润润子（1850—1916）著名秦腔须生演员。姓张，行五，人称张老五，陕西长安灵感寺人。早年在“玉盛班”学小生，出科后即在该班演《渔家乐》《空人计》等贫生戏，“名冠三秦”。后搭“泰和班”改演须生，纱帽、道袍、靠甲无不精美。雄踞西安剧坛数十年，演出盛况不衰，深得观众欢迎。行腔运调，吐字收声，皆有特色。尤其善用二方拉腔，于慷慨激起中富有缠绵抒情之**，极富艺术感染魅力。在《激友》《祭灵》《探监》《坐窑》《扑池》《折桂斧》等戏中，均以拉腔夺人，嗓音虽然稍沙，却韵味无穷。他塑造了一大批感人的艺术形象，为《空人计》之皇甫帝，《木楠寺》之吕蒙正，《折桂斧》之陈勋，《春秋革》之吴承恩，《大报仇》之刘备，《八义图》之程婴，《串龙珠》之徐达等等，个个形神兼备，栩栩如生。而且几乎每出戏里都有他的“绝活”，如《折桂斧》的柴担，《破宁国》的双枪，《祭灵》中的挪步等无不精美，使后人效法。他一生培养了不少学生，李云亭、陆顺子等都是他的得意门生。可以说他创造了中路西安秦腔的“张派”艺术。对西安秦腔产生了深刻影响。秦腔戏圣，工须生。陕西长安灵感寺太原庄人，姓张行五，本行中人皆称之为张老五。早年坐科于玉盛班，满师后，搭入名小生丑儿所领的庆泰班。与当时著名须生二楼子、林儿等同台，任二路脚色。最初他的声技并不出众，因他的天赋较高，又和当时一些负有绝技的名角同台演唱，学到了许多须生及小生的优美唱腔与身段，日积月累，集于一身，终于成为一名唱做俱佳的演员。在一次庙会演出中，他替二楼子演了《大报仇》，不料，观众为之喝彩起来。润润子的声名，从此传扬三秦大地，成为须生一代名宿。

润润子文武唱做不挡，喜怒哀乐俱擅。他唱的戏很多，最拿手的有《春秋笔》《破宁国》《出棠邑》《摘缨会》《血带诏》《大报仇》《状元媒》《八义图》等数十本。此外，还擅长小生戏，如《和氏璧》《穷人计》《渔家乐》《折桂斧》《木楠寺》等。临终几年，他又多唱《取成都》、《满床笏》等戏。这些，都成了后世的典范，凡有名的须生，都须善演他这些戏目，而且成了中路须生的一个规例——须生须兼演小生，他的表演真实细腻，自有独到之处。演《渔家乐》简人同吃鱼，鱼翁对他说：“慢些，慢些，留神看刺!”他就抓住这个表演的机会，忽然一怔，果然感觉不对，伸手由牙边一摸，便拿出个一寸长的鱼刺，使观众目瞪口呆，为之惊叹!演《鄱阳湖》的赵德胜带箭，他将胡须平置右臂，左手暗中将一个弯曲的彩箭准备停当，暗箭射上来，右手即刻在项上戴定彩箭。将头向左一偏，右臂上的胡须落在箭杆之上，将须劈作左右两半，宛如真箭由咽喉穿过一般。此外，《折桂斧》的作揖担柴，《破宁国》的双枪，《祭灵》、《启箭》的蹉步，都令人叹为观止。论起唱工，他的嗓音并非高亢洪亮，且有点沙音。但他善于运用，更长于拖腔，吐宇收声，行腔运调，尤善于缠绵之中现慷慨之情，使听众觉得既爽朗，又委婉，唱念之中又多用二音，富于感染力量。唱音不大，但有高有低，有宽有窄，有刚有柔、又甜又润，所谓云遮月的唱法，越唱越亮，越热越美，十分耐人玩味咀嚼。润润子秉性怀纯厚质朴，平日寡于言笑，拙于心计，尤其不谙经济，通常五百文制钱他也数不清楚，所有财政家事，皆赖他的妻子执掌。他貌不惊人，才不外露，但一登氍毹，立即可精神焕发，英气逼人，人称之为“怪才”。他告诉人说：他是个笨人，本无天才，能演几折戏，全凭的是苦学，学艺不能取巧，也不能抄近路。这就是他的成才秘决。

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