谈谈“五法”，即“手”、“眼”、“身”、“步”、“口”。

先说“手”，以旦角这行当来说，一般都用“兰花指”，即手的形状像兰花一样好看。它的要领是食指用力伸直，大拇指和中指对上，无名指和小拇指微微翘起，这样指出去，既合乎生活逻辑，又美观。手的动作不是孤立的，五法是相互配合运用的，所谓“手眼通心”，“心到、手到、眼到”。比如我们欲往右指，必须伸出右手随着偏身，左手托袖，从右肩而过，眼随着手指的方向去看，“手”、“身”、“眼”全都用上了。如果不是这样，右手抬起直筒筒地伸出去，身体、眼睛全不配合，那就很难看了。

“眼”，戏曲界有句俗话，叫做“一身之戏在于脸，脸上之戏在于眼”。在表演中，眼睛是刻画人物、表达思想感情的重要器官。我们在舞台上表达喜、怒、忧、思、悲、恐、惊这些神态，都是要通过眼睛来表达的。我在幼年学戏时，老师教我们要练转眼珠，还有对眼、分眼等等，最初眼珠不听使唤，老师就叫我们点着一支香，眼睛随着香头上的火亮，上下左右远近地练。当然，这种练法还谈不上神气，可是对于锻炼控制眼部肌肉的灵活性，却是很有用的。这也和练腿功有些相似，腿部肌肉伸展开了，在台上能够随心所欲了，再加上戏，才能谈得上表现人物。眼部肌肉练活泛了，想转眼就转眼，想对眼就对眼，技术过了关，才好用眼睛表现人物感情。眼睛运用在于传神，即我们平时说的“眼神”。眼神来源于心，所谓眼为心之苗。“心”，也就是我们对于人物和剧情的感受。也可以说，当我们真正地生活在这个人物所处的情境之中的时候，眼神也就做出来了。比如在《梅玉配》这出戏里，苏玉莲把徐廷梅藏到了柜子里后，拉着嫂子连着用了三个眼睛的动作，先是看柜，接着回头看嫂子，接着又回头看柜子。有的演员演到这里的时候，只是从动作上做了个一望、两望、三望的动作，动作的目的，观众没有明白。实际上这三看是很有戏的，对于塑造苏玉莲对徐廷梅的真挚情意和她那纯朴而聪慧的性格特征，起着很重要的作用。我在处理这三看动作时，先是看柜，一看柜锁好了，接着看嫂子是看嫂子发觉了没有，一看嫂子没有发现她把徐廷梅藏在了柜子里，接着再看柜，是看柜里有什么动静没有，一看，一点破绽也没有，这时才松了一口气。三看的内容不同，心劲也不一样。把这三看的不同心劲演出来，使观众通过你的眼神，知道你心里是怎么想的，达到了这样的艺术效果，才能说你把眼神做出来了。

“身”，身体是动作的总枢纽。做任何动作如果身体掌握得不准确，手、眼、步都不能连贯起来。身体掌握得好不好，关键在腰。比如跑圆场，固然脚上的功夫很重要，但如果腰里没劲，掌握不稳，就是脚下再快，身子摇摇晃晃，也不好看。我在《昭君出塞》里面唱到“汉岭云横雾迷”一句时的圆场、卧鱼，其要领首先是腰里掌握住劲，然后塌身，左手扯起斗篷，右手横握马鞭，快步圆场，如燕子展翅飞翔，轻盈敏捷，能够达到这样的表演效果，腰里的劲是起着重要作用的。

“步”，讲到步法就更重要了，戏曲界有“先看一步走，再看一张口”的艺诀。因为演员在舞台上的一切动作，都要靠着一双脚的，步法的优劣，对于唱做念打都有影响。我们的戏曲前辈们通过舞台实践，总结出了各种各样的步法，如碎步、垫步、蹉步、云步、快步、慢步、醉步等等，这些姿势各异的步法，在使用上却有其不同的规格、要领，就以旦角的慢步来说，前脚根要对后脚尖，一步踏一步地向前迈出，腿不能太硬，也不能太弯，需要我们认真领会。

“口”，口法是讲唱念时嘴上的要领和方法。比如说，无论是唱还是念．它们都有个基本要求，就是字音清楚。那么怎样才能把字音念得清楚呢? 其要领是，第一要把口、齿、唇、牙、喉这些咬字发音部位找准。比如“家”字，它要由“吉—依—啊“三个音拼成(在我们戏曲界把这“家”字的三个音，称做字头、字腹、字尾)，发“吉”音是用舌面舔上牙根，发“依”音是舌面舔上，发“啊”音是把嘴自然张开，用喉发音。这几个咬字发音部位掌握得准确，“家”字才能咬得清楚明白。若有一个部位使用得不恰当，就要导致字音的含糊，或者索兴把字音念错了。再者还有个口型的问题，我们戏曲演员虽在咬字发音时的口型，分为开、齐、撮、合四种，合称“四呼”。“开”的口型是嘴和上下牙齿自然张开，如“他”、“花”、“拿”都属开口音。“齐”的口型是嘴和牙齿处于微开状态，如“起”、“飞”、“戏”都属齐齿音。“撮”的口型是嘴紧撮略向前探出。如“去”、“具”、“需”都属撮口音。“合”的口型是嘴成闭合状态，如“母”、“若”、“过”均属合口音。戏曲表演中所以很注重口型，除去它与唱念时面部的造型美有关外，更重要的是因为戏曲中的唱念有时一个字要拉很长的腔调，如果口型不好，特别是在用腔时口型变了，字音也必然随之而变，这样也就谈不上“字正腔圆”了。这里，我还要顺便提一下“上口字”问题，因为“上口字”处理的不得当，也容易造成字音不清的毛病。比如“行”和“精”这类字，在京剧中都属“上口字”，“行”发“新”的阴平音，“精”发“金”音。这类字的字尾的“恩”音，若是鼻音用得不够，有时便容易使观众听成“西”和“吉”音。我在处理这类上口字时，把收尾的鼻音用得重一些，介于“恩”、“鞥”两音之间，听起来似上口，又不上口的感觉，或者叫做出上口音，归不上口音。当然这种发音的部位是和北京话更接近了。

——摘自《戏曲艺术二十年纪念文集.戏曲表演卷》中国戏曲学院编，中国戏剧出版社出版

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