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标题: [转载] 一个人和秦腔
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发表于 2009-7-23 22:43 资料 短消息 加为好友
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一个人和秦腔

  一
  高亢激越,粗犷豪壮的秦腔戏曲,在我国西北地区广为流行,不仅广大的汉族人喜欢,也被这一地域少数民族广泛接受,常有宁夏的回族,新疆的维吾尔人、哈萨克,西藏的藏族同袍登台串角表演,成为最能体现出西部地域的风情特色的魂魄。人们喜欢的是秦腔高音大嗓的演唱方式,喜欢秦腔高亢、悲怆风格。据说,中原剧种在西北广漠流传的,只有秦腔,秦腔是的惟一剧种。
  这高亢、悲怆秦腔,不仅让沉睡2000多年的兵马俑兵团站立起来,还让天荒地老的西部大漠生机勃勃。
  秦腔这种戏曲艺术,支脉较多,风格各异,仅就其声腔来说,可分为东、西、南、北、中五路。其中流传范围最广、最受人们喜爱、也最精彩的,还算“大戏”了。“大戏”演出有剧本,大多取材历史故事,真人化妆穿古装上台演唱,伴以锣鼓玄索等乐器,饰以布景,场面宏大,雄壮整齐,舞台效果逼真强烈,绝非皮影,木偶等小戏所能比。
  八百里秦川“长安自古帝王都”,“周秦汉唐竞风流”;整个西北地区,自古以来金戈铁马,是多少英雄豪杰驰骋疆场建功立业的地方。一部漫漫中华文明史,大半都发生在这块土地上。孕育于这块后土的秦腔“大戏”,自然受到质直尚义、慨当以慷的西北人欢迎。
  秦腔是诗经中的秦风,是大秦之声,是汉唐雄风,是“关西大汉手执铜琶高歌大江东去”的遗响。那一声撕心裂肺,那一吼声震屋瓦,展现的是大西北的雄壮、孤寂、苍凉,展示的是生活在这快土地上的人民的苦难艰辛与沧桑。
   追溯秦腔的源流,始于2000多年前的周秦时代,但真正形成一个剧种,始于明朝。秦腔“形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经衍变,蔚为大观”。《辞海》(上海辞书出版社1979年版)秦腔条目云:“明中叶以前在陕西、甘肃一带的民歌基础上形成,发展过程中受到昆腔、弋阳腔、青阳腔的剧种的影响。音调激越高亢,以梆子按节拍,节奏鲜明,唱句基本为七字句,音乐为板腔体。明末清初流传南北各地,对许多剧种都有不同程度的影响”。
  而关于秦腔“大戏”的形成,据史料记载,主要由以及武功一带的“武功腔”,即“康王腔”流入西府、甘肃东部一带,与西秦地方的小曲、晋戏、佛曲、民歌等融为一体逐渐形成而发展的。所谓的“武功腔”,即“康王腔”,就是明朝时,曾任翰林院编修,为"前七子"之一的武功籍状元康海,“主盟艺苑,垂四十年”,创立的。

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  二
  戊子年清明时节,笔者回到武功,去寻觅创“康王腔”,壮秦腔之基的康海遗迹。
  这里,也是笔者出生的故土,18岁以前,在这里出生成长读完了中小学;大学毕业后,还在位于故乡的一所大学工作了四年,但对这位创立“康王腔”,壮秦腔之基的先贤康海还不甚了了。数年前,和父亲聊天,偶然的机会了解到,去世20多年祖母的先祖就是康海,一下子残存童年的记忆复活了。难怪幼年时,随祖母去老舅爷家在阁楼上看到有好多的锣鼓玄索等秦腔乐器。
