秦腔演员角色的化妆程序 - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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他岁表兄

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发表于 2009-2-3 12:01 资料短消息加为好友

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秦腔演员角色的化妆程序

一：丑角的化妆程序！
1．洗脸——洗脸的意义和其他角色相同。可略扑黄粉。
2．抹彩或抹烟子——按角色化装的需要，可在两颧及印堂上略揉红彩，或抹黑烟子。
3．涂抹白粉——在眉眼及两颧上涂抹水白粉(白色的大小、式样，要按照谱式涂抹)。
4．勾画眉眼和嘴唇——用墨(油黑也可)勾画眉眼和肌肉纹理。再涂红唇或黑唇(无论红黑都要勾画白边)。
5．勒网子水纱——勒网子水纱不必太紧，水纱距眉要近，不可太高。有甩发的表演，须勒紧些，以免甩掉。
6．戴盔帽及挂髯口——穿好服装后，戴上帽子。有髯口的，最后挂上髯口(全部化装完成)。

二：生角的化妆程序！！！　　
1．洗脸—用肥皂将脸上的油垢洗净(用热水)，以免皮肤上的油腻，不粘水粉。
2．上白粉—把白铅粉放在手心上，用小指浇水研化。然后台掌研开，再往脸上拍匀，眉要一齐盖上。这一道手续，要快做，不要使洗脸后的热气完全消失，便要拍上。否则粉不易匀，而且不能上得很薄。
3．搽胭脂—水胭脂的搽法与搽白粉相同。干胭脂粉的搽法，是用“粉搽”在两颊轻搽，先搽的淡一些，不够再加。额上的红彩，用手指头(中指、无名指、小指均可)蘸少许胭脂，在印堂中间向额上轻轻搽抹，下宽上窄，略似三角形，文扮要短，武扮要长。
4．画眉眼—用眉笔(过去多用纸捻)或眉刷蘸少许松烟末(不可过多，否则在描画时容易落在眼皮或脸上)。睫毛上的白粉，用棉纸或毛巾蘸少许凡士林或油，仔细轻轻的搽抹。
5．吊眉眼—戴上网子，用网子上的鸡肠带将眉眼吊起(有的另用带子)，然后用水纱(打湿拧于)勒紧包上。用手轻轻将靠近鬓边的水纱边沿稍稍拉下一点，再用两手的大指头从前额向两鬓抿光，紧贴在额上(使靠近鬓边的水纱边沿略带弧形)。文扮的纲子水纱不必过紧。武扮的要勒紧些，翻跳扑打时盔帽不致落下。又，戴巾帽的可稍松；戴盔头的要勒得较紧。
6．挂髯口—穿戴以后，挂上髯口。髯口不可把人中完全掩盖，要靠近唇边，不可靠近鼻子。以上是水化装的方法。近年来有采用油化装的，方法详见旦角化装程序。

三：净角的化妆程序
1．洗脸——洗脸的意义和生旦相同。但头发要剃去，因脸谱要扩大额部的面积。一般业余演戏的人，不经常演出，便用白布包裹额头，以代剃发。但这样有三个缺点：(1)布有折纹，勾画不平。(2)颜色要浸，使额部的色彩模糊不清。(3)表演动作较大时，包布容易被盔头重力向上扯动，把脸谱的额部拉成两截，露出裂缝中的黄肉。
2．揉黑眼圈——洗脸后可略在脸上掸一层白粉(这样容易挂色)，然后用无名指(中指也可)蘸上少许油黑，在案上揉研到半干未干时，将两眼揉上黑圈。以便勾脸时颜色不致弄到眼里。勾好之后，两眼不致露出肉眼圈。
3．揉眼瓦鼻窝——用中指蘸油黑，先将眼瓦及鼻窝等大体式样揉出，两边必须对称(歪脸除外)。揉时是先左后右，照顾对称。这道手续，看来好像不太重要，其实整个脸谱的构图，在这一道手续上已经基本上形成了。下一步，只是细部的勾画和修整加工而已。这一道手续就同画家起稿相仿，是一个重要的过程，要充分地考虑到整个脸谱的构图和神气(勾白水脸膛的，可以先涂白粉，留出眼瓦和鼻窝的部位)。 4．涂抹脸底子——用笔蘸油白(这里举的是油白三块瓦脸)涂抹均匀，使黑白交界的地方大致整齐，要注意两边的对称。脸底子不必涂得太大(因为额上还有水纱，两鬓要挂髯口，脸盘还要遮盖一点)。但也不可太小，太小就容易露出黄肉。
5．勾画脸谱——用油黑和其他颜色按照谱式整齐的勾画，不整齐的地方加工修补。
6．勒网子水纱——勒法和其他角色相同，不过净角的网子水纱较其他角色都高，帽子和盔头容易掉落，应当勒得较紧。
7．勒网子水纱后扎扮完毕挂髯口——通过一切扎扮，有耳毛的先把耳毛插入水纱网子里面，最后挂上髯口。没有耳毛的，就挂上髯口，全部化装就完成了。

