陕西省戏曲研究院优秀秦腔旦角演员——孙艳 - 『大话秦腔』

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ywh5566099

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第11楼

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发表于 2017-5-23 10:54 资料短消息加为好友

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oh!magat!!!

消退泉薮

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发表于 2017-6-6 14:56 资料短消息加为好友

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黄履晓鬯

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发表于 2018-5-30 20:37 资料短消息加为好友

加油啊！！！！顶哦!!!!!

antnet826

秀才

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发表于 2018-8-19 15:13 资料短消息加为好友

试谈戏曲旦角的念白

文/孙艳

一般而言，我们都是靠说话来表达感情的。戏曲舞台上的念白，也就是人们日常生活中的说话。不过舞台上的说话与生活中的说话是截然不同的。生活中的语言，经过艺术的加工、美化，才形成了艺术语言。即戏曲中的念白。在这里单说旦角念白。

旦角的念白和其他角色的念白是有区别的，但也有共同的规律和特点。我国幅员广大，方言繁多，各地有着各地的方言。当然，不论哪方人都可以说北京话(普通话)。但作为戏曲语言，就不那么简单，不能说下道命令，使全国几百个剧种都用同一语言，这样显然是行不通的。其实，就是在一个剧种中，不同的行当，也有其不同的说话方式、方法，旦角不仅不能与其他行当用同一形式说话，就是旦角本行，也有区别。

除了彩旦、花旦和刀旦的一部分是使用北京方言外，正旦、老旦都是采用一种所谓“韵白”。这种韵白，既不同于北京话，也不同于普通话。再者，通常人们说话只用一种形式，即人与人说话，叫“对话、对白”，但在舞台上，就复杂多了。人物可以在与人物对话时自己内心另有打算或思想，可以背着对方自己表白打“背供”，交代剧情(人物内心活动)或介绍自己。戏曲舞台中的说话，就是四功(唱、念、做、打)中的念。因此，念白在戏曲中是非常重要的，如果演员掌握不好念白，就无法把剧中人物的情绪传达给观众。老艺人常讲：“千斤念白四两唱”，这并不是说戏曲中的念白比唱重要，而是表明不仅要重视念白，而且还要在念白上下功夫。念白的急、慢、气愤、忧思、悲哀、抒情，都应该由人物的性格和所处的情景来定。不仅一要念出抑扬顿挫，而且还要娓娓动听。

很多戏曲演员，在念上下过很多工夫，因此在念方面有着杰出的成就。河北梆子名家张惠云老师就是一例，她善演苦情戏，当剧情发展到最悲痛时，几句念白就能把观众感动得流泪，可见工夫之深亦见念白之要。

“京白“实际上是北京的方言，丑角念京白的戏较多，彩旦几乎在所有戏里都念京白，正旦有时在个别戏里也念京白。

“韵白”并不是京剧所独有的念法，河北梆子及其它地方戏大部分都是韵白，韵白所采用的字韵既易行腔使调，又能使广大群众听懂，还会感到优美动听。

“对白”，所谓对白就是有对象的说话。不论是对一个人，对几个人，总之是有听的对方存在，即一问一答或互相议论。戏剧中“话剧“可以说是对话的艺术，戏曲中也很注重对话，它是接近生活的，它的语调必须体现出剧中人当时的处境和情绪，同时还必须辅以表演和动作。

“独白”，在戏曲中叫“背供”(或背弓)是白的形式之一。为什么叫背供呢？是因为它背着对方(剧中人)的供白，是向观众交待在规定情景里这个角色的心里活动，因而，背供时不能面对任何一个同台的剧中人，否则同台人就会认为他是个疯子，不然怎会自言自语呢？

“念白”，不同于一般的白，而是以念的形式表现白，通常称这类念白是“自报家门”，也就是向观众自我介绍(指剧中人物)，包括引子、定场诗和定场白三个内容。

戏曲中的引子，种类很多，一般都在演员出场时走至舞台中间念。完后归坐再念定场诗。

念完定场诗，紧接着是自报家门，其形式也很多，有念的，也有唱的、白的。不论是哪一种形式的“自报家门”，都是向观众介绍情况，这应是戏剧艺术的一个特点。它可以省略很多场次，很快将剧情引矛盾突出中。

总之，旦角的念白，无论是京白，还是韵白、对白、独白。要想将之念好，必须深入研究，刻苦训练，反复体验，从而达到字音准确，韵味隽永。