  自西安沿着西宝高速公路西行约70公里,就到了后稷教稼之旧地武功境内。
  这块土地,处于八百里秦川的西部,周原的东部,是华夏文明的发源地。据历史记载,唐虞时,此地为炎帝后裔姜姓封地,称有邰国。据康海所修撰的《武功县志》载“古有邰氏之国也。有邰氏有女,曰姜嫄。为帝喾元妃,生子名弃,教民稼穑有功,封于邰,号曰后稷。” 据《史记。周本记》载:“周后稷,名弃。弃为儿时,屹如巨人之志,其游戏,好种树麻菽,麻菽美。及为成人,遂好耕农,相地之宜,宜谷者稼穑焉,民皆法则之。帝尧闻之,举弃为农师,天下得其利,有功。帝舜曰:‘弃,黎民始饥,而后稷播时百谷。’封弃于邰,号曰后稷,别姓姬氏。” 其后子孙繁衍,逐渐强大,是为周。今武功镇,教稼台、后稷祠、姜嫄庙遗迹依然留存,已被辟为旅游点。今人来此参观凭吊,遥想我们的祖先四千多年前在此辛勤耕耘收获,当思先人创业之艰辛,意义之深远。
  武功地名的来历,源于周朝。周武王姬发吊民伐罪时,自周原东进,于此地集结部队誓师,灭商后,故有此地名。秦时,实行郡县制,设置武功县。
  武功人杰地灵,文渊源远流长,英才辈出。汉代有赤心报国、流放北海19年忠贞不屈的中郎将苏武;前秦时,有写出“超今迈古”的织锦回文诗的才女苏蕙;西魏时,有才华出众、改革时弊的苏绰;这里,还是唐太宗李世民的出生地。唐高祖李渊,隋大业中为岐州刺史时,治于武功,遂以此为家,居庆善官,取妻窦氏。开皇十八年,生世民于其宅。四岁,有书生相曰:“此子有龙凤之姿,天日之表,必能济世安民。”故取名曰世民,今此地有碑尚称:李世民悬弧地。弧者,弓也。即婴孩出生后悬弓于门外,此戒外人进入之意。
  太宗主政后,曾多次亲临武功庆善宫,厚赐乡里,与民同欢,亦赋诗多首。中有“秦丘惟旧迹,丰邑乃前基,粤予承累圣,悬弧亦在兹”,“共乐迁谯燕,欢此大风诗。”(以高祖还乡时所作“大风歌”自比)“代马依朔吹,惊禽愁昔丛。况兹承睿德,怀旧感深衷。积善忻余庆,畅武悦成功。”……深深表达了唐太宗李世民还乡念故之情怀。
  宋神宗熙宁元年(1068),儒学大师张载在县城南关外绿野亭讲学,从学者甚多。明、清时本县书院有多处,有名者绿野、有邰两处,还设有社学、义学15处。
  如今,这里成立了杨凌农业高新技术产业示范区。

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   三
  
  下了高速公路,沿着新桥路向北,翻过一座高岗----周原之余脉风岗,北行大约10里,就到了湋河谷地。湋河发源于凤翔县凤泉,流经岐山,扶风,进入武功汇入漆水,在此形成一条西北—东南走向的河谷,然后注入渭河。在这条河谷的东岸,有一个小山村,叫浒西庄,就是康海的出生地。
  村中大部分人家为康姓,是康海的后人。村人介绍,经过500多年的变迁,康海的故居,自然是难以寻觅;其墓园,曾占地达数十亩,墓碑、华表在上世纪初依然保存完整。“大跃进”时,坟头被平,墓园被开垦成耕地。经过数百年的繁衍,其后人遍布方圆数十里之内的各个村落,夏家沟、戴家坡,为康族后裔主要聚集地。康家祠堂则位于浒西庄北约4公里的武功镇。一直20世纪初康家祠堂依然存在,还是县级文物重点保护单位。2000年前后,因为当地修公路被拆掉。
