通渭书家何胜江
作者:翟万益
要为通渭写点文字，这是我打算已久的事。影响最深的一次是二〇〇二年正月十六与通渭县政府商谈完全国第二届行草书展事宜后，参与甘肃电视台对通渭的书画专题采访 ，深入到农户的家庭，真正知道“家家有字画”并非虚语，其中有一家不仅堂屋里挂满了字画，连厨房里都挂上了字画，更让人感动的是院落中花园小围墙的水泥隔断、围墙顶面上都刻上了诗篇、诗句。采访中我还在安排之外看了几家，情况虽不尽相同，但字画深入通渭人的心灵却是一致的，藉字画美化生活，升华情操，修养道德成为通渭人的强烈追求，县长说：“我们通渭家家户户都有书法爱好者，一家按一人计算，就有四万人，家家没有爱好者，就不会家家有字画。”寓教于乐后，最明显的是人的精神境界的提升，公安局里的事变得越来越少了，真有些路不拾遗的景况。
何胜江就土生土长在这片土地上，并成为通渭的书法代表人物。
书法有着深不可及的理论和奥妙莫测的表现，因此成为中国文化的典型代表。通渭人似乎不是从这个层面着眼和着手的，书法的经济便宜，容易起步操作成为发展的一个重要原因，一本字帖，一支毛笔，一张废报纸，就开始了一个书法生涯，何胜江就这样和所有的通渭人一样走上了书法的道路。
不断向原帖贴近，对精典作品无数次的复述，在上个世纪七、八十年代成为通渭人学习书法的基本模式，前辈教授的局限都成为后学者的一种制约，何胜江用自己的感悟不断修正学习道路上出现的阙失，进步的速度是缓慢的。
一片书法热土引起了外界的关注，全国各地的书画家踏上了这片土地，不仅是农民背着土豆换字使外来的书家感动，更重要的是一大批当地的书法爱好者的苦苦追求精神使他们由衷的感动。封闭被打通了，前沿性的表现方式被当地的书家逐渐接受传播，何胜江成为通渭书家群中受益最早最快的一批。若有外地书家到通渭，何胜江都不轻易放过观摩学习的机会，虚心请教学习过程中的疑难点，把得到的解答作为解决问题的钥匙，不断贯注到自己的临习与创作中去，逐步向理想靠近。
何胜江说他练字每天可以写十几个小时不休息，这种刻苦的精神来自于他的生活锤炼。他种过地，当过矿工，那些都把人打成三个折的劳动，尤其井下还有着生命危险，他都做得非常优秀，书法带给他的愉悦，延长工作时间就更不在话下了。靠了这种超常的努力，它的作品在省展中不断获奖，在国展中频频入展，成为陇上注目的书法新军。
何胜江没有按全能书家的目标培养自己，当有了一定的书法基础以后，舍弃了对很多书体的深求，把主要精力放到了对草书的攻习上，近几年恪勤于黄庭坚大草的临摹，随着理解的逐步深入，注入了许多自己新的感悟。对于经典本身需要一个正确的认识，它之所以成为经典，有着它超群拔俗 的一面，同时存在着不足，才形成了它独特的风格，对黄庭坚的追求，何胜江也分成了多种方法，一种是亦步亦趋的方式，对原帖进行全面继承，尽力做到乱真的地步，做到对经典的充分理解和把握，在这个深入的层面上，把黄庭坚草书放到古代草书的长廊里，去比较它的得失，在这里应该发现黄字的长枪大戟的普遍出现，弱化了主调的突出，笔画提按的强调，弱化了书写的率意，细节过分的关注，弱化了旋律的震撼作用，整体章法失去了更强的视觉冲击，尤其是在当代展厅境况下，与黄字相伯仲，也不能得到预期的效果。何胜江首先在笔划韵律上试图对黄字进行变化，加大笔道的轻重起伏度，提升大幅作品的视觉冲击，创作中加快行笔的速度，促使飞白笔道的反复出现，产生一种风驰电掣的运动效果，淡化了黄庭坚时时处处关注提按效果的书写心态，通过墨渖的倾泻，有一种暴风骤雨突发而来的震撼。涨墨起笔，疾速挥洒，一笔数字十数字，自然出现的干笔硬擦的书写，有如龙行云中，见首不见尾，视觉上的缺失，给了审美主体 一种想像的空间，深化了审美的内涵，起笔的涨墨与收笔时的干枯笔道，形成的强烈对比，明显述说了一个旋律完成的过程，这种自然过渡的乐感，补足了黄字小节奏堆积形成的平缓状态。行笔速度的提升，删削了过多的提按，强化了简直的感受，只把那种装饰性的笔划零零星星地撒落在自己的文字群落里，又显示出了一种继承笔划注入的限制性，杜绝了泛滥性使用，折射出何胜江学而善用的灵性。当黄庭坚的那种书写尺幅转化成当代展厅作品时，存在一系列要解决的课题，何胜江近几年全力研究，已经有了许多的突破，突破的力量并不是全借助于一个经典，他需要用自己的两只手牵挽古代与当代，在一种横向的构通中取得更大收益，这个通渭人用自己的智慧一定会在未来做得更好。
2008.11.31早7时草成
