苏育民（1917——1966）民国时期及现代秦腔腔著名生角。原藉陕西商县，出生于西安。小名三意，梨园世家出身。其父亲苏长泰，秦腔演员，后创办了“三意社”。苏育民在家庭薰陶下，自幼热爱秦腔。1931年十四岁时就离开学校，在三意社随班学戏。由于耳濡目染的原因，他很快就能演出《花亭相会》《五郎出嫁》等戏。并且积极练功。全是社长耶金山都不以为然，说他“长了一身害骨头”，不让他练功，说练也练不成。而他却下定决心，不仅不放弃，反而练功更回起劲。起早贪黑的坚持下去。工夫不负苦心人，终于取得了很好成绩。他不仅能演《玉堂春》中王景龙一类的道袍戏，《游友》《穷人计》之类的多生戏《杀庙》之的箭衣戏，而县城能演《闯新府》的赵云，《伐子都》的子都一类的莽夫戏。还向京剧学来了《铁公鸡》《八蜡庙》之类的硬扎武功戏。从而他在艺术上有了全面的提高。

1937年在他刚二十岁的时候，社里发生了人事纠纷。原社长声明辞职，一批主要演员出走，去别立门户。他大哥苏哲民因受刺激患了精神病。在这内外交困的情况下，他只好出任社长。在老艺人车云亭和家彦等的协助下，在戏剧界仗义之士为高培支、李正敏等的支持下，才勉强保住了剧社。抬了“辅”字辈一班学生，他就还着学生在关中各县流离演出，糊口度百。社务、债务缠绕一身，使他难展愁眉。经常是他在前台演戏，后台却坐着讨债的人。到1947年至1948年间他的剧社几乎难以维持。许多演员被迫各奔东西，连他自己也困居寒舍。正当苏育民困顿交加，走投无路的时候，中国共产党和中国人民解放军解放了西安城。苏育民怀着异常兴奋迎接了西安的解放。在党的领导和支持下，他带领剧社全力排演新戏。《白毛女》《九件衣》《红娘子》《鱼腹山》《东平府》《大名府》一个接着一个。在解放初期，既宣传党的政策、活跃人民的生活，又为文艺改革开创了先例。1952年他参加了全国第一届戏曲观摩演出大会，演出《打柴劝弟》，荣获演员一等奖。1953的他率团参加中国人民第二届赴朝慰问中国人民志愿军。1955年他参加文化部主办的第五届戏曲演员讲习会，1956年在陕西省第一届戏剧观摩演出大会上演出《扑池送亲》荣获奖状和演员一等奖。1957年参加电影艺术片秦腔《火焰驹》的拍摄，他扮剧中的李彦荣一角。受到观众的好评。苏育民在他三十六年的演艺生涯中，塑造了各种类型的艺术形象。他擅长小生，文武不挡。武戏为《凤仪亭》的吕布、《闯新府》中的赵云；文戏如《激友》的张仪，《打柴劝弟》的陈勋，《扑池送亲》的皇甫生等都是他的看家戏。他的演也很出色，如《卧薪尝胆》的勾践，《金沙滩》的杨继业，《铡美案·杀庙》的韩琪，《将相和》的蔺相如，都演的中规中矩，个性突出。他在青年时期就反串过老生戏，一出《苏武牧羊》演的非同一般。

到了后来期，他演的《赵民孤儿》的程婴和《义责王魁》的王忠，同样是十分精彩。苏育民对秦腔传统艺术有着深厚的基础，又能广泛吸收其它剧种的长处，融化在自己的表演艺术之中，行成自己的独特风格。苏育民嗓音清亮纯厚，唱腔高昂优雅，丹田音与脑后音互相配合，神满气足，共鸣性较强。吐字归音，极为考究，刚柔相济，运用自如；又善用“二音子”行腔，悠扬委婉，悦耳动听。念白采用真假嗓结合的方法，抑扬顿挫，节奏鲜明，韵味很浓。表演朴实，动作洗练，富有生活情趣。塑造人物，神情兼备，性格各异，尤其是继承了苏哲民的贫生戏，窘而不俗，最为观众所称道，在秦腔生行中独树一帜。他的唱腔高亢明亮，刚柔相济。高则响遇行云，深则盈盈在耳。跌宕起伏，情感充沛。如在《打柴劝兄》中“他虽然年纪小都有识见，小兄弟啊，老爹娘……”四句“慢板”，总是传统唱法，但唱得丰富多彩，多有变化。在《鱼腹山》中，李自成劝教刘忠敏的“刘将军讲此话再思再想”，由“二倒板”转“慢板”再转“二流”的一大板整套唱腔，唱得情真意切，感染力极强。虽是新创的政良唱腔，但又不失秦腔固有的板式和节奏规范，唱得不同凡响，新颖动听，成为后学者的典范。他特别擅长用“二音子”拉腔，在许多戏中拉“麻鞋底”，“十三腔”“三滴水”来抒发感情渲染唱腔色彩，使观众得到美的享受。他的道白，功力深厚，讲究韵律。不仅喷口有力，吐字清晰，而县城真假结合，适应不同人物身份和思想感情。

如《扑池送亲》他演的皇甫生，使用假嗓音道白，咬文嚼字，长嘘*叹，体现穷斯文的人物性格，在《义表王魁》中他演王忠，则老生道白，苍劲沉郁，朴实真切。在《游友》中地演张仪，道白则真假结合，体现出贫而有志，不辱斯文的一种傲气。苏育民的表演艺术，更是臻到化境，他能将唱念做打各种艺术手段和程式融会贯通，塑造出栩栩如生的艺术形象。他在舞台上不仅讲究一抬一式，一字一句的美，更着意追求的整个人物形象，整体和谐的美。马健翎说：“王瑶卿先生对《打柴劝弟》中的表演动作和音乐节奏的结合，表示了极大的兴趣”。梅兰芳在1957年为了他的《激友》后说：“演张仪的苏育民那天只演了“贝苏素“和”“回店”两场。他把一个有作为的书生在不得志的时候，内心里复杂的心情，刻划得非常细致，这个戏难演在什么地方呢？它虽然是出空生戏，但不能演得过分穷酸，因为张仪马上就要做秦国的宰相了，所以在穷途魄里面还有气度身份。在这一点上，苏育民的表演是有独到之处的。他的动作干净利落，表情深刻动人，我肯定地说：他在艺术上有了极大的成就”。（见《梅兰芳文集》：《与西安戏曲界谈艺》）两位京剧大师，不约而同地表达了对这位秦腔表演艺术家的衷心赞誉。苏育民被选为西安市人在代表，全国政协委员。1966年“文革”开始后逝世，终年49岁。

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