  据史料记载,康氏家族原籍河南,元朝时迁到陕西武功,本是世族,家富好施,数代为儒生。自明代起,康族逐渐显赫。康海的高祖康汝辑,初为县学训导,后应燕王之招,入王府供职,任燕王朱隶的老师。靖难之役后升任北京行在衙门左侍郎,兼任太保,辅导太子朱高升。汝辑的三个儿子,皆高官,长子及幼子官拜上林苑监和监副,次子在扬州经商,主营盐业和木材,皇帝赐白银数千辆,商税全免,富甲一方。康海的祖父康健,任政通司知事,叔祖父康佐,精于医,特长脉法。以脉象能预决患者隔年生死,历千百人不爽,誉满城里。明成化年间,被推荐任县医学训科。著有《医问三卷》、《杂治略五卷》、《脉法一卷》。到了父辈这一代,家业大兴,经商资助戍边军队二次受封,父亲康镛从政后,大显文章才华,曾任平阳知府。到了康海这一代,有子女12人,其中中进士3人,贡生2人,乃康族最显赫的一代。
  康海生于明宪宗成化十一年(1475)六月二十日。据史载,康海自幼机敏,童年时代拜同乡人冯寅为启蒙老师,学习小学。冯出仕后,又入关中理学名家习毛诗。成化二十二年,康海的父亲康镛从平阳知府任上归田,曾为康海讲授古今贤圣掌故,期望他学习效法。然而,当他的父亲退出书房后,这个聪慧的小孩子,一转身就和别的同伴玩去了,似乎忘了父亲刚才讲的内容,父亲大怒想捶打康海,追问所授的内容,康海从容复述无可责。
  孝宗弘治七年(1494),康海入县学,当时提学副使杨一清督学陕西,见了康海撰写的文章,盛赞其才,言必中状元。康海24岁时,与三原县马理同时参加乡试中举人,第二年赴京参加会试落榜。弘治十五年(1502),康海28岁时,复参与会试。他发誓要夺得第一名,可惜的是,第一名还是被鲁铎夺去了,他仅仅得了第四名,康海不服气,对众人说:“会试时让了鲁铎,殿试时决不再让他人!”据史载,这个初生牛犊不怕虎,居然在殿试对策中,仗义执言,力陈改善吏制,裁汰庸官,重用才智之士,兴利除弊,其文章令主考官拍案叫绝。送皇上审阅时,孝宗也赞不绝口,声称:“我大明一百五十年来,无此佳作,此卷变今绝古!”遂朱批康海为状元,大魁天下。
  当初会试时康海不服气鲁铎,这次自然有人不服气康海,第二名孙清便是一个。他对众人说自己的文章比康海的强多了。待到他看到康海及第时的文章,叹服。跑到康海家里,对着他拜了半天,称自己甘愿为徒。皇上、首辅和同年的赞誉,使康海名扬天下,朝野景慕,争一睹其风采。能与康海家沾上点边的,都引以为自豪。康海的祖父曾在南京做过官,南京人便声称:“康状元乃南京风水所出。”康海的文章如此令人推崇,可惜的是,我们无法看到那篇变今绝古的奇文了。
  康海考上状元后,任翰林院修撰兼经筵讲官。曾参与修宪宗、孝宗两朝实录。
  初涉官场的康海,受到了时任翰林院检讨、经筵讲官的户县乡党王九思的提携。王九思字敬夫,号渼陂。1468年生于陕西户县北街一个书香之家。他天资聪明,勤奋好学,知识渊博,喜欢写作。明孝宗弘治九年(1496年),王九思考中进士,初以诗文得内阁大学士李东阳赏识,入翰林,遂为“茶陵诗派”人物,任翰林院庶吉士,参与编修国史。
  因为文学理念相近,加上同时尊崇复古文风,康海遂被王九思援引于李梦阳门下,与李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、王九思、王廷相号称“七才子”,亦即文学史上的明代“前七子”。
