2006年，“中国古琴艺术节暨文君文化节”在钟灵毓秀的四川邛崃举行，来自海内外的琴人济济一堂，共同研讨源远流长的古琴艺术。开幕式上，一位来自甘肃的年逾六旬的琴人格外引人注目。他作为国内最有影响力的琴家应邀在主席台就座，他被本次会议选举为“古琴论坛学术委员会委员”。会上，他欣然演奏古琴名曲《广陵散》，指迹利索、取音多变、刚柔相济的演奏技巧，令与会者为之倾倒。

他就是党世才，甘肃省靖远县人，现为中国音乐家协会会员、中国古琴学会常务理事、甘肃省“金陇琴会”会长、白银市音乐家协会副主席、靖远县文联副主席。

1941年11月，党世才出生于甘肃省靖远县城关镇一个清贫之家。尽管家境困窘，但丝毫不能遏制他神往音乐的激情。

少年时，党世才的脑海中就孕育了多彩的音乐之梦。

同院住的一位自号“五琴十砚斋主”的刘老先生抚得一手好古琴。老先生每天都抚弄几曲仙乐般曼妙的古琴曲。每当高雅的琴曲响起时，少年党世才就垂首肃立一侧凝神聆听。尽管他当时没有在任何公开演出的场合见过古琴这种陌生的乐器，可他纯真而渴望的心田中已埋下了立志演习古琴的种子。

他的心田是一片生长音乐的沃土，希望的种子一旦播下，必将生根发芽、开花结果。

小学和中学阶段，他除了努力学习功课外，业余时间都全力以赴地钻研音乐知识、研习各种乐器。在学校的文艺宣传队里，他一直是骨干分子。那时，在一位姓安的老先生点拨下，他逐渐迷上了三弦。日复一日的刻苦研习，他的弹奏技巧日渐成熟。正是由于演奏三弦，使他的人生发生了第一次大的转折。

1964年，高中毕业的党世才以优异成绩考入定西地区文工团乐队，担任三弦演奏员。那时，他一方面满腔热忱地完成演出任务，一方面倾尽全力研习古琴演奏并潜心钻研深奥难测的古琴打谱（古琴谱翻译）。

他就像一只欢歌在明媚春天的百灵鸟，尽情飞翔在属于自己的音乐明空中。可他无论如何也无法逆料，空前残酷的文化浩劫正向他袭来。

“文革”中，党世才因替本团一位“攻击旗手”的同事鸣不平被审查批斗。那位同事含冤入狱后，，他于1973年被迫下放到定西一家工厂当工人。心灵遭受巨大创伤的他并未放弃对音乐艺术的追求，尤其对古琴艺术的钻研，更是矢志不移。在那段风雨如晦的岁月中，凡是带“古”字的一律被划为“牛鬼蛇神”。他要研习古琴，只能偷偷转入地下。每天繁重的工作结束后，夜深人静之际，他悄悄躲到工厂一隅，借着月光或打着手电翻看古琴谱。

“文革”终于结束了，文艺的春天来临了！党世才深感自己肩负的重任：挖掘和整理古琴艺术刻不容缓，古琴艺术必须发扬光大。为了这一目标，他决定拓展古琴研究的领域、进一步提高自己的演奏水平。他开始反复酝酿拜师学艺、继续深造的计划。

经过和我国着名古琴演奏家龚一先生多次通信联系，1981年10月，党世才从靖远启程前往上海寻求古琴艺术的真谛。

当时，党世才所在的工厂处于停产状态，工人们纷纷离厂自谋生路。对他这位工资很低、家庭负担又很重的普通工人来讲，自费去遥远的大上海学琴谈何容易？他是倾囊前往的！

在东去的列车上，没有座位的党世才跟其他乘客挤在车厢的过道中，火车到苏州后他才坐上座位。几位去上海跑生意的甘肃工友看着满头大汗却满面春风的党世才，误以为他要去大上海淘金，问他做啥买卖。他坦然一笑：“我和你们不同，我做的是赔钱的‘买卖’。”到上海后，经龚一先生介绍，党世才成为上海音乐学院古琴专业的旁听生，受教于着名古琴家张之谦教授和龚一先生。在“上海古琴研究会”，党世才演奏了自己搜集整理的具有陇原民族特色的民间小曲儿，彰显陇上音乐的浓郁特色，受到张之谦和龚一的一致赞扬；他搜集整理的一些鲜为人知且颇有价值的琴谱，被上海的古琴同道认为是不可多得的珍品；他一丝不苟、学而不厌的治学态度，深得张之谦、龚一的赏识。龚先生多次约他单独面授，张老先生不顾年迈体弱悉心调拨他，他的演奏技巧有了长足的进步。为了帮助他尽快提高打谱水平，龚一特意介绍他拜我国着名的古琴曲谱翻译家姚丙炎先生为师，刻苦钻研，习翻古谱。姚先生当时已是胃癌晚期，老先生不顾病痛的折磨，毫无保留地把自己毕生心血凝成的打谱技巧传授给这位来自陇上的孜孜矻矻的后辈琴人。

