尚小丽，女，汉族，1971年9月出生，国家二级演员，甘肃省戏曲家协会会员，甘肃省庆阳市庆城县安家寺小塬村人，1984年考入庆城县戏校学戏，主工文武小生。1987年至2000年在庆阳文工团工作，2001年调入庆阳市陇剧团工作至今。代表剧目有《周仁回府》、《狸猫换太子》、《白花公主》、《八大锤》、《三曹父子》、《状元媒》、《游龟山》、《火焰驹》、《白逼宫》、《宝玉哭灵》、《杨门女将》、《高山情》等。从艺20多年来，她刻苦进取，广学博问，不断磨练提升艺术素养。先后获得庆阳市第二届青年演员大奖赛一等奖，甘肃省青年演员大奖赛一等奖，甘肃省第四届新创剧目调演一等奖，甘肃省首届生角演员大奖赛一等奖，甘肃省第二届红梅奖大奖赛一等奖。长期的艺术实践，使她积累了丰富的舞台经验，塑造了许多不同人物个性特征的舞台艺术形象。她功底扎实，扮相俊美，唱腔委婉，荡气回肠，表演细腻，以情传神，神形兼备，是一位备受省内外专家关注、观众喜爱和认可的，具有较强艺术实力的著名青年演员。她曾受到过秦腔著名艺术家李爱琴、刘茹慧、杨通民、李继祖，京剧著名表演艺术家王锡孝、孟庆波、刘国秋等老师的悉心指教。她嗓音甜美，唱腔婉转动听，声情并茂，收放自如，久唱不疲，表演细腻投入，情真意切，颇为感人，尤其注重对剧本的分析和人物内心刻画，竭力运用恰当的艺术手段，使用内心体验与外在表现达到完美统一，曾在三十多本大戏中担任主演，塑造了数十个身份个性不同的人物形象，先后在《周仁回府》中饰周仁，《狸猫换太子》中饰陈琳，《百花公主》中饰海俊，《八大锤》中饰陆文龙，《三曹父子》中饰曹植，《状元媒》中饰杨六郎，《游龟山》中饰田玉川，《火焰驹》中饰李彦贵，《白逼宫》中饰刘协（汉献帝），《湖阳公主》中饰宋泓，《酷情》中饰荷花，《香包情》中饰风琴等。2010年6月她又拜著名秦腔表演艺术家李小锋为师，大胆开拓自己的小生艺术。

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甘肃省秦腔名小生——尚小丽在甘肃省庆阳市陇剧团（该团秦、陇剧兼演）绝对是一位秦腔名角，当地人都称她“庆阳红”。她曾对别人说，小时候感到最兴奋最愉快的就是放羊时在野地里喊唱秦腔，后来成了专业演员后，最好的情绪就在舞台上。不论有什么不愉快，只要一上舞台，便会很快消失。这一句朴实的话实实道出了一个专业戏曲演员对艺术事业的热爱和忠耿，让人理解到她对秦腔艺术努力追求的挚着。尚小丽第一次引起甘肃省秦腔界是在1997年甘肃省青年演员大奖赛中，她在参赛的《白逼宫》中饰汉献帝，因唱做俱佳，获得一等奖。第二次是2005年9月在甘肃省戏曲演员生角大赛中，她以《悔路》参赛，在一百多名生行竞技中又获一等奖。不认识她的人只知道尚小丽在舞台上是一个俊秀典雅、风流倜傥的男儿汉，殊不知生活中的她丝毫没有秦腔舞台的那种阳刚之气，完全是一个楚楚动人、亭亭玉立的女儿样。

尚小丽并非出自梨园世家，她对戏曲艺术的挚爱，完全是受当地民风的影响。她的家乡庆阳县的乡亲们大都爱唱秦腔，乡间的土台子上也常演秦腔，时间一久，耳濡目染，她6岁就会唱秦腔了。尚小丽13岁时考入庆阳艺校，她在考入艺校前，因家庭贫寒没上过学，从6岁到13岁是在放羊中度过童年的。7年的放羊生活中，只要家乡有剧团来演戏，她都要去看。台上怎样演，台下她照着学，学会了便赶着羊在山野间唱。七年中，她在广阔的田野里，天天唱、天天练，不仅唱会了好多戏，也练就了一副好嗓子。1984年，13岁的她，凭着一副好嗓子和会唱许多戏考入了庆阳艺校。进入艺校后，老师们语重心长地告诉她，有了好嗓子但不一定能成为一个好演员，必须苦练基本功，熟练地掌握各种表演程式，才能出人头地。尚小丽领悟了这个道理，凭借对戏曲艺术的一种特殊的灵性，她起早贪黑，苦练基本功。“夏练三伏、冬练三九”，丝毫没有懈怠。她也把文化课抓得很紧。初学时觉得很吃力，和上过学的同学有很大差距，但她能吃苦又好学，不到一年半时间便赶了上来。老师们看她实为可造之材，也为校方垂青，很快便把她作为重点培养对象。她也没有辜负老师们的众望，年年考试优秀，学习成绩一直名列前茅。