  所谓“前七子”,代表着弘治、正德年间的一股文学潮流。这些人都是弘治间进士,属少年新进,以才气自负。对国运危机的敏锐感受、对士风苟且的深刻不满,都促使他们在社会生活中采取一种挑战的姿态。如李梦阳的“傲睨当世”(《李梦阳传》);康海的“訾议先达”(《明史》);何景明在京城做官时,据说曾让仆人带了一只便桶去赴宴,席间他就坐在便桶上读书,以示对时辈的“傲然不屑”(《四友斋丛说》)。他们在文学方面的偏激态度,实际上反映了他们对于整个社会文化的格格不入。在他们看来,各种诗文体格,凡最早出现的,总是最完美的。这里包含着崇古的偏见,但也有合理的成分:当一种文学体式刚被创造出来的时候,也许并不精致,却总是生气勃勃的,当它一旦被众人仿效,立刻失去生气。
  康海、王九思等“前七子”同声唱和,不仅在文学理念上和内阁大学士李东阳开始有了分歧,同时在官场上李东阳渐行渐远。明武宗正德四年(1509年),王九思升任吏部考工员外郎。年内再升郎中。他为官清廉,任人唯贤。有一年,吏部考试,选拔官吏,宰相李东阳事先给他打招呼,让他关照一下自己的干儿子李台繁,他不媚权贵,平等待之。
  这时,步入政界后的康海,身居阁臣高位,又是闻名天下的才子,如果说他独善其身,不参与政坛的纷争,或者将会在高位终老天年。
  然而,历史没有假设。康海踏上仕途,不可避免陷入了官场污龊的泥沼,这是其性格的必然。
  在政治上,康海依然不改其刚正狂狷性情,不阿权贵,骂奸党,訾议先达,指责时弊。权倾一时、横行霸道的宦官刘谨,是兴平县人,以其与康海为同乡,又风闻康海的才名,企图拉拢康海作为同党,康海也同样看不起,耻于和这样的陕西乡党为伍,一直不肯去见刘瑾。
  在文学上,康海与王九思等人,反对粉饰太平、华丽浮靡的“台阁体” ,讥诮李东阳诗“萎弱不足法”,与一味歌功颂德、平庸滑俗的“茶陵诗派”分道扬镳,同时提出“文必秦汉、诗必盛唐”的复古主张,并努力实践,成为“前七子”的中坚人物。

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  四
  康海其人在《明史》卷一百七十四有传,传中最重要的话是:“正德初,刘瑾乱政,以海同乡,慕其才,欲招致之,海不肯往。……逾年,瑾败,海坐党,落职。”
  显然,康海的倒霉,就是因为太监刘瑾。
  刘瑾是明代最值得注意的太监。"一个坐皇帝、一个立皇帝、一个朱皇帝、一个刘皇帝"。这是明正德初年,在京城内外流传的一句口头语。这里说的坐皇帝、朱皇帝是指明武宗朱厚照;立皇帝、刘皇帝便是指宦官刘瑾。
  刘瑾本姓谈,在6岁那年,被镇守太监刘顺收为义子,改姓刘。刘顺将他阉割,带入宫中服役。明宪宗朱见深即位后,刘瑾掌管钟鼓司。钟鼓司是负责管理出朝钟鼓及内乐、传奇、过锦、打稻诸杂戏,在明代宦官二十四衙门中,这个机构的地位是最低下的,甚至不能与宫中其他宦衙门同列,而叫它"东衙门"。刘瑾始服役于钟鼓司,"内职帷钟鼓司最贱,至不齿于内庭,呼曰东衙门。闻入此司者例不得他迁。"就在这样一个"不齿于内庭,"且"例不得他迁"的衙门里,一次刘瑾出宫办差,与市人发生纠纷,将一市民殴打致死,被拿下关押治罪,依法当判其死刑。后经曹元周旋,赂通刑部主事朱恩,减罪,杖一百,这才保住了性命。这件事对刘瑾刺激相当深,事后,在宦官李广的引荐下,刘瑾得以继续留在宫在服役,却也事事倍加谨慎小心了。
    明弘治五年(1492)三月,孝宗朱祐樘之长子朱厚照为皇太子。孝宗见刘瑾善言会道,能谈古论今,奉事小心,就让他去伺奉太子,并嘱咐他要好好伺奉。刘瑾心中有说不出的高兴,他把希望寄托在太子身上。他根据历史的经验,憧憬着一旦太子登上大宝,那么原来的"东宫"侍从就会因旧恩得到重用,自己的出头之日也就随之来到了。自此以后,他与太子共起居,处处依从太子,千方百计地博得太子的欢心,也博得了孝宗的好感。
