甘肃秦腔分为中，东，西，南四路。中路即西秦腔，是甘肃秦腔的主流，是以河西及金城兰州为中心发展起来的。主要代表有耿派。是曲子戏向板腔体过度的剧种，北宋称西皮调，明代多称西秦腔，受丝路重镇西凉地区乐舞的影响较多。据考，第一个秦腔戏班是河西走廊的高台县乐善忠义班，建于明洪武年间。西路以河西地区为主。东路和南路是在中路秦腔的影响下产生的。东路主要诞生于陇东庆阳平凉一带。而南路秦腔主要流行于天水，陇南和定西一带，其诞生地就在天水武山县。

建于清道光十年(1830)的武山宁远于家班，是南路秦腔的第一个班社。比西秦宏盛社早100多年。该班社是由武山老于家组建的，时称于大班主。老于家在武山久负盛名，他自身创造了无数秦腔绝活，建班前已经广收门徒，以傅邦最为称着。其时，宁远于家班常演《黄金台》《大辕门》《烙碗计》《八件衣》《太湖城》《大升官》《葫芦峪》《窦娥冤》《黄河阵》《回西岐》《访苏州》《**灭亲》《赵氏孤儿》《金麒麟》《辕门斩子》《斩黄袍》等上千本传统老戏。

历史上的武山秦腔名艺人：

武山在清光绪年间，秦腔艺人已经名振陇上。当时最负盛名的有王宝童、张庆东、潘进喜、姚进才，冯月秋等。他们曾组建宁远戏班，足迹遍布临近各省，西上青海新疆，东至陕西，南至四川，被誉为梨园英秀。

（一）于大班长。真名已不详。工大净，亦精通他行。祖上时代为官，家巨富。兄弟四人，行大，皆好戏曲并窦能登台演出。道光十年（1830年），于家出资购置戏箱，老大组建戏班并任班长主，在宁远（今武山县）挂牌演戏，人称“宁远于家班”。体型魁伟，虽能扮演须生，但以花脸出名，不论勾画脸谱还是唱腔设计均自成一体。唱腔有通俗真切，豪放粗犷之特点。代表剧目有《宁武关》，《花田错》，《忠烈会》等。当时闻名陕甘。

（二）王宝童。提到武山秦腔就不得不说王宝童。他光绪年间出身书香，为人正直，攻读寒窗而终究与功名无缘。而之于秦腔，他能自编自演。王宝童身材高大魁梧，演戏不能穿高底靴。他擅长须生戏，以做工见长。《未央宫》中的韩信，《五丈原》中的诸葛亮，唱腔和做工均无人能及。一人可演出近百本须生戏，每本戏都自出心裁，平中见奇，让观众耳目一新，因此享誉甘陕。

（三）傅邦（1852-1899）。工花脸。出身书香，从小喜欢秦腔艺术，入江湖戏班演出。同治十年（1871年）拜于大班主为师。于逝世，于家班归其支持，遂改为傅邦戏班。还兼演须生，远近闻名。

（四）冯月秋（1883-1964).艺名腊梅。自幼学艺，拜天水西秦宏盛社张某为师。1927年回武山组建辅德班，活动于陕甘宁交界各县。1934年，收任建清为徒，共同创办详胜班。以媒旦扬名一时。善演《法门寺》之刘媒婆，《擀荞面》之媒旦，《拾分计》之王婆，《合凤裙》之老旦，《火焰驹》之李母，《汲水》之老旦等。表演极富幽默感，在夸张中求细腻，不火不俗。戏路宽，生旦净丑皆能扮演。1946年入西秦宏盛社，和榭玉堂，赵玉华，沈鸿华，罗世斌等名家同台献艺。收徒甚多，其中有任建清，李茂等名家。

新时代武山最负盛名的秦腔艺人非王彩霞莫属。在七八十年代王彩霞已经名镇甘肃全省，尤其在天水定西一带，几乎是家喻户晓。王彩霞戏路宽广，正小旦不挡，其大本青衣戏如《大登殿》《铡美案》都有不凡的表现。而《窦娥冤》是她最着名的代表作。王彩霞每演《窦娥冤》一戏，台下往往静却无声，观众入戏忘记鼓掌，动情之处妇孺皆擦眼泪，甚至有失声啼哭者。武山人称王彩霞为“王大嘴”。一次武山剧团在定西演出《窦娥冤》，漳县剧团的路过，见景没敢放戏箱便离开了。七十年代天水剧团下陕西演出时，特邀王彩霞随团到西安演出《窦娥冤》而轰动西安一时，成为天水戏迷的一段佳话。八十年代王彩霞因儿子被判刑，告别舞台。

曾经的武山县秦剧团，也是走在全省秦腔前列的剧团之一，在“文革”期间就曾被改组为“毛泽东思想文艺宣传队”，之后又更名为县文工团。除传统戏外，武山剧团先后创作了一大批优秀的新老剧目，如：《擀面》，《星夜下山》，《深情似海》，《喜送财神》，《麦积传奇》《瞌睡虫状元》，《王昭君等等。武山剧团也是天水地区唯一一个曾经五下陕西的剧团，唱遍了八百里秦川。

武山作为南路秦腔的开拓地，也最早开创了南路秦腔的脸谱“宁远脸谱”。老艺人的净、丑脸谱独具一格，个性鲜明，神态逼真，颇具地方特色。因种种原因，有许多古宁远的脸谱已经失传，这些脸谱大多是原来武山有名的老艺人王宝童、张庆东、潘进喜、姚进才等人根据民间秧歌、社火的脸谱创作，至今已有几百年历史，是武山戏剧事业的瑰宝。经过精心研究，汇集整理了《宁远脸谱》，成为了一笔宝贵的文化财富。


引用：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f9daac00102vaqd.html

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