秦腔是西北地区特有的地方艺术，具有悠久的历史、独特的魅力和深厚的群众基础。在素有甘肃戏窝子的天水市就有这么一位享誉陇上的秦腔名旦，当年天水市政府曾把她作为特殊人才引入了当时的天水市秦剧团，她就是秦腔界颇有名气的常小红，女，生于1965年8月10日，陕西省泾阳县人，国家一级演员，中国戏剧“红梅奖”得主。现任甘肃省西秦腔研究院副院长，甘肃省天水市戏曲协会副主席，甘肃省青年联合会会员，中共天水市政协委员，中国戏剧家协会会员，天水师范学院大学生秦腔戏迷团艺术顾问。1978年6月至1980年2月在陕西洛川县秦剧团工作，1980年2月至1999年8月在甘肃省成县文工团工作，1999年9月至今一直在甘肃省天水市西秦腔研究院工作。先后主演过《破洪州》、《黄河阵》、《刺蚌》、《杨门女将》、《游西湖》、《打神告庙》、《失子惊疯》、《回荆州》、《狸猫换太子》、《蜜蜂计》、《杨七娘》、《杀狗劝妻》等众多经典剧目，博得了戏迷观众的强烈一致好评！常小红主演的《破洪州》、《蜜蜂计》、《打神告庙》等剧舞台气质稳健，大气；表演激情高扬而饱满，又张弛有度；唱腔圆润而稳重，激越，艺术上以进入了成熟阶段。她以高潮的演技和对人生的深刻感悟，对角色进行了淋漓尽致的诠释，达到了震撼心灵的艺术效果。

也许戏里戏外比常人感受了太多的悲欢离合，在天水市秦剧团着名演员常小红眼里，生活的阳光总是多于那些暗淡的日子。在经历了太多的风雨后，再回首那些远去的日子，尽管充满了淡淡苦涩，但回味悠长。15岁的花季年龄，常小红就在父亲所在的剧团里开始了跟班学艺。由于错过了学艺的最佳年龄，加之嗓音条件不被剧团的前辈看好，只能专攻刀马旦行当，弥补自身的不足。除了学戏，舞台的侧幕，成为常小红停留最多的地方。拉幕、帮演员穿衣、卸妆、搬运道具，偶尔还能跑跑龙套。所有一切，在她父亲眼里已是司空见惯，但透过常小红的眼睛，却是生活的全部。浓缩的生活如花儿般在舞台方寸中绽放，侧幕里，一个娇小的身影静静聆听着花开花落，在帷幕的起起落落中渐渐长大。有一次，她咳嗽得厉害，为了不影响学戏，她有意掩饰着不适。在练习“拿大顶”时，因气力不支在中途就掉下来了，师傅以为她在偷懒，为此挨了好多鞭子。后来咳嗽加重，才引起了家人的注意。经过诊断，是严重的支气管炎。在那个缺医少药的年代，看好病是一件不容易的事，更何况还要跟随剧团辗转南北。焦急的父亲在演出间隙带着常小红四处奔波寻医问药。膏药贴烂了脊背，眼泪湿透了衣襟，多少个黑夜，父亲用一名丑角演员所特有的幽默，化解了女儿心头的乌云。为了自己，也为了父亲，她咬紧了牙关，在台下摸爬滚打，提腿下腰，泪水、汗水浸湿了一大片……现在回想起来，那些情景仍然历历在目，令她唏嘘不已。如果没有那些岁月的积累，也许她早就驻足不前了，也就不可能在刀马旦行当以外的正旦、小旦、老旦等行当上找到新的感觉。后来，她的表演在赢得更多掌声的同时，也得到了专家的认可：首届中国秦腔艺术节上，她获得了优秀表演奖；甘肃省第一届“红梅奖”青年演员大赛，她的《打神告庙》获得一等奖；第二届中国秦腔艺术节上，她还获得了一等奖。