    弘治十八年(1506)五月初六日,年仅36岁的孝宗突然病死。五月十八日,太子朱厚照依制继皇帝位,是为明武宗。这一年,朱厚照15岁。
    武宗即位后,刘瑾很快就被升为钟鼓司掌印太监。他利用职务上的方便,每天进献歌舞、杂技、杂戏供武宗享乐,奉上鹰犬、弓矢,诱使武宗打猎游玩。武宗十分欢喜,对刘瑾更加信任。当时尽力奉承迎合武宗享乐欲望的,还有马永成、高风、罗祥、魏彬、丘聚、谷大用、张永等,他们都是武宗当太子时身边的宦官,倍受武宗宠信。他们欺上瞒下,恣意横行,与刘瑾一起被时人称为"八虎"。刘瑾又是这虎中之王,尤为狡猾狠毒,成为"八虎"之首。
  正德元年(1506)正月,刘瑾由钟鼓司进内宫监,总督团营。团营是明朝军队的主力。明成祖时京军分为五军、三千、神机三大营。"土木之变"后三大营全部覆灭;景帝时、于谦在各地挑选精兵10万,分10营集中团练,称为团营。刘瑾掌握了禁城的领导权,为他专权用事打下了坚实的基础。这是明代还不曾有过的破例提升。
  武宗在刘瑾等"八虎"的诱导下,整日沉湎于逸乐。他即位后仅几个月,侍奉游乐的宦官就增加几倍,光禄寺每天膳食供应也增加了数倍。武宗享乐无度,靡费日益增加,国库不敷开支,于是规定每年加征真定诸府苇场税,加征宁晋、小河等地往来客货税等。刘瑾又秦请设立皇庄,使这些皇庄逐渐增加到三百多处,京畿地区的百姓大受骚扰,冤声不堪入耳。刘瑾一伙日益受宠,一天到晚围在武宗身边,诱导年少的皇帝嬉游无度,厌恶政事,给正德初年的政治蒙上了一层阴影,继续发展下去,王振专权的悲剧可能再度重演,后果将不堪设想,这不能不引起朝臣们的忧虑。
   正德元年(1506)十月,内阁辅臣刘健、谢迁、李东阳等元老重臣,对刘瑾"八虎"的阴谋诡计,看在眼里恨在心头。为了使皇帝摆脱"八虎"的引诱,亲理朝政,他们连续上疏,启发诱导武宗以国事为重,割绝私爱,及早除掉"八虎"。可惜,这些秦疏,都被武宗留在宫中,不予理睬。
  数日后,部分尚书、科道官也交章论谏,武宗仍置若罔闻。正在这时,出现了一连串星变和灾害:京师接连淫雨三个月,南京及江南一带地震,陕西地震,天鼓鸣,白天见星斗,暴风雨,雷震孝陵白土冈树,彗星亘空等。根据儒家"天人感应"的学说,自然界的灾异现象是上天用来警告人间统治者的。
  五官监侯杨源以星变陈言,声称天象示警。刘健、谢迁等抓住这一时机,再次上疏请诛刘瑾等人。
  接着,户部尚书韩文不顾个人安危,又联合吏部、礼部、兵部、刑部、工部的尚书和都察院御史、通政史司、大理寺卿等朝中九卿大臣,让当时著名才子李梦阳执笔草拟秦疏。这份秦疏写得理正义直,慷慨纵横,辞意恳切。疏文首先列举了刘瑾一伙近来"置造伪巧,淫荡上心"的种种事实,又追述了历史上"阉宦误国"的史例,最后提出"今永成等罪恶既著,若纵而不治,为患非细。伏望陛下将永成等缚送法司,以消祸萌"。
  大臣们联合签名,奏本达于皇帝面前,形势一度于刘瑾极为不利。但是,刘瑾带着另外七只老虎,只去武宗面前哭了一场,就化险为夷,安然无恙了。
  接下来,就是大臣们倒霉了。杖死的杖死,免官的免官;韩文骑骡而去。
  诗坛领袖李梦阳因为代尚书韩文草拟弹劾刘瑾的奏章,刘瑾加给李梦阳其他罪名,将其逮捕人狱,准备处死。李梦阳从狱中给康海递了一张纸条,上写“对山救我”四字。“对山”为康海的别号。
  康海手中捏着写着“对山救我!”这四个字的纸片,犹如捏着一块火红的木炭似的。
  救,还是不救?
