类的人物为标志的，这与京汉昆等剧种以关羽为标志有着明显的区别。这些戏应该是秦腔真正意义上的红生剧目，也非常有特色，甚至可以说这些戏的特色是秦腔独有的。有趣的是《破宁国》中竟有四个红生，还有一出老戏（名字忘记，待查）中则多达五个，这恐怕是中华戏剧中的一项破天荒的记录了。更要命的是，一提到“红生”，恐怕秦腔的观众首先想到的都是赵匡胤，而不会景乐民粉墨春秋
　　
在西北戏曲界活跃了五十余年的景乐民，他长期演出“关公戏”和陇剧《枫洛池》(梁骥)，博得广大观众的喝采称赞。特别是《枫》剧曾于一九五九年建国十周年在北京会演过，京剧艺术大师梅兰芳在《人民日报》撰文，对其表演艺术作了高度评价，称赞他“是个有功底的老演员，造诣很深。”
　　
一、苦难的青少年时代。
　　
景乐民，满族，陕西汉中人，一九一四年生。他七岁时双亲病故，流落西安街头。一九二四年甘肃“平乐社”在西安招生，
　　
被收为该社甲班(第一期)学员。他学艺三年后登台演唱，为社方义务演出三年，为谢师演出三年，第十年算毕业。
　　
景乐民的启蒙师傅是须生黄云亭(艺名“十四红”)。他在名师指导下，专攻架子须生，最初学了《逃国》(伍员)、《临潼山》(李渊)、《破宁国》(朱亮祖)等，以后又演官衣生《杀驿》(吴承恩)，《八件衣》(杨廉)，帖生戏《闻官》(梅伯)、《蜜蜂记》(介子推)，老生戏《烙碗计》(刘自明)、《卖画》(白茂林)、《八义图》(程婴)等。景乐民在这一系列舞台艺术形象创作中，他那高亢激越的唱腔，朴实丰富的表演技巧，挺拔刚劲的风姿，赢得广大观众的爱戴。一九三二年，他遇到戏曲演员不可避免的“例仓”(嗓音变哑)，但他没有灰心，改专红净一门。曾投师京剧老师郭荣利领教，后又跟刘魁官学习，苦心孤诣地钻研吸收京剧表演技巧和艺术特色，用以丰富、改造当时秦腔该唱的“红生”行当。此后他演出秦腔关公戏《出五关》、《因土山》两个本戏及《单刀赴会》、《华容道》、《水淹七军》三个折戏，使秦剧红生戏的艺术面貌为之一新。再后，他演唱了《软玉屏》(戴殷)、《夺锦楼》(徐翰山)、《吕四娘》(骆秉章)、《宫锦袍》(左宗棠)等。所有这些演出，都逐渐丰富了他的舞台实践，为他以后在表演艺术方面的高深造诣打下了坚实基础。
　　
一九三五年，景乐民赴河南参加了杨子恒五十一军的秦腔“游艺队”，在河南郑州、开封、漯河、驻马店等地演出。一九三七年抗日战争爆发，演剧队自行解散。一九三七年，景由豫返陕，在西安苏哲民主持的“三意社”演唱。半年后，又在李正敏主持的“正艺社”演唱。一九四O年，经高希中叫回平凉，参加“平乐学社”的演出活动。一九四五年，参加高桂滋十七军新二师六团的“精诚剧社”，直至解放。
　　
二、艺术生命的新生。 ‘
　　
景乐民在解放后，参加了甘肃省文工团秦剧二队。一九五三年，参加全国赴朝慰问团西北二团，为中国人民志愿军演出《三打祝家庄》、《游龟山》、《秦香莲》等戏。此后该队改为“甘肃省秦腔实验社”，再后改为“甘肃省秦剧团”。一九五九年甘肃省道情剧团诞生，他便加入该团，担任净行角色。
　　
在省文工团秦剧二队时，景乐民满腔热情地演出了现代戏《白毛女》、《刘胡兰》、《血泪仇》、《保卫村政权》、《阎王寨》、《梁秋燕》等，对于宣传党的政策和配合土改运动，起了积极作用。以后转为“省秦腔实验社”和“省秦剧团”时，他又演出-批新编或改编的历史剧，如《屈原》、《鱼腹山》、《烈火扬州》、《将相和》、《貂禅》等。再后到省陇剧团，他演出《枫浴池》(梁骥)、《谢瑶环》(来俊臣)、《旌表记》(洪儒海)、《假婿乘龙》(徐老太师)等。特别是陇剧的这几个剧日，景乐民在表演艺术上不断提南，严格遵循从典型环境、典型人物出发，创造性格特征各具千秋的舞台艺术形象的原则，获得省内外观众的好评，为“陇剧”这一新的艺术品种增添了绚丽色彩。