四：旦角的化妆程序
1．洗脸——洗脸的意义和老生相同。洗脸后可用毛巾或戴压发帽将头发拢向头后，以免化装时妨碍脸部。
2．上白粉——上粉的方法与老生相同。但用粉比老生要浓厚一些，将原来的眉和唇都要盖上，使它不致过于显露。粉要极其均匀。如有粉花了的情况，不要打补钉，否则越搞越花，最好重洗重搽。
3．搽胭脂——水胭脂的搽抹方法和老生相同。只是所搽的部位及轻重有所不同。
4．画眉眼、涂口红——画眉眼的方法和用具与老生相同。眉眼描画的先后，可以随便。无论画眉画眼，都先画左边的，以便画右边时好照顾两边眉眼高低、大小的相称。画眉眼时，先将眉眼用带子吊起之后再画；或先画后吊均可。不过，先画后吊，眉眼的形式不易掌握，容易弯曲。如先吊后画，眉眼的形式就可以符合自己所理想的形态。但在描回时，笔刷在眉眼上涂抹，皮肤蹭动，容易使吊起的眉眼放松下来。先画后画，互有优缺点，但如果仔细的照顾到这种毛病，先后是都可以的。口红一般是最后涂抹，如先画口红后画眉眼，则在描眉凶眼时，手在口前动来动去，容易把口红蹭到手上，弄脏脸部。涂抹口红，一般多用手指(除大指外，其余指头均可以)。边缘要整齐，如嫌抹得不齐整，可用白“粉搽”在边沿上轻轻补上少许白粉。
5．贴片子——先贴额上的小片子，后贴两旁的大片子。要注意左右、前后、长短、宽窄两边的对称。贴好片子之后，戴上网子，勒水纱，梳大头。网子、水纱要稍紧一些，因大头很重，容易向后坠得使片子移动。甚至在表演动作较大时，整个网子、水纱、大头一齐落掉。
6．戴头面、插花——压片子的“亮泡”、簪子、耳挖子等，都叫头面。头面戴好之后，按角色需要，再戴上花(化装完毕)。

以上是水化装，兹将油彩化装略述如下：油彩化装是先将脸洗净之后，抹搽凡士林，再用棉纸搽去，使脸上留下薄薄的一层油份，再将油白粉抹上，拍匀。拍匀之后，再抹油质胭脂，胭脂要抹得红一些。然后再扑上一层白粉。如发现红度不够时，可以用干胭脂粉补搽。其余描画眉眼的方法和水化装相同。

油化装的优点是：(1)可以保持较长的时间，粉彩不花。(2)扑粉用得稀薄时，脸上略有光彩，显得皮肤色泽细润。 (3)化装技术比较容易掌握。

五：旦角的化妆方法旦角的面部化装，大致可以分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦几种不同的化装方法。
1．正旦(青衣和闺门旦)扮演的是正派的中年或青年妇女。由于人物性格和生活环境的不同，在面部化装上也须略有区别。像《铡美案》的秦香莲、《武家坡》的王宝钏(参见彩图)、《琵琶记》的赵五娘，脸上的脂粉不宜过重。眉描的宜细长一些，眼圈的黑色较重(不宜太宽)，外眼角略向上挑起。口红的颜色涂得稍淡一些。整个的面部化装宜端庄淑静。一般官宦家庭的妇女，像《宝莲灯》的王桂英、《宇宙锋》的赵艳容、《游园惊梦》的杜丽娘、《回荆州》的孙尚香，脸上的脂粉可略重一些，眉眼的描画要端庄秀丽。剧中人遭遇厄难或复仇殉节时，像《六月雪》法场一场的窦娥，《一捧雪》刺汤一场的雪艳，眉心应画“晦纹”，鼻窝抹黑，脸上应涂油彩。另外，剧中人脸上挂彩时(像《宇宙锋》的赵艳容)，脸上的红彩，不要抹得过火，以免破坏整个面部的美化。
2．花旦(包括花衫、贴旦、小旦)的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女，像《佳期拷红》的红娘、《春香闹学》的春香、《拾玉镯》的孙玉姣，眉眼的描画宜俊秀，口红要涂得重一些。为了表现少女的面部化装特征，眉心可画一红点。扮演一般的青年妇女，像《奇双会》的李桂枝，眉眼的描画，要略重一些。扮演轻佻风流的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜、《翠屏山》的潘巧云，眉眼的描画要浓要重，眼圈宜宽黑，重涂口红。面部化装须在艳丽中带有轻佻的神态(从前扮演这一类的角色，也要点额。有的在眉心或腮边画红梅花或海棠花，叫做靥饰)。扮演性格泼辣的妇人，像《打灶分家》的李三春、《猎虎记》的顾大嫂，眉眼宜粗大。面部化装要带有泼辣的神气。另外，花旦角色，也有在脸上涂抹油彩的。像《翠屏山》杀山一场的潘巧云，《战宛城》刺婶一场的邹氏(与正旦化装略同)。
3．武旦(包括刀马旦)的面部化装，基本上和花旦化装相同。像《武松打店》的孙二娘，《打瓜园》的陶三春，《打渔杀家》的萧桂英(参见彩图)，《穆柯寨》的穆桂英眉眼要吊得高一些，眉宇之间要略带英武气。
4．老旦扮演的是年老的妇女，像《钓金龟》的康氏，《太君辞朝》的佘太君，《徐母骂曹》的徐母，《望儿楼》的窦太真，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演老年妇女，如果不化装，看起来很不像，可以在额间、眼角和鼻窝略画一些皱纹。另外，扮演穷苦的老年妇女，像《清风亭》的张氏(由丑角应工)，面部化装与一般老旦不同，应刻画出老态龙钟，愁容满面的神态(脸亡要用黑白笔道画出皱纹)。 5.彩旦(多由丑角扮演)，面部化装有搽粉与不搽粉之分。扮演反派人物，像《六月雪》的禁婆子、《牧羊圈》的朱婶娘，本色脸不搽粉，在腮边画一颗黑痣，眉梢眼角要表现出狡诈凶悍。《能仁寺》的赛西施，脸上要搽抹白粉，两颧涂两团红胭脂，下嘴唇只涂一红点。扮演滑稽灰谐的妇人，像《拾玉镯》的刘媒婆，面部化装略如花旦，描弯眉(也可按照演员本来的眉型描画)。另外像《铁弓缘》的陈母，一般脸上不化装，只略描画眉眼即可。