礼泉县剧团成立于1952年9月，王占魁任团长、董明春任副团长。开始叫礼泉群众剧团，属民间职业性质。1956年县政府派何书选到团整顿，由县人民政府收为全民单位，改名为礼泉县人民剧团。1958年7月省上召开团长会议，决定将国营剧团转为集体事业单位，国家补贴。1958年12月，礼泉县并入乾县改为乾县一团。1961年5月，乾县一、二、三团进行整顿，一团以新生部为核心，把一部分演员调二、三团，改名为礼泉县剧团。礼泉县剧团自成立以后，先后五次招收学生，进行专科教育或跟团培训。共培养演职人员200多人。董明春任副团长达八年之久，为剧团的筹建和发展起了很大的作用。孙迟从1959年至1964年在任副团长期间，改编了古典剧《双命案》、《郁轮袍》和现代剧《秦川儿女》，参加1959年乾县大县汇报演出、1960年陕西省新搬上舞拾剧种会演及1964年陕西省第二届戏剧观摩演出大会。张盘明从1957年至1965年、1973年至1977年，两次任剧团指导员。剧团从成立以来，先后上演《铡美案》、《三滴血》、《破宁国》、《劈山救母》、《对银杯》、《窦娥冤》、《天河配》、《法门寺》、《夺锦楼》、《闯宫抱斗》等传统剧目100多个；《雷锋》、《夺印》、《槐树庄》、《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、和《杜鹃山》等现代戏30多个，改编和创作上演《秦川儿女》、《渠水东流》、《不应得》、《车轮飞转》和《爬坡》等现代戏10多个。 1955年参加宝鸿地区戏剧会演大会，演出秦腔传统剧《铡美案》，罗玉山获演员甲等奖，杨秀芳、郑维民获乙等奖。演出《三滴血》，强凤贤、马友爱、薛德发获演员甲等奖，郑盟获乙等奖。1964年参加省第二届戏剧观摩大会，迷胡剧《秦川儿女》，反响很大。1981年参加地区青年演员会演，折子戏《杀狗劝妻》、现代戏《杜鹃山》的主演李化英、韩利梅获演员二等奖。 1984年，高宗勤承包剧团。1985年初康建民承包。1985年下半年梁为杰任团长，新排古代戏《碧云寺》，参加地区新创作剧目会演。1988年演员外流严重，侯振北再次承包，狠抓演出，剧团稍有起色。但后来地、省活动很少参加。这一时期演出剧目有：《薛刚反唐》、《大破天门阵》、《葫芦峪》等。1989年后，侯振北任团长，重视剧目质量，培养青年演员，加强内部经营管理，剧团起色很大，年演出多在500场以上，收入十二三万元。礼泉县人民剧团一直坚持“二为方向”和“双百”方针，剧团以“人无我有，人有我精”的办团理念，深入基层，走遍三秦大地，演红陕甘宁三省，建团以来，先后排演了一百个剧目，其中多个剧目收到省文化厅的表彰和广大观众的赞扬，并选派进京汇演，获“小戏之乡”之称，一些剧目被搬上银屏，剧团先后被文化厅授予“文艺演出先进单位”、省人事厅、文化厅授予“全省文化先进集体”、中共中央宣传部中华人民共和国文化部授予“全国服务于农民、服务于基层先进集体”称号。二零零七年，全国劳模、全国优秀党务工作者、全国党代表郭裕禄同志，出资二百多万元为该团更新了全部舞台设备，在坚强后盾的支持下，该团聘请知名导演对本团的剧目进行了细致的编排，使一大批剧目以崭新的面貌展现在广大戏迷朋友面前。目前，剧团设备一流，演员阵容强大、行当齐全、演出质量一流，本着“学习大家、赶上大家、超过大家”的原则，力创全省县级一流剧团。

2011年4月22日(农历三月二十)礼泉县人民剧团在周至县司竹乡南淇水村风伯雨师庙会演出秦腔经典折子戏《藏舟》，其中胡凤莲一角由该团22岁的优秀青年旦角演员毛静扮演（田玉川由该团小生演员张宁扮演）。说起“藏舟”，熟习秦腔的人都晓得这是一出折子戏，来自《游龟山》。而对于《游龟山》，戏剧名应叫《蝴蝶杯》，也有的将前本叫《游龟山》，后本叫《蝴蝶杯》。剧情内容大抵是说：湖广总督卢林之子卢世宽，纵犬行凶打死了卖渔老翁胡彦。江夏县田云山之子田玉川，抱打不平失手打死卢世宽。田玉川在缉拿危急中，得到胡彦女儿胡凤莲相助，并在共患难基础上，为相互性格之美所感动，萌生了爱情。胡凤莲为父报仇，又得到田玉川之父母关怀。由于胡凤莲机智勇敢，义正词严，在公堂之上，有力地反击卢林，使卢林不得已怒而退堂。布政司董威被胡凤莲英勇大气而感动，将其收为义女，依仗公理，不惧权势，替胡父伸冤报仇，使有情人终成眷属。此剧之折戏《藏舟》为肖若兰之代表剧目，其弟子李淑芳也学得惟妙惟肖，肖派韵味甚浓。

