彬县戏剧演出历史久远，至明清时期已大盛。当时村村有戏楼，多处有庙会，逢会必有大戏演出，剧种以秦腔为主。可是秦腔戏剧班社，始于何时，史无记载，无从考稽。但自晚清以来，至民国初期，已有30多个秦腔自乐班此起彼伏，延绵不断地活跃在邠州故土，给人们留下了美好的记忆，继而又有张六戏班、文英社、三民社和六民社四个秦腔班社，久负盛名。

张六戏班

民国十二年(1923)，张有有(排行老六、人称张老六、永乐人)家庭小康，能说会道，喜欢与梨园之人交往。当时西府各大戏班及中路秦腔在东街华佗庙（现人武部住址）常年演出，他结识了许多秦腔名角，长期耳濡目染对秦腔产生了浓厚的兴趣。自己购置了一套旧戏箱，从各地特聘了秦腔界的名角前来献艺，其中须生有：杨银定、袁班长、姜五德、姜二。旦角有：平娃儿（杨银定之兄）。净角有：李兴帮、杨生春。丑角有：全顺儿等十余人。第一晚演出折子戏：杨银定的《辕门斩子》、平娃儿的《赶坡》、杨生春的《抱琵琶》、李兴帮的《取长沙》、姜五德的《祭灯》、袁班长的《哭五更》等。

当晚演出，影响很大，在社会上声望日益提高。由于名角荟萃，生旦净丑，行当齐全，既有东府的名角，又有西府的优伶，他们都有自己的拿手戏。如：杨生春的《铡美案》、《铡包勉》、《药王卷》。平娃儿的《三对面》、《探窑》。李兴邦的《虎头桥》、《荆轲刺秦》、姜五德的《葫芦峪》、《出棠邑》。袁班长的《游龟山》、《访苏州》。杨银定的《赶坡》。全顺儿的《访鼠》、《白先生看病》、《写白信》等深受广大观众的喜爱。

但由于这批名角中许多人都是高薪聘请搭班的，比较难侍候，经常要给抽大烟，致使演出入不敷出，加之后继无人而经营维艰。民国十九年（1930），张觉得演员来自四面八方，流动性大，不好管理，又没有固定剧场，不得不将戏箱寄压停演。

文英社

民国二十年（1931）彬县公署快（催办）班班头文英（炭店人）拉来了张老六的旧戏箱，再次添箱全戏，办起了“文英社”，自己出任社长，请下了先后在张六戏班的杨银定、姜五德、袁班长、贾陈皮等人，又在本县招来了一些秦腔爱好者，进行排练演出。虽然该戏社演出水平一般，衣箱简陋，人手较少，但文英劲头很大。迁住东街后，再次添置衣箱，又请下的人多为老班长，会戏多，戏路宽，行当齐全。正当文英雄心勃勃、一心办戏的时候，遭人暗害身亡，戏班随之解散。

三民社

民国二十三年（1934），青帮头目焦振江、郭长春（人称焦棚头、郭棚头，二人均为炭店乡吃茶坡村人）在本村举办戏曲学校，招收了约30名学员，学制3年。所招学员要求年龄在十二至十六岁之间，五官端正，嗓音好，热爱戏剧事业，具有初小以上文化程度。

是年秋季，开始在吃茶坡窑洞内排练，到第二年（1935），在县城周公庙（现印刷厂）和乐楼园（现药厂）上演《争印》、《三娘教子》、《黄鹤楼》、《柜中缘》、《赶坡》、《坐窑》、《走南阳》、《三对面》等二十多个折子戏。

初演后很受观众欢迎，大家对这批青年寄有很大希望而不断称赞。但是，时间长了，观众越来越少了，原因是排练时间短，演员功底不太扎实，没有本戏，演的全是些折子戏，加之周公庙地方偏僻，舞台较小，观众不方便。另外，华佗庙（现人武部址），常年有西府四大班社演出，他们演出阵容强大，行当齐全，人才济济，而且唱的全为大本戏，观众自然也就多了起来。而戏曲学校的娃娃班子在县城演出一年多时间，观众逐渐减少了，因此焦振江情绪低落，丧失了办校信心。可是郭长春坚定地要将戏校办下去，不但要办，而且要办好，如何办呢？郭长春决定必须靠外援力量，聘请了名演员，一边排练大本戏，一边加强学员的基本功训练，提高学员的演唱水平，扭转观众对戏校的看法。同时聘请了党训民（大荔人）、肖彦芳（长安人）、师班长（本名不详）为教练，开始教授大本戏。经过一段时间排练，很快演出了《回荆州》、《游西湖》、《游龟山》、《五典坡》、《黑叮本》等传统历史剧。公演后，戏越演越红火，一场赛过一场，一本胜过一本，观众越来越多，一时轰动了全城，由此很快地扭转了观众的看法，经过他们几年的努力，戏校终于培养出了一批较为出色的优秀演员，他们是：李彦民（小生）、蒲贵民（小生）、米养民（武小生）、程利民（青衣）、高惠民（花旦）、李义民（丑角）、全教民（青衣）、王正民（花脸）、曹通民（小旦）等。这些演员不仅是当时重振戏剧学校的骨干力量，而且解放后为陕西秦腔艺术的继承和发展都做出了卓越的贡献。