1981年至1983年，党世才衣食简朴地寓居上海一位亲戚家，拜师学艺，刻苦研习，演奏和打谱水平有了质的飞跃。

1983年，党世才应邀出席了在北京召开的“全国第二次古琴打谱学术经验交流座谈会”。他翻译的古琴曲《阳关三叠》别具一格，受到与会专家学者的赞赏。他演奏自己翻译的古琴曲，被中国艺术研究院录音、录像保存，中国音乐研究所把他演奏的古琴曲录制成磁带并发放到个音乐学院和音乐研究单位。

从此，党世才多年砥砺研究的古琴学术理论成果和演奏水平引起了国内古琴界的普遍关注。

1985年，党世才作为甘肃省唯一的正式代表，出席了在扬州召开的“全国第三次古琴打谱学术经验交流座谈会”。会上，他打谱的《大雅》和《古风操》两首名曲，是他根据明代《神奇秘谱·古神品篇》试译的。这两首560多年前的古曲深奥莫测、变幻无穷，过去古琴界无人涉足，而他独辟蹊径、大胆创新，一改以往打谱者只靠在琴上琢磨悟道的传统打谱法，先将简字谱逐一在纸上试译成五线谱，然后严密推敲、反复修改，再划出节奏，最后才到琴上试弹。他的这种创新译谱法，不仅提高了打谱的速度，而且使乐曲协调统一，备受与会专家学者好评。

在扬州古色古香的“珍园饭店”，面对频频闪光的照相机和摄像机镜头，党世才神情自若、得心应手地演奏了自己打谱的《大雅》。与会者纷纷盛赞他的演奏：旋律流畅，节奏鲜明，为过去古琴界所未闻。他翻译的《大雅》曲谱被编入《琴曲今译》一书，中国音协名誉主席吕骥称之为“甘肃之光”。

1990年，在素有“古琴艺术发祥地”之称的四川成都召开的“1990中国古琴艺术国际交流会”上，党世才演奏了自己打谱的《大雅》、《古风操》，天籁般的仙乐倾倒了全体与会者。他在会上宣读的论文《从古琴拓片上说琴徽》，论点新颖独到，受到与会专家学者的一致好评。此后，该论文被国内多家着名音乐研究刊物刊载、转载。鉴于他突出的学术成果，本届会议选举他为学术委员会委员。

为进一步弘扬古琴艺术，1990年12月，在甘肃省民进、天水市文联的大力支持下，党世才发起成立了“甘肃省金陇琴会”，该会会员一致选举党世才担任会长。“金陇琴会”成立至今，每逢春节、元宵节、中秋节等传统佳节，在党世才倡导下，琴人雅士，少长咸集，群贤毕至，交流打谱经验，切磋演奏技艺，创造出高雅的古琴艺术氛围。与此同时，“金陇琴会”的活动面向社会、服务大众，曾多次在兰州大学、西北师大及其他单位举办古琴艺术讲座、举办古琴音乐专场演出会，让古琴艺术滋润广大爱好者的心田。

1995年，党世才出席在成都召开的“1995中国古琴艺术国际交流会”。他在会上演奏了流传在甘肃一带版本的《阳关三叠》，得到中国音协名誉主席吕骥的高度评价；他演奏了自己移植的敦煌古乐中的《品弄》、《缺字弄》，让与会者对敦煌古乐的神韵赞不绝口；他宣读了论文《第157号潞王琴研究》，引起与会同道极大关注。鉴于他对古琴艺术的特殊贡献，再次当选交流会学术委员会委员。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

多年来，为了研究古琴演奏艺术和琴谱翻译，仅有高中文化程度的党世才刻苦自学古汉语、古声韵学、中国古代史、中国古代音乐史。博览群书的他特别注重自身文化修养的积累和丰富，诸子百家、唐诗宋词元曲、书画艺术，他无不涉猎。这不仅极大的开阔了他的研究视野，也使他的演奏和打谱蕴含了敦厚的传统文化神韵。