  李梦阳时任郎中,为诗坛领袖,前七子的第一名。康海也是七子之一,与梦阳气味很是相投,对李梦阳的才气和为人的天地不怕的性格,感到折服。
  孝宗皇帝时,皇后的弟弟张鹤龄飞扬跋扈,多行不法。朝中大臣,无人敢言。独有李梦阳,眼中揉不进沙子,气呼呼地上了一本,其中有这么几句,笔锋像刀一样锐利, “陛下至亲莫非寿宁侯。今寿宁侯招纳无赖,夺人田土,拆人房屋,掳人子女,势如翼虎。”
  此本一上,皇后知道了。她哭哭啼啼地拉着皇帝的袖子,说李梦阳是有名的狂徒,你要治他的罪。皇帝听从皇后的话,治罪于李梦阳,关入狱中好几个月。最后,一位大臣出面解救,皇帝这才放了李梦阳。
  出狱后,李梦阳的心中恨意绵绵。一天正在大街上闲走,恰好与张鹤龄迎面遇上。此时的张鹤龄的家人,正在毒打路人。一边打一边说你大胆你大胆,你挡路你挡路。被打的路人身上血肉模糊,高声惨叫。李梦阳见了,怒火攻心,上前几步,夺过家人手中的鞭子,用鞭把击向张鹤龄的牙齿。只一下,张鹤龄口中就吐出了两颗。张鹤龄知道,再纠缠下去,也不会有自己的什么好处。李梦阳,可是一个不要命的人啊。最后,只好夺路而逃了。
  然而这次,李梦阳得罪的是权势赫赫太监刘瑾。
  这样的铮铮硬汉,肯定是忍受不了那难堪的折磨了,才向最好的朋友求救的。
  虽然愿意解救梦阳,但康海又觉得极其为难。因为,要救梦阳,就必须,就只能去求刘瑾。
  康海虽为刘瑾同乡,但对这个误国的阉宦极为反感,因此耻于为伍。在朝堂上,众人看见刘瑾,都跪下磕头,独有康海,仍然像一棵松树那样立着,连那目光都是向上的。既便刘瑾走到他的身边,向他抱拳行礼了,康海仍然是扭头乱看,不予还礼。
  可做了太监头儿的刘瑾,对于康海却极为仰慕,一直优礼有加。有好几次了,封书来,请康海到他的府上叙谈,可康海就是不去。
  为了救朋友梦阳,康海还是来到刘瑾府前,十分不情愿的向这个他一直所不齿的小人低下了高昂的头。
  刘瑾听说康海登门求见,高兴万分,急忙跑出去迎接,下榻时十分匆忙,连鞋也没有穿正,倒足汲着鞋跑出门迎接,并将康海奉为上宾。康海在刘瑾面前,多方为李梦阳辩解,刘瑾一心想拉拢康海,遂看在康海面上,第二天便释放了李梦阳。
  梦阳得救了。但却给康海埋下了祸根。
  正德五年(1510)八月,刘瑾事发,被脔割3357刀,凌迟处死。有人告发,康海是刘瑾的同乡,并来往密切,因此受其株连,被削职为民。同时受到株连的,还有康海的同乡好友、吏部侍郎王九思。
  在这个时候,已经官复原职、身居高位的李梦阳,不但不为曾救自己一命的朋友两肋插刀,进一言以救,反过头来倒打一耙,诬陷嫉害康海和王九思。
  康海从本质上说,不可能是刘瑾同党,他受人忌恨,是“党争”的牺牲品,当然是很冤枉的。
  官场沉浮,好像一场恶梦。康海后来作了一首自述诗《漫兴》总结这段经历:“管抚为文弱冠成,便于海内窃时名。狂来颇欲吞江海,志定何须论浊清。” 康海作为明代前七子领袖之一,与李梦阳“兴起古学,排抑长沙(李东阳),一时奉为标的”(《列朝诗集小传》),这并非“窃”,而是真正的声名震撼了明中叶的文坛。“狂来”、“志定”,不过属激愤之辞,事实是,他抱负宏大,自比狸契,要求改革社会的强烈愿望,真有“次吞江海”之势,论辩社会“浊清”的远见卓识,更有振绩发聋之力。“志定何须论浊清”,为什么要“何须”呢?原来由于他“警议诸先达,忌者颇众”(《明史•康海传》),所以便惨遭打击,被削去官职。

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  五
  被免官的康海回到了家乡武功。曾有人劝他向朝廷申辩其冤,以图起复,康海断然拒绝。遂以文为身累,倦于修辞。乃曰:“辞章小技耳,壮夫不为,吾咏歌舞蹈泉石间矣!”
