2017年新春之际，甘肃秦腔艺术剧院为广大观众献上了一台大型秦腔贺岁剧《八月十五月儿圆》。这个戏讲述了普通百姓跨越45年时光的人生故事，使观众仿佛回到了几代中国人刻骨铭心的记忆当中。

让我们来细细地品味这个不同寻常的故事，这一份醇厚悠远的亲情：20来岁的农村女子红柳，离开故土来到异乡，被好心的女医生顾雪飞收留在家作了保姆。对她来说这原本是新生活的开始，因为她终于有了一个安定温暖的居所和照料两个孩子的工作。然而一切都在1966年那个大年三十发生了突如其来的变化，女主人离家出走，没有留下分文，没有留下粮票、肉票、副食券等任何一张票据，也没有留下可供查询的任何音讯。这个傻傻的小保姆一下子面临窘境：两个与自己毫无血缘关系的婴儿尚在襁褓中嗷嗷待哺，家中却没有任何财力物力可以抚养这两个孩子。整个吉祥巷炸开了锅，人人都在关注这件事情，小保姆便这样走到了前台，走进了所有人的视野。全剧就这样将三个15年的时间跨度浓缩在两个多小时的舞台演出，扣人心弦而有条不紊地行进。小保姆最终以自己全部的人生历程为两个孩子“八月”和“十五”，为唐先生和吉祥巷所有的街坊邻里，也为每一个坐在剧场的观众诠释出一个大写的爱。她没有享受过一天属于自己的婚姻和爱情，但却成为一个真正的母亲。

观众看戏，可以欣赏戏剧的艺术之美，包括美丽的舞台人物、悦耳的戏曲唱腔、令人愉悦的整体舞台呈现等，但归根结底，一部真正好的戏剧艺术作品，它的灵魂依然、永远是思想，是它所传达的价值观念。当然，这一切都是艺术家们通过塑造人物来阐述的。这部戏中的女主人公红柳温婉温和、语不惊人，然而她的行动本身比所有的豪言壮语都更有力量。没有人命令她、要求她必须承担起抚养两个孩子的千斤重担，就连所有的街坊邻居也都认为她完全可以像顾雪飞一样一走了之，甚至她比顾雪飞更有理由这样做，因为她是一个没有城市户口、没有“身份”的保姆。但就是这样一个小保姆在严酷的现实面前，没有离开、没有回避，她义无反顾地带着两个孩子走上了一条前途未卜的艰难之路。全剧的一切起承转合都由此开启和连接，两个多小时的演出过程中，不少观众默默地流泪了，为红柳和两个孩子的命运，也为渐渐充溢在胸中不断升温的真情。

秦腔《八月十五月儿圆》实现了两个回归。一是戏曲的回归，二是人性的回归。前者是指全剧的铺排叙述和舞台的简明呈现都遵循戏曲规律，体现着戏曲的特征。后者是剧中人物那最为普通也最为朴素的美德与口号无关，与运动无关，与经济利益无关，一切都那么自然。这就是人之初心，最本真的爱，毫无杂质掺和，更无利害可言。我们今天总是在说“铭记历史，不忘初心”，历史不光是轰轰烈烈的大人物、大事件构成，它更包含着太多太多小人物的故事。

秦腔《八月十五月儿圆》改编自苏州方言滑稽戏《顾家姆妈》，这是极具眼光的。秦腔艺术在西北地区乃至全国都有深厚的影响力和吸引力，能使更多的观众从中受益。甘肃秦腔艺术剧院推出这部戏，显示出一种记忆的情怀，又是一次全新的创作。编剧王建平是站在自己以往创作高峰之上的又一次提升。就舞台呈现而言，西北人耳熟能详的语言和唱腔，中国戏剧梅花奖获得者苏凤丽对人物的准确把握，优秀演员高二强等人的出色表现都令人倍感亲切。甘肃的戏剧艺术也曾遇到过生存困境，但甘肃的艺术家们在精神上从来没有迷失过，他们始终保持着坚定的文化自信，所以甘肃的剧作总是能在不同的历史时期引领全国的戏剧创作潮头。

秦腔《八月十五月儿圆》的创作初衷是基于民族的记忆，时代的记忆，人性的记忆，而它的演出也的确让我们又回到了那温暖人心的记忆当中，愿这记忆如同星星的光芒，永远闪烁在所有人的心中。

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