民国二十八年（1939），雷震甲（合阳县人）调任彬县县长后，他经常前往戏校观看演出，并加以指导。焦、郭二位正想找个靠山，就拜于雷县长门下，争取他的支持。雷系行伍出身，为人旷达，他曾在西安教过学，有文化修养，思想进步，认为戏剧的作用是“高台教化，启迪民智”，遂给剧社起名为“三民社”。意思是：一是要实现孙中山先生三民主义革命思想，二是因为该剧社系雷震甲、焦振江和郭长春三人合办。剧社设在县城民乐镇。雷震甲在西安时常曾与梨园之人有来往，出任“三民社”社长后，他当机立断前往西安购回四身新蟒袍，并招聘了名演员王彬秦（长安人）、王明华、张正声、李正华、李正斌等来剧社任教练教授学员，排练出了《梅花岭》、《火烧扬州》、《黄河阵》、《白玉钿》、《四进士》、《春秋笔》、《破宁国》等十余本戏。一时间，三民社演员阵容强大，名角荟萃，相映生辉，流派纷呈、配合默契，演技日益提高，观众如潮，生意颇为红火。

民国二十九年（1940）秋天，孟遏云随父乘车从宁夏返回西安时，途径彬县，被雷震甲挽留，在彬县连演七天，先后演出了《玉堂春》、《赶坡》、《家庭痛史》、《断桥》等，首场演出《赶坡》（翟登云饰演薛平贵），名噪邠州，开创了女演员在彬县登台演戏的先例，使古老的秦腔舞台别开生面。三民社立即在社会上招收了李莲香（后调西安五一剧团）和查俊卿（后调兴平县剧团）等一批女学员学戏。彬县的人民群众争相观看女的唱戏，很为新颖，使三民社更富于生机和吸引力，达到了最鼎盛的时期。

三民社的牌子越来越响亮了，演员阵容扩大了、演唱水平提高了，原来的学员也出师成了社里的“台柱子’。尤其是花脸王正民演出的《斩单童》、《取长沙》、《虎头桥》等折子戏，堪称剧社的看家戏，他随六民社在延安演出时，被民众剧团（现陕西省戏曲研究院）挖走。

这批学员他们有了各自的拿手戏，为剧社的进一步发展奠定了基础。先后在三民社搭班的演员有：李彦民（小生）、肖彦芳（须生）、党训民（旦角）、师班长（须生）、蒲贵民（小生）、翟登云（须生）、高登云（武小生）、米养民（武小生）、程利民（青衣）、高惠民（花旦）、李义民（丑角）、李兴帮（花脸）、王正民（花脸）、左正华（武旦）、陈来民（二花脸）、全教民（青衣）、曹通民（花旦）、李莲香（青衣）、查俊卿（青衣）、王明华（须生）、王彬秦（须生）、张正声（青衣）、李正斌（老生）、李正华（老旦）、吴秦中（须生）、杨生春（花脸）、姜五德（须生）、姜二（须生）、杨银定（正生）……他们都是省内外享有盛誉的演员，却曾在这里搭过班。

尤其是在《黄河阵》一剧中，王正民、杨生春分别饰演赵公明和闻太师，王彬秦、姜五德分别饰演燃灯道人和姜子牙，李义民饰演申公豹，曹通民、高惠民、全教民分别饰演大霄、二霄、三霄，他们配合默契，相得益彰，珠联壁合，交相辉映，整本戏色彩鲜明，别有情趣，加上人物出场时配的锣鼓、音乐、曲牌，大多是其它戏很少用的干板、铜器更增加了场面的神奇而肃穆的气氛。

