王晓玲，1931年生于甘肃临洮.八岁锋芒初露，九岁名震兰州，她的“九龄童”艺名，就是这样叫出来的。

王晓玲的着名戏有《五典坡》、《玉堂春》、《断桥》、《善士亭》、《情探》、《女起解》、《三堂会审》等。她上场的亮相、台步、水袖、手势似行云流水，运用得恰到好处，构成了非常动人的舞蹈语言。在《秦香莲》里和公主对唱一段中，她运用先松后紧，先软而后硬的语气，使唱腔更贴近角色的内心世界，体现了她对秦腔艺术的不断追求。主演《五典坡》、《断桥》、《善士亭》一系列传统剧目中，她道白情真意切，句句富于激情，每句唱腔都能十分清楚地送到最后一排观众的耳中。《三堂会审》中的苏三时，能用如泣如诉的慢板，一泻千里地倾诉出胸中辛酸悲苦的真情，把观众的视线一直引向舞台，表演得声情并茂，真切感人。

王晓玲被广大观众誉为“金嗓子”，其嗓音之高，已达到令人准以置信的程度，就目前演出实践看，她的歌唱音区，可以毫不费劲地跨越三个八度即二十四度甚至还要更高更宽。以秦旦定调而言，低至小字组f，高达小字三组d1.倘若再把她在润腔中习惯性上甩冲刺音高记入，那将比d3又高出许多，如与国际花腔女高音声嗓比(花腔女高音的上限音域为＃f3)，也是相差无几。由此可知，王晓玲在嗓音上所占的优势，绝非后天成，全由先天定了。正因此，这就决定了她的唱腔和歌唱艺术的两大特点：一是唱“彩腔”从不用假噪翻高调面；二是创腔善用高音，善拉高腔。其中以高音进行创腔的手法有两个，一个是以上挑的装饰音使唱腔音域不断向上冲击扩充，一个便是以翻高八度的方法提高某一局部旋律的音位。前吝不妨以《苏三起解》唱腔说明。，“王腔”在（5.）—（1..）这一音区内活动频繁，而且也因过多运用较高音位的装饰音群，使旋律异常活跃华丽，而一般唱腔则主要在（2.）—（5.)这一音区内活动较多，旋律也显得平稳直朴。

王晓玲以翻高八度来突出某一局部旋律的例证如《刘备招亲》。“机关”二字，一船唱腔取平音，而“王腔”则以一个八度陡然翻高，造成异蜂凸起之势，并完全付诸于真嗓唱出，其音域之高，着实令人叹为观止。

当然，王晓玲唱腔之所以独树一帜，不单是对高音的频繁运用，在音乐结构方面也有她自己的鲜明特色与个性。王晓玲为了更好地表达人物感情，对这两句唱作出以下三个方面的创新：一是曲中拖腔拉得相当冗长，两度起落回环，在高、低声区作出延续，使旋律更加起伏婉转；二是结束处揉进“拉腔”手法，翻高八度唱出，表达了人物冤情的深重和寄希望于包拯以公判的迫切心理；三是把情、气、神集于一腔，造成很强的势头和慑人肝胆的气势。类似扩充与翻放高音的手法，既是王晓玲塑造音乐形象所惯用的技巧，也是她的唱腔能够独树一帜的原因所在。

比较而言，王的唱腔有自己的特色，作为一位实力派演员，她的唱腔几乎无人能够模仿。论者常感叹她的行腔之高、音域之宽，实际上她更是一位技艺均衡的优秀演员。


引用：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f9daac00100wtbm.html

呵呵，找个机会...  

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