甘肃秦腔比陕西秦腔硬气，这点从须生和花脸来说体现在做功上，而从旦行讲，则体现在唱腔上。

如甘肃的铜锤花和架子花，陕西就远远不及，从而一度出现了陕人进甘学艺的高潮。甚至有个别艺人功成之后再没回陕西，而是留在了甘肃秦腔舞台上，如刘茂森，薛志秀等等。如果对比一下甘肃薛志秀的《诸葛亮》和陕西焦晓春等的《诸葛亮》，毫不夸张地说，可以让陕西秦腔没法演出，功力相差太远。

我们似乎听说陕西在旦角方面优于甘肃，然而这只是一直以来形成的误导。追踪旦角的足迹，从不同时代的两位甘肃艺人可以看出甘肃旦角的实力远在陕西之上。

一位是王晓玲。30年代生人，应该和陕西的郭明霞属同一时代，但王无论在唱腔还是做功上，都比郭技高一筹。王晓玲唱腔的高亢嘹亮开创了彼时代的甘肃派。两人的表演都显泼辣，但郭明霞的嗓子是破的，王的高音她根本上不去。由于条件所限，王晓玲年轻时的戏现在很难见到，有录像的好像都是年近花甲时拍的。前不久还看到80 高龄的王老在《大戏台》亮嗓子，真是叫人佩服。另一位就是当今活跃在陕甘舞台上的窦凤琴，她是甘肃秦腔旦角的集大成者，在她身上除继承了老一带艺术家的特色，也形成了自己独树一帜的风格，无论唱腔，扮相，做功，没有一个陕西旦角能望其项背。可以说，在王晓玲等老一辈艺术家相继退出秦腔舞台的时候，窦凤琴的出现弥补了甘肃秦腔旦角的空缺。在陕西“名家”倍出的今天，她代表甘肃秦腔以正旦青衣独步西北，在艺术上形成的积淀无人能及。

引用：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f9daac00100mrmh.html

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