  官场不幸秦腔幸。这个举世闻名的才子,和秦腔有着不解之缘。他的高祖康汝楫,曾为燕王的老师,并且曾为燕王朱隶管理戏曲。可以说,康海在其三十年家居期间,力振秦声,规范曲子戏音乐,创立“康王腔”,把秦地地摊演出的民间小戏搬上大戏剧舞台,为秦腔这一剧种走向成熟燃起了最后一把火。
  康海精通音律,音乐细胞很发达,谈得一手好琵琶,是个“琵琶圣手”。王九思也精通音律,会弹三弦、琵琶。他们二人,志趣相投,于是经常在其家乡沜东及周至、鄠县一带,携带歌姬舞女畅饮,以寄托其忧郁苦闷的心情。时人说他“咏歌、舞蹈于泉石间”,“屡为乐章。。。。。。然后宣以五音,舞以六羽,使声伎并作,宾观者无弗叹赏”。把诗乐“定图画谱”,偕友共演。他与王九思一道,在原秦腔的基础上,吸收山陕曲子,道情、山歌,改革声乐唱腔脸谱,创作乐曲歌辞,形成了“慷慨悲壮、喉啭音声、有阳刚之美、有阴柔之情”的“康王腔”。这种唱腔,后来成为秦腔四大流派中影响较大的一派。
  康海家里主要经营盐业和木业,可以说是当地富贵人家。他出资广招演员,创建了自家戏班子,人称“康家班社”。为了演出,购置了许多文武场面,亲手绘制出了301幅秦腔脸谱,并经常带着自己的“康家班社”外出演出,行迹走遍了关中西府的武功、周至、户县等地等地。康海的继室张氏,出身乐户,能唱善舞,声振秦中。“康家班社”培养出较有名的演员双蛾、小蛮、春娥、端端、雪儿、燕燕等,更有“随身四帅”金菊、小斗、芙蓉、采莲,深受观众所喜爱。康海晚年所得二青衣,号称“绝艺”,更欣喜若狂。
  康海自己动手创作的《中山狼》和《王兰卿服信明忠烈》、《杜子美游春》等剧本,并让戏班排练。在此之前,王九思即撰写《中山狼》院本(单折杂剧),以刺李梦阳忘恩负义。康海仍嫌不解其恨,遂撰四折一楔子《中山狼》杂剧,是讲述东郭先生救一只中箭逃命的狼,自己几乎反被狼所害的故事。通过对狼的本性的揭露,骂尽一切负国家、负父母、负师友的无耻之徒,同时嘲讽了迂腐的东郭先生“无所不受”的“仁心”,颇有深意。全剧紧凑,富有戏剧性。曲白生动而自然,具有爽直古朴的特点,剧中狼、老杏、老牛开腔说话,情态逼真,饶有童话色彩。亦因此二杂剧行世,才使中山狼和东郭先生的形象至今妇孺皆知。后来,《中山狼》被列为中国十大喜剧之一。康家班演出的戏“歌有新词、舞有娇姿”,30年红极家乡,对秦腔发展影响很大。
  见识多广的康海,因为家乡武功贸易不发达,于是在夏收忙罢,率领自家的“康家班社”,在武功县城东边的漆水河滩野地上,曾广集千名艺人,参与秋神大赛活动。数台秦腔班子,轮番演出了对台秦腔大戏。数日间,经商做生意的来了千余人,看戏逛会的老少宾客多达数千人。这个习俗流传至今,每逢冬季岁末,漆水河滩古会成了山陕甘宁规模很大物资交流会。自然,秦腔也随之传播到了西北各地。看来,康海还是文化搭台,经贸唱戏这一策划的首创者。
  据野史记载,康海致仕后,也曾继承祖业,沿着山陕商的足迹,从陕西来到扬州经商,曾筑室于扬州康山,同时带着自己的“康家班社”在这里演出,秦声一时名播扬州。
  康山本来是明永乐年间疏浚运河时堆积起来的一抔土。在无山的扬州,它不仅被视为山,而且列为“扬州三山”之首,就因为康海的缘故。一次,康海在扬州焦山弹奏琵琶后,倾倒观者,后人遂将焦山易名“康山”,以示纪念。吴梅村评价说:“琵琶急响多秦声,对山慷慨称入神,同时渼陂(王九思号)亦第一,两人失志遭迁谪,绝调康王并盛名,昆仑摩挲无颜色!” 袁枚《随园诗话》说:“扬州城内有康山,俗传康山曾读书其处,故名。”钱泳《履园丛话》说:“康山在扬州徐宁、阙口两门之间,相传为明状元康对山读书处,故名。”