所谓“藏舟”，就是田玉川打逝世帅府公子卢世宽，逃跑在江边，被渔女胡凤莲相救，二人始终在深夜三更四点才分别。期间，二人私定毕生，以祖传蝴蝶杯作为定情之礼。这里的所谓“藏舟”，实际上是在舟里藏人，而不是藏什么舟。戏曲的有些剧目标名字起得很好，但是从字面意思不可懂得。这也是我比拟喜欢的一个理由，它不从民众，有其特色，而且要言不烦。像秦腔《火焰驹》中有一出戏叫“打路”，实际上是李彦贵的母亲在得悉黄秀英的爹嫌贫爱富，设计搭救儿子去刑场祭祀儿子时在路上遇见与儿子私定终身的黄秀英，在不知道真情的情形下用拄拐怒打儿媳的剧情。又如大家熟悉的《铡美案》有一出叫“杀庙”，同样不是杀什么寺庙，是被陈世美派去刺杀老婆秦香莲及儿女的韩琦自残在寺庙里。

在“藏舟”里，胡凤莲因父亲被人打死，家中飞来横祸，且只剩下孤身女无人依靠，孤苦伶仃。田玉川抱打不平，从知县之子变成逃犯，慌不择路。面对追兵，机灵的民女将救命恩人藏在小舟的丧命的父亲尸体之下，躲过一劫。这样，田玉川是胡凤莲的救命恩人，胡凤莲也成了田玉川的救命恩人了。古时，男女有别，孤男寡女，独处一舟，甚不为难。知诗书广有见识的田玉川天然清楚这个情理，舟中相处一夜，势必是女孩人家的胡凤莲以后难以见人，遂发生结为百年之好的意思；患难相处的女中英贤的胡凤莲概叹自己无依无靠，实实可怜的运气时，只管热丧之中，也产生了为本身当前盘算的欲望。因是女孩子，难以出口，出生贫贱，怕遭谢绝，因此只是动机一闪，就深藏心中。后来，还是大好儿男的田玉川捅破了这一层窗户纸，遂让人看戏都看得焦急的时候美满收官。这一段唱腔、唱词，很能阐明两人的身份、处境，及男女差异的心理活动。

《藏舟》是一出秦腔传统剧目，小生、小旦唱做工并重戏。剧情为：明时，田玉川于龟山打死卢世宽后，逃至江边，幸遇渔翁之女胡凤莲相救，并于患难中盟订终身。该剧唱做俱佳，表演上以细腻含蓄为特色。全场戏可分为“救田”、“怒斥官兵”、“舟中定情”三个层次。

救田：胡风莲头扎白花、戴孝纱，轻扶单桨碎步出场。接着运用划船舞姿跑小圆场，时而显示出水浪的颠簸之状。眼珠随着头和肩的左右摆动而转动，表示循声找人。接着唱[摇板]“耳听岸上有人唤，泪汪汪撑船到江边。”抬头见是一位陌生少年。田玉川急忙上船，胡凤莲不乐意，猛然将船向后一退。当田玉川说明龟山之事及追兵在后追赶捉拿于他，求凤莲快快渡他过江时，胡风莲才明白原是救父恩人到了。这时，胡凤莲的眼神集中在田玉川身上。她拿定主意，无论如何要帮助恩人脱险。于是，马上让恩人快快上船。不过，等田玉川上船后，她又有些紧张，将船绕了一圈后稳住。心想这小小渔船，该将他藏于何处?因而情绪一步步紧张。田玉川急中生智，说：“我就藏在舱内，将你父尸首盖在上边，岂不甚好?”玉川如此藏了。凤莲听见江岸上人喊马叫，她很有主见很有决心地拿起桨板迅速撑船离岸，向江心划去。