三民社的演员大多来自长安及西府，从剧目到表演风格，纯属中路（长安）秦腔，常以软点的戏见长，颇有西安各剧社的风格。常演剧目有《软玉屏》、《游龟山》、《游西湖》、《十五贯》、《八件衣》、《玉堂春》、《白玉钿》、《五典坡》、《法门寺》、《棒打无情郎》、《乾坤带》、《黄河阵》、《卧薪尝胆》、《闯宫抱斗》、《状元媒》、《串龙珠》、《回荆州》、《白玉楼》、《窦娥冤》、《光汉图》、《富贵图》、《万寿图》、《八义图》、《日月图》、《铁曾图》、《破宁国》、《湖阳春梦》、《春秋笔》、《金沙滩》、《苏武牧羊》、《三滴血》、《铡美案》、《狸猫换太子》、《出棠邑》、《双锦衣》、《双罗衫》等一百多本戏。

有些剧目是台台必演，像李彦民的《争印》、王正民的《斩单童》、曹通民的《柜中缘》等深受广大民众的喜爱，至今为人们所乐道。尤其是李莲香的《春秋笔》、《四贤册》等戏，她扮相俊俏，嗓音清润甜美，唱腔爽朗宏亮，更是脍炙人口。还有王彬秦、李兴邦在《草坡面理》中一个扮岳飞、一个扮金兀术，《闯宫抱斗》中一个扮梅伯、一个扮殷纣王，配合默契，活灵活现，深得人们的欢迎。

民国三十二年（1943），雷震甲县长调离彬县，焦振江因其它案件被牵连进去，不理剧社事务，由郭长春一人主持，社务繁琐，当时物价飞涨，社会环境又不安定，人心慌慌，四处逃难，剧社演出时演时停，投资大，收入小，演出每况愈下，经济效益日益窘困，难以为继，郭长春不得不宣告三民社解散。

六民社

民国三十三年（1944）正月耍社火时，北极镇六甲村的程书廷、张相明、陈老民、曹维清等人提议，在本村既有社火箱的基础上，组织动员秦腔爱好者排演折子戏，在北极街初演，轰动很大，良好的开端使其为之鼓舞，于是他们下决心成立剧社，定名为“六民社”，后改名为“同兴社”，广招社会上的知名演员，排演历史剧，折子戏，活跃在陇秦邻县的乡村。

当年秋天，六民社招聘陕甘秦腔名老艺人，一时名角云集，如罗育华、冯咸阳、杨生春、付安民、史义民、陆锁子、李长须、王海儿、李天民、孙兴才、李大头、李东娃、吴秦中、程生荣、宫廷义、姚庚声、李兴帮等，很快地就排练出了二十余本古典历史剧，各地群众每逢古庙会、祈求福佑以及富有人家的红白喜事，都争先写戏，在彬、旬、长及甘肃正宁、宁县一带声名大震。

六民社经过两年的发展壮大，到民国三十五年（1946）已达最鼎盛时期，全团已有三十余人，排戏近百本戏，常年巡回演出。　　演出剧目丰富多彩，或颂扬忠臣义士，或鞭挞贪官奸佞，或歌唱幸福爱情，或为民伸冤诉讼，如《闯宫抱斗》、《四进士》、《海瑞罢官》、《黑叮本》、《铡美案》、《铡丁勇》、《铡包勉》、《玉堂春》、《梁祝》、《游龟山》、《法门寺》、《十五贯》、《游西湖》、《访苏州》、《花烛恨》等十多本常演不衰。

这批陕甘名角各自都有自己的拿手好戏，并将中、西路的秦腔艺术风格有机结合，字正腔圆，慷慨激昂，象杨生春的《抱琵琶》、《铡美案》、《药王卷》，吴秦中的《杀狗劝妻》、罗育华的《三娘教子》，冯咸阳的《下河东》、《斩黄袍》、史义民的《打镇台》，陆锁子的《捉鹌鹑》、曹步云的《走雪》、曹维清的《杀庙》，杨生民的《抱火斗》、《柜中缘》、穆凌汉的《皇姑打朝》、李兴帮的《虎头桥》、《取长沙》，程生荣的《华容道》（饰周仓）、孙兴才的《杀马房》等深受人民群众的欢迎。

民国三十七年（1948）4月19日，彬县第一次解放，在这样的大好形势下，由于剧社是自发的群众文化团体，对时局认识不请，在当年放假收麦后再也没有组织演出，自行解散了。

（本文根据李云亭、曹进元等人口述搜集整理）（转发自秦之晟网络文章）

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