  其后数百年间,“康山”之名不胫而走。书法大家董其昌为之题名,盐商领袖江春卜居于此,诗坛祭酒袁枚来此访胜,乾隆皇帝两次巡幸,太傅阮元颐养天年,乃至京剧鼻祖春台班进京之前在此作场演戏,这些都是历历可考的史实。
  故宫博物院至今收藏着康海在扬州的遗物,也是最大的根雕作品“流云槎”。“流云槎”用天然榆树根制成,形似紫云,可作卧榻,原藏于扬州康山。入清后先归江春,阮元购得后转赠麟庆,麟庆将它携回北京半亩园,其后人捐赠给故宫博物院。
  康海在晚年,家道中落,于是将“康家班社”转让,扶植周至张于朋、王兰卿在康家班基础上组建张家班。张于朋喜爱秦腔,多才多艺。他辞官回家后,以故居暖泉别墅为基地潜心地方戏曲、音乐的研究与实践。他不但会演戏,还会编戏、排戏、打鼓等。他的妻子王兰卿,周至县城内乐户王锦之女,自幼聪敏好学,性情贞良,七、八岁吹拉弹唱,所事皆通,与张结为姻缘。王兰卿为张家班骨干,她唱做俱佳,其情感人,出色的表演艺术,为西府剧坛之冠,成为明代中叶最著名的秦腔女演员。当时关中名流学者如王九思、张治道、胡蒙溪、何景明、王廷相、马理、吕泾野等,都曾亲临观光。这个戏班,又名华庆班,在历史上活动长达500年之久,不仅在周至、户县、眉县以及省境内一些地方演出,还曾随陕西盐商、木商到过江浙一带。直到上世纪的50年代,人民政府以此为班底,组建了眉县秦剧团。
  由于王九思、康海的散曲创作和聚家班演唱,在当时形成了“康王腔”,其影响之深远直至明末清初,并形成了至今在陕西、山西、甘肃、宁夏、青海等地仍盛行的“眉户”剧。
  康海殁时,遗命以山人巾服成殓。检其遗资“借金百余”,而大小鼓却存有300多副。康海对秦腔之痴,可见一斑。
  官场不幸秦腔幸。康海为为秦腔艺术的发展,建树了不朽的功勋。也许因为这个缘故,今人一说 秦腔这一剧种形成于明代,甚至尊康海为秦腔鼻祖。
  康海创作大量的散曲,结集《沜东乐府》,今存套数30余首、小令200余首,曲作的主要内容一是抒发其愤世嫉俗的情怀,如“真个是不精不细丑行藏,怪不得没头没脑受灾殃。从今后花底朝朝醉,人间事事忘。刚方,溪落了膺和滂;荒唐,周全了籍与康”(〔雁儿落带过得胜令〕)。表现了他自认为无辜遭殃的满腹牢骚,并夹杂着几分玩世不恭的幽默。二是倾吐其徜徉山水的闲情逸致,如〔叨叨令〕《秋兴次渼陂韵》就着重表现了作者对“有时节望青山看绿水乘嘉树,有时节伴渔樵歌窈窕盟鸥鹭”生活的欣喜之情。他的散曲一般都写得豪放爽健。
  康海著述还有《武功县志》及诗文集《对山集》、杂著《纳凉余兴》、《春游余录》等,尤以《武功县志》最为有名。评者认为康海编纂的《武功县志》体例严谨,源出《汉书》,“乡国之史,莫良于此。”后世编纂地方志,多以康氏此志作为楷模。


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法义求言
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风雪之狐
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