　　
三、突出的艺术成就。
　　
景乐民在长期曲舞台艺术实践中，钻研各戏曲剧种的不同风格和演唱方法，然后以秦腔、陇剧为主，博采众长，予以创新，更加突出、丰富本剧种的表演艺术风采。在刻划人物上，力求从生活和人物性格出发，在表演上，力求稳、准、态(气势),因为本人个儿较低，他就特别讲究表演动作的大气，用以弥补先天条件的不足。现就其表演艺术与唱腔艺术特点分述如下：
　　
表演特点。清末民初秦剧的“红生戏”，均从京剧移植而来。过去，秦腔演关羽的《古城会》，表演他的“笑”，一般只是应景地“哈哈哈”一笑了之。气由"两腮”发出，因气短，故浮浅寡昧。这种表演，对表现古代儒将的威武气魄不够味，也不符合剧中人物的思想情绪。经景乐民研究后，改为：当马童回报刘备、张飞均在古城时，关羽因兄弟多年失散，大喜而惊讶地“啊、啊、啊……哈、哈哈哈”大笑起来，笑由“丹田”发出，长而有音。这种创新的“笑”的艺术方法，过去秦剧界演关公者，尚未有过。
　　
景乐民根据“关公戏”不同的剧本内容和剧中人物所处的不同环境，还分别改革和创新了五种刀法：①在《斩颜良》里，当颜良向对方掏刘备信函时，关羽乘其不防，马快刀快，马转圈“平刀”斩却颜良，这为斩将刀花。⑨在《刺文丑》里，文丑愤懑报仇而来，高高举刀要杀关羽，关羽趁其举刀之际，拦腰刺之，这为刺法。③在《斩秦琪》里，秦琪把守黄河渡口，追赶对方不准渡河。关羽趁其在后猛追不防，用“刀把”扫腿、大开交挡而将秦琪劈死，这是劈法。④在《斩蔡阳》里，关羽因人困马乏，忙中生智，用拖刀将对方连头带背斩于马下，这是拖刀法。⑤在《收黄忠》里，黄忠在马上欲斩关羽，关羽趁机滚身下马，砍断黄忠的马腿，黄被生擒，这为“滚刀法”。以上这五种刀法，以前秦剧中多未见过。
　　
应该特别指出的是：一九五九年北京国庆大典时，甘肃省陇剧团演出献礼剧目《枫洛池》。景饰演的东汉太师梁骥，其台架吸收了京剧与秦剧的东西，再与陇剧很好的结合起来。如剧中人大步稳健地踏着管弦乐的节奏，以示太师威严，而区别于京剧与秦腔踏锣鼓点的走法。再如，他又吸收了兰州“耿派”的“花脸架鹘”，斜头一看：看马荣，看马瑶草，看邬飞霞，深刻地展示出梁骥奸诈凶恶的性格特征，取得了强烈的艺术效果。
　　
唱腔特点。在红脸“关公戏”里，景乐民从实践中深刻感到：演唱关羽，只用一般须生的唱法，显得浮软；只用净角的唱法，则显得大硬。他深有体会地说：“我演关羽，既有净的硬，又有须生的柔，刚柔两者结合，才合乎关羽的性格、气势。”加他唱(尖板)“辞曹只用一封柬”时，前四字用须生唱法，后三字用净角唱法，柔出有刚，闪耀出独特的光彩。又如在《夜观春秋》里，他把昆腔与陕西汉二簧两调合一，使“现书”这一核心唱段，别具艺术特色。即使在道白方面，他也采用“秦腔字，京剧韵”。例如念“柳荫考试马，虎帐夜谈兵”时，前句用秦腔道白，后句拖京韵，跌宕起伏，犹如佳肴添美酒。
　　
甘肃秦腔述略（歌红）（下）张振秦 整理是关云长了，这个欣赏习惯值得玩味。 转自秦腔艺术网 张振秦

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