怒斥官兵：胡风莲在官兵的呼唤声中，随[擂锤]二次出场。她心情非常紧张。唱“江岸上官兵齐布满”，眼神随手势向远处眺望，再接唱“凤莲心中好胆寒”。她心中犹豫，猛然撑船后退。当她再次听见呼唤时，觉得不上前答话是不行了。这时，胡风莲在[三锤]中，有三个眼神的表演：先是抬头平视唐将军，再低头下视，来思考对策。看见父尸，猛然睁大眼睛，心想，何不以父尸与他辩理?想到这里，她抬起头来，眼珠骨碌一转，点头，表示有了主意。唱：“此事我要放大胆，巧言冷语将他瞒。”上前问：“将爷，唤我到来，有得何事?”唐将军说是捉拿凶犯。风莲即拿父尸作掩饰，并说：“……既是官府把民管，快与我父伸屈冤。”接着，又将卢公子在龟山打死她父事叙说一遍，引起唐将军对卢林的不满。在听到唐将军这段道白的最后一句“难道说民间父母，就不是命吗?”时，凤莲不禁悲声大放，大声喊道：“爹爹呀!”唐将军怕惹麻烦，转身即要策马回府交差。胡凤莲看他要溜走，忙叫“将爷转来”!唐将军问她有何话讲，她说：“就该与我父伸冤。”唐将军说：“……我们武将不理民事。”凤莲斩钉截铁地质问他道：“住了!既然不理民事，为何领兵搜验船舱，捉拿什么凶犯?”眼睛狠狠地瞪了他一眼，接着厉声说：“你与我说，你与我讲!”这下唐将军急忙加鞭催马，速速溜走。胡凤莲用她的智慧哄走了官兵，救下了田玉川。

舟中定情：胡凤莲斥退官兵后，心情才稍稍安定下来，但她忽然又想到官兵会不会再来?如果再来，怎么办?不如赶快离开龟山岸，她驾舟于江中无人之处，挽船、稳住船后，唤出田玉川，此时胡凤莲的情绪由紧张转向低沉，一下子由刚毅、果敢变成了温柔、娇羞的姑娘。当田玉川马上就要离去时，她恐怕他落入虎口，要留他到夜深人静之时再走。于是，田玉川坐船舱，胡凤莲坐船头，不住地观察动静。田玉川在“耳听得谯楼上起了更点”那一段唱中，表达了他对胡凤莲不顾官兵凶险和男女之嫌救自己的感激之情和对她的爱慕之情。二人在沉思遐想中朦胧睡去，船一晃动，惊醒了胡凤莲。在[游弦]中，胡凤莲猛然睁大眼睛一瞅，又合上了眼，用孝纱擦揉眼睛，清醒了。忽然，吹来一阵带着寒意的夜风，她身子一缩，头向左一扭，看见了田玉川，有些紧张，不好意思地扭回头来。忽听更鼓敲响，她右手搭在腮边，眼神静止，静听打更声。她看看田玉川，再看看父尸，一阵凄凉、孤单之感油然而生。唱：“耳听得谯楼上二更四点”，这一句唱得很凄凉。“月光下将公子用目观看”表达了胡凤莲对田玉川的爱慕之心。她转身观看，黑夜里看不清楚。站起想近前看。迟疑之后慢慢小心翼翼地，几次举步向前，但又几次退回。最后，小碎步，夸张地摇动双肩，眼睛亲呢地凝视。她爱慕田玉川的才识胆略，想与其结为亲眷，但又担心自己出身贫贱。时候不早了，还是把他叫醒。接着，凤莲挥手叫“相公”，再挥右手叫“相公”，叫不醒。她在重拍上一指田玉川，唱“我这里上前去拉他起站”。但几次举步，踌躇不前，欲进又退，双手举起白纱，一会儿遮面，一会儿凝视田玉川。刚刚伸出手欲拉，又突然缩回。正想办法，发现桨板，便以晃船的办法将田玉川摇醒，她拿起桨板轻轻地左一撑，右一撑，又怕田玉川掉下船去，做好随时挡扶的姿势。船在晃动，一起一伏，田玉川仍然未醒。她用力压船，船一倾斜，田玉川猛醒欲跌，胡凤莲急忙当胸一挡，扶住了他。凤莲眼神凝视江水，慢慢扭回头一看田玉川，才发现自己的手在田玉川胸前，突然羞红满面，急速地缩回了手。稍顷，胡凤莲向田玉川讲述了自己的身世。田玉川问她“可曾许人”?羞得风莲站起身，用手遮脸，在[游弦]中，筹思该怎样回答。然后，十分难为情地低声唱：“羞答答应一声无有姻缘。你既是读书人必有高见，有何计与我父报仇伸冤。”田玉川让凤莲去到县衙喊冤。凤莲恐怕他父不肯见。田玉川忽然想起怀中宝杯，对凤莲说：“大姐接来。这是我传家贵宝蝴蝶杯，大姐带在身旁，明日去到县衙，家父必然见你。来来来，请来接杯。”他高举宝杯请接。胡凤莲刚要去接，忽又将伸出的手收了回来，低头抚弄衣角、孝纱，侧身思索。田玉川便扭过脸去，凤莲这才用左手遮脸，右手慢慢从左臂下伸出，疾速从田玉川手中接过蝴蝶杯，举在眼前仔细端祥着说：“小小酒杯，何言贵宝。”田玉川唱：“此酒杯虽然小千金难买，斟美酒能引动蝴蝶飞来。”凤莲一听，好奇地认真地看着宝杯，田玉川唱完“那时节与你父好报仇来”时，她又觉得这是人家的传家贵宝，我若丢失了如何是好?田玉川对她说；“你先将杯收下，我还有话要说。”凤莲便顺从地听着。不料田玉川却说“你未曾许人”，听到这儿凤莲猛低头扭身背向玉川。田接着说“我也并未婚配”，凤莲更是羞得无地自容，以手遮脸。当田玉川问道“大姐你意下如何”时，胡凤莲先是一愣，眼神慢慢由低到高，眼睛猛然睁大，吸一口气，从低头到仰头，眼珠两滚，猛然收眼低头拧身，唱“他那里提婚姻我心情愿”，眼神瞟向田玉川，下颚向前一挑，含蓄地表示她不好说。睛睛不住地看着宝杯，想着。她把头扭过去，将身转向台里想着，与田玉川碰了面，田问“意下如何?”凤莲不好回答，反复观看宝杯，想着咋办。转身向台前，第三次与田碰了头，田玉川再问“大姐你意下如何，”凤莲有些紧张，咬着嘴唇，决心去说，一见田玉川，羞于开口，面向观众，将杯往左手心重重一放，低头看杯，眼珠骨碌两转，举起杯再端祥了一下，嘴角渐渐露出笑意，她盯了一眼田五川，又看了一下手中之杯，然后将杯高高举起，眼睛看着田玉川，猛然翻腕藏杯于怀中。田玉川不解其意，凤莲用纱条甩了他一下，唱道：“羞答答将宝杯藏在身边。”田玉川接唱“只见他羞答答藏杯不见，不由我田玉川喜在心间。”田玉川告辞，已响过三更多时，胡凤莲才恋恋不舍地送田玉川登岸逃走。