在自身琴艺日臻成熟的同时，党世才诲人不倦地把琴艺传授给下一代。在他悉心培养下，早在1982年，他12岁的二女儿党敬参加“全国少年儿童民族器乐独奏比赛”，演奏了古琴名曲《酒狂》，荣获铜牌；1989年春节，党敬演奏古琴曲《梅花三弄》的实况在中央电视台播出，引来许多琴界前辈和后起之秀的关注和赞赏。高中毕业后，党敬以优异成绩考入兰州师专音乐系民乐专业深造，毕业后在“敦煌艺术剧院”乐队担任专业演奏员，代表团里参加过多次大型演出。他的小女儿党莉，西安音乐学院九八届民乐系古琴专业高材生，如今在古琴专业上成绩喜人。

2001年，党世才退休后，在家中开办古琴演奏训练班。经他教授的学生，每每在各种音乐比赛中获奖，其中有许多学生被音乐学院录取。如今，每逢周末，在靖远县城南关党世才家那座有150年历史的清代民居中，一个个聪明伶俐的小琴童在党世才的悉心点拨下，抚弄出美妙动人的琴曲。

党世才把自己的琴房命名为“大音堂”，正应和了《史记》中描绘的“大乐与天地同和”的境界。

近日，党世才在金城兰州开馆授徒。他把兰州的琴房命名为“天籁居”，良苦用心，可见一斑。

多年来，各类媒体多次报道党世才研究古琴艺术的情况。1988年，甘肃电视台为她拍摄了专题片《陇上琴人》；1989年国庆节期间，甘肃人民广播电台在专题文艺节目中播出了配乐特写《高山流水寄深情，秘谱神奇应有声》，同年第6期《金星》杂志又以《工人出身的古琴大师》为题刊发了通讯；1990年《白银文艺》刊发了报告文学《西部琴人》，同年十月，《甘肃日报》副刊发表了他的特写；1997年12月，《兰州晨报》“人物”专栏介绍了他的从艺历程。

面对媒体的报道和诸多荣誉，党世才并不为名所累，依然潜心于古琴艺术。

为了掌握第一手资料，他搜集、收藏的有关古琴的资料、实物让许多琴人叹为观止：战国时期的古琴拓片、宋代墨玉古琴式抄手砚、明代古琴铜质镇纸、清代仲尼式“牛毛断”古琴、清代《琴书课子图》瓷片、全套善本《神奇秘谱》、有关古琴在甘肃、敦煌古乐中的所有原始资料......等等，无不显示出他对古琴艺术钻研的细致入微。

如今，党世才虽年逾花甲，但他仍殚精竭虑地投身到古琴艺术的研究和弘扬之中。演奏、打谱、教学生、参加各种古琴学术交流活动，成为他晚年生活最华彩的乐章。

我们衷心祝愿：党世才先生的古琴艺术成果更加辉煌！

我们热切期望：古琴艺术这一中华民族艺术的精粹在全世界升华！

这，是党世才先生和所有热爱古琴艺术的炎黄子孙的心声。

（2007年7月急就于金城恬贲斋）

后记：

从上世纪八十年代末我有幸与党世才先生成为知音至今，我陆续为党先生写过一些通讯、特写、报告文学和散文，还为他写过一首古体诗，但我总觉得自己笨拙的文字不足以反映党先生的风采。一直以来，我多次试图找一个很好的切入点，为党先生写一篇自己比较满意、别人不会耻笑的文章，可时至今日，这个愿望还不能实现，我愧对儒雅豁达、琴艺高超的党先生，只好让深深的遗憾时常撕扯我脆弱的神经。

2007年年初，沈阳音乐学院音乐研究所的凌瑞兰教授向全国琴人发出邀请函，为她编的《现代琴人传》征集稿件。党世才先生入选该书，党先生诚邀我为其撰写传记。凭心而论，我诚惶诚恐。从来没有接触过人物传记的我一时不知从何着手，只能把往日对党先生的记忆和如今的印象拉拉杂杂地拼凑在一起，权且冒充“传记”。

由于党世才先生央我写稿时，早已过了凌教授征稿的截稿期限。我仓促上阵，惴惴不安地堆砌起幼稚的文字。稿子以电子邮件发给凌教授后，我打电话请凌教授斧正，凌教授在电话中很宽容地表扬了我。我知道，凌教授这是在有意扶植我这位不知天高地厚的后学，并非我的文字精彩。

再后来，我一直不敢给凌教授打电话问《现代琴人》出版与否。如果出版了，其中我写党世才先生的文字会让我赧颜不已。

（2009年11月19日于金城无用斋）


引用：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f69ebf20100g3vn.html

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