1987年，尚小丽以优异的成绩从艺校毕业后，先进入庆阳县文工团，后又调入庆阳地区陇剧团（今庆阳市陇剧团）。从此，她正式跨上了戏曲事业的艺术大道，继续拼搏奋进，暗暗立下志愿，要把自己的整个一生和戏曲连在一起。从进入艺校到成为一名专业秦腔演员，已经20余年过去了，尚小丽从一个山村田野走来的小姑娘，已经在庆阳成为一个很有影响的女小生。当人们提起“庆阳红”或“甘肃的李爱琴”时，皆知指的就是她。人们称赞她，自然是因为尚小丽在不同的演出剧目中，塑造了数十个身份不同、性格不同的人物形象。她在《周仁回府》中饰周仁、《狸猫换太子》中饰陈琳、《百花公主》中饰海俊、《八大锤》中饰陆文龙、《三曹父子》中饰曹植、《状元媒》中饰杨六郎、《游龟山》中饰田玉川、《火焰驹》中饰李彦贵、《白逼宫》中饰刘协等。

尚小丽嗓音清亮，不混不晦，力度得当，吐字清晰，在行腔尾音处理上，正字归韵，依韵行腔，注重韵味，让人中听。正因为她在嗓音上有这些优势，加之基本功扎实，又能灵活地运用程式动作，表达所扮演人物的思想感情，因此在舞台上创造了不少动人的艺术形象。如在《白逼宫》中，她充分发挥了自己的唱功特点，对刻画人物烘托主题起了良好效果，把汉献帝刘协出场的那段长达近四十句的唱，处理得很好。她把带叙述性的唱词唱得句句带忧虑，品味起来很有感情，令人伤怀。提到曹操专权欺君时，在节奏上加快，力度上增强，把人物满怀愤怒之情，但又无力制服的内心情感充分体现出来。整个唱段唱得有气势，且起伏有致，层次分明，一气呵成。《周仁回府》一剧，在剧坛上可谓名家如林，演唱上各有千秋，皆享盛名。尚小丽在学习众多名家的基础上理解融化，很好地体现了她在塑造周仁这个侠义男儿上的功力，赋予了人物应有的灵魂与性格。例如《悔路》一场，这是塑造周仁性格关键的一场戏，严年给他官职让他献出嫂嫂，周仁在回家路上忧心如焚，为如何设法搭救嫂嫂，如何设法让全家人脱离虎口而苦思冥想。尚小丽在这一折唱、做并重的戏中与角色同呼吸共命运，哀其所哀，痛其所痛，深刻表达了周仁在规定情景中的思想感情。她首先利用剧中几处跌宕起伏伏的唱，唱得感情充沛，唱得慷慨抒情。其次，她灵活地运用了手、眼、身、步和帽翅等功，深入到每一个细节中去表达周仁激烈斗争的内心世界。在《百花公主》中她扮演海俊一角，也体现了她塑造人物的功力。在导演的指导启发下，她对这个内心深处有相当复杂情感的人物，经过精心琢磨，找准了感觉。海俊的中心任务，是在千方百计取得百花公主信任后，便要设法置百花于死地，但在表面上却要装出正人君子、为人忠厚，后来在和百花公主相处后见百花才华出众，心灵纯正善良，因此在内心出现了动摇，但最终还是走入了深渊，忍着内心痛楚害了百花公主。尚小丽紧紧抓住了人物内心深处的敏感点、矛盾点，极力去刻画海俊心灵的复杂性和险恶性。因此她把这个反面人物演得不脸谱化，演得较为丰满，让人可信。

尚小丽虽然在甘肃已有名气，但她毫无骄矜之点。她牢记着一句话“艺无止境”，深知在奋进攀登艺术高峰的路上，不容有任何满足骄傲之心，必须脚踏实地，一步一个台阶，往上走，从一个目标递进另一个目标。

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f13797801017dp0.html 作者：曹斌锋

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