《穆桂英大破洪州》是常小红学的第一折武戏，也是她的代表剧目、保留剧目。正是这折戏，使她获得了第一届中国秦腔艺术节优秀表演奖等众多奖项。“穆桂英大破洪州”故事发生于北宋时期，主要讲辽邦白天佑领兵犯界，北宋元帅杨延景和十家总兵被围困在洪州城。杨元帅之子杨宗保单骑突围，回朝搬兵。因朝中无兵可派，八贤王请余太君发兵，太君不满宋王听信谗言，残害忠良，而且孙媳妇穆桂英身怀有孕，不忍断然令其率兵出征。八贤王赵德芳和天官寇准奉旨到天波杨府调兵遣将，佘太君以杨府无有兵将可调推辞。寇准八贤王溜入后花园演武厅鸣金击鼓，穆桂英全身披挂率领杨家男女兵将威风凛凛而出。寇准采用激将法使其接了帅印，又以赏赐手法将先锋官金印推给了杨宗宝。穆桂英不知夫为先行，宗宝也不知桂英为元帅。校场点兵，先锋误卯，遇到妻子责夫的尴尬。桂英领兵来到洪州，宗宝未予父亲、桂英道明，双方相见闹出翁媳碰面，翁参儿媳的笑话。宗宝正在暗自发笑，却遇帐内帐外、妻子父亲两处传唤，两方责备。白天佑前来讨战，宗宝不谙桂英之策，私自出战，大败而归。桂英责问，反斥桂英惧敌不战。桂英下令军法处置，责打宗宝四十军棍。退帐后，桂英对宗保婉言劝导，宗保被桂英的真诚所感动，夫妻和好，二人同心歼敌。白天佑再来讨战，宗宝献计设伏，自己领兵迎战，将敌诱入埋伏。桂英领兵厮杀，致使胎动腹痛，军阵生产，背子再战。刀劈白天佑，解去洪州危。这出经典秦腔武旦戏，目前，除了着名的秦腔表演艺术家、宁夏秦剧团名誉团长马桂芬作为她的看家戏外，就数天水常小红的演出最为成功。

穆桂英，作为中国古代四大女中豪杰之一，是人们心目中真正的女英雄人物。她是穆柯寨穆羽之女，武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀术。她是中国历史上少有的挂帅女将，穆桂英与杨家将一起征战卫国，屡建战功，是中国通俗文学中巾帼英雄的典型形象。她的最大功绩就是大破天门阵。要扮演好这个角色，扮相、功架、白口、声腔都要俱佳。常小红克服了种种困难，提高了声嗓与唱腔的质量，所以完全符合这些条件与素质。她扮相俊美，功架扎实，行腔吐字清晰，把穆桂英活脱脱呈现在了观众面前。看过常小红主演的《穆桂英大破洪州》戏的观众都知道，她的表演是非常到位，非常细腻的。在戏中，最出彩的是她身扎“大靠”背捆4面彩旗，不仅要提枪与敌拼杀打斗，间隙，她还表演她的“一指禅”功夫，即把战鞭托于拇指顶端及拇指甲盖上连续旋转几十秒钟。往往在这个时候，会引起场内观众阵阵热烈掌声。

作为一名出色的秦腔刀马旦演员，常小红在观众的掌声里感到了欣慰。随着时间的流淌，已到不惑之年的常小红也感到了青春的一去不复返。虽然自己还有能力在诸如《黄河阵》这样连续上演３个多小时的大戏里耍枪舞棒，但她也有意识给年轻演员创造登台的机会。除了演戏，她还配合团里的工作，认真培养秦腔后备人才。在她跟着剧团走南闯北的那些日子，每当饥饿时，是父亲省下自己的口粮慰藉她；在疲惫时，是舞台上的那帮小姐妹搀扶她。所以在教学上，她摒弃了传统的不合时宜的教学模式，对学生倾注更多的则是充满了人文关怀的教育理念。在她心里，人与人之间的爱是最珍贵的。是这种爱曾经教会她在面临困苦的时候，笑对人生。在她看来，一名合格的演员，应该懂得人世间的冷暖比获取更多的物质享受更重要。她总不忘提醒学生，无论演戏还是做人，应该常怀有一颗感恩的心，少一些抱怨。这些年担任了市秦剧团业务科长后，常小红更是用自己的行动去感召周围的每一个人。

作为市政协委员，她更没有忘记自己的职责，为振兴天水市的秦腔事业东奔西走。在市秦剧团排演的大型现代戏《山里红》中，她甘当绿叶，扮演了九月的母亲这一角色。九月母亲这一角色是老旦行当，除了改变自己的唱腔外，对这一悲剧性人物的把握也给常小红提出了新的挑战。为了更好地塑造这一角色，那段时间她常奔走在大街上，观察一些行人的表情、眼神，用心揣摩不同眼神下人物的内心世界。戏中，因思念女儿九月心切而疯癫的九月娘在见到自己的女儿后，尽管神情恍惚，但在见到亲人瞬间眼神的一亮，一下子将人间的亲情表现出来了，完全打破了塑造此类人物眼神呆滞的常规表演方法，为此剧增色不少，给观众带来了无尽的遐想。常小红说，在舞台上她更愿意塑造悲剧性人物，除了悲剧性人物有较强的可塑性外，更多的是观众透过悲剧更能得到人生的启迪与思索。扮演的角色多了，历经的岁月久了，常小红领悟到，无论在人生的舞台，还是在戏曲舞台，总有一个幕后到幕前、幕前又回到幕后的过程，走好这段路取决于个人的历练和心态。常小红说，如果有一天不登台了，她会欣然退到幕后，在导演这一行发挥自己的能量，用心感受秦腔带给她的无限快乐。

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f1379780100n6im.html   作者：曹斌锋

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