　　附：秦腔《藏舟》中田玉川、胡凤莲的唱词：

　　田玉川：[花音二倒板]耳听的谯楼上起了更点， [慢板]田玉川在小舟好不难堪，

　　恨只恨卢世宽行事太短， [二六]害的我伤人命闯下祸端，

　　若不是渔家女聪慧有胆，险些儿落虎口生命难全，

　　月光下把渔女偷眼观看，呀，这样人真叫我替她心酸，

　　她那里哭啼啼泪湿粉面，渔家女遭灾害实实可怜，

　　为救我她不怕官兵凶险，讲出话就犹如钢刀个别，

　　渔家女她能有如此肝胆，真可算难得的女中英贤，

　　我为她抱不平身遭大难，她为我顾不得男女避嫌，

　　我二人真乃是独特患难，到不如结亲眷相好百年。

　　患难中又不好话讲当面，但愿她报父仇明我屈冤，

　　闷悠悠坐船仓左盘右算，痴呆呆对流水思后想前。

　　胡凤莲：耳听得谁楼上二更四点， 小舟内难坏我胡女凤莲。老爹爹儿难得见，要相逢除非是南柯梦间。

　　田公子遭大难并无埋怨， 静静静坐一旁抬头安息。月光下把相公细心观看， 好一个奇男子俊秀少年。

　　他未然读诗书广有见识，能打死帅府子文武双全。为我父抱不平身遭大难，他本是好汉胆大好儿男。

　　孤身女到后来有谁照管，无亲眷无依附我实实可怜。假若还我与他结成亲眷，女孩儿到后来我好将身安。

　　怕只怕他嫌我出身贫贱，这件事我还是不好开言。眼看看就到了三更三点，我叫醒他与我父报复伸冤。

　　我这里把相公一声召唤：相公，相公。他那里直睡得非常香甜， 我这里走向前拉他起站。

　　女孩拉少年我理上不端，我这里用手儿将船摇。摇摇摇转，叫相公你起来我有话言。

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f13797801017tmj.html  作者：曹斌锋

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