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李无双

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谈谈秦腔演员

引用：http://bbs.qinqiang.org/thread-2469140-1-1.html

第一代演员中，旦角中，王天民是易俗社风格的杰出代表，李正敏，杨金声以其鲜明的风格对后世影响很大，可以说杨金声就是男旦的化身，何振中以其全面的记忆，尤其是得天独厚的嗓音条件，对后来的坤脚演员影响很大；须生行当以刘毓中为特殊，他的艺术生涯很长，伴随了第一二代演员，他的艺术顶峰是伴随第二代演员的，但是，由于他集大成的特殊，还是归到第一代以示尊重。

王文朋应该是老资历的，但是，由于他的艺术成就影响深远，第二代演员几乎都有他的痕迹，特别是他的‘葫芦峪’和‘辕门斩子’几乎成了秦腔须生的标志和骄傲，实在无法割舍。和家颜是秦腔做工戏的最高峰，王集荣在广大西部农村有着广泛影响。

同时代，还有耿善民，刘易平，员安民，袁克勤，雒秉华等都只能割爱了。老一辈演员小生很少，靖正恭，沈和中，苏家是毫无争议的大家，而能以贫生戏赢得广泛影响的却只有李新济一家，而且在西部也很有影响。

第二代演员中，康正绪，阎更平较早，但是，他们以期鲜明的风格和严谨的台风，成为了中间，袁兴民虽然远居偏地，但是，其卓越的衰派艺术是可以并肩刘毓中的，焦小春是坤脚须生的杰出代表。

乔新贤相行之下唱工不及做工，李正斌做工不及唱工和道白。这个时代的女旦很盛，除了孟遏云和杨金凤可以明显高出外，其他人实在是难分伯仲，考虑到余巧云早年在西安风靡一时，后来虽然偏居，但是她鲜明的艺术特色和完整的艺术体系仍然是那个时代的高峰，王玉琴的满口腔仍然可以代表秦腔艺术的特点，而且也是这一唱法的最高成就。肖若兰在戏路上不及余巧云，就只能割舍了，郭明霞的满口腔到底还是不及王玉琴，张彩香和余巧云那就不用比较了，崔惠芳到底没有自己的招牌性作品。

小生争议应该不大，只有高登云由于演戏较少，只能割爱了。文革后的演员有成就的很少，能称为艺术家的就只有马友仙一人。须生行当雷开元员宗汉年龄较大，也可以独当一面，应该是最高成就了，后起的只有耿建华的‘杀庙’和任秉汉的‘斩姚祺’可以一提，另外，袁相如还值得注意，其他的人，刘随社没有真正的杰作，康健民，丁良生，李发牢等人重唱轻做，难有大的作为。旦脚，马友仙是最高成就，李梅是现是状况，马桂芬和窦风琴是西部秦腔的代表，陕西目前还没有出类拔萃的人物出现。

小生目前能独当一面的只有卫赞成，谭建勋是省外唯一的梅花奖男演员，也演须生，考虑到他毕竟小生戏多，张保卫是易俗社目前的当家小生，李小锋这样的文武小生很难得。还有李东桥，王新沧，张涛等人也是新秀，值得注意。其实，这一代演员现在选谁不选谁并不重要，因为，他们基本上还没有真正成就斐然的艺术家，列在这里权当期望吧。丑行人很多，但有成就的并不多，能有创新的更少，樊新民先生确实成就斐然，但是他继承有余，创新不够，当就艺术本身论，他应当在阎振俗之上，当时，不及马平民。

随然我和阎振俗很熟，但是，我不喜欢他的艺术，但是，他的影响和文武兼备的造诣，确实不该无视。作为丑脚行当的重要一部分，我们也不能无视墨旦领域，况且，王辅生也确实值得重视，权衡之下，值得割舍樊先生了。净行的田德年张建民是毫无疑问的大师，也是大花脸的最高成就；二花脸名家很多，但是，李可易由于其卓越的艺术成就和积极的师授活动，成了影响最大的一家，王仲华，刘茂森，周富国等人都受到了他的教诲，还有姚裕国，殷守中等人也都成就不俗，但是，李可易是他们的最高成就，而他们在风格上却远不及米新洪先生鲜明，米先生作为著名的新汉社的台柱子，和李新济，高新岳，乔新贤等人齐名，奠定了西部秦腔的基础，影响很大。

“四大”的提法已经过去差不多半年时间了，今日再提起，还是觉得特别新鲜。在此还是想提出我的看法：关于早“四大”小生。“沈、靖、苏、李”的提法，我只谈一下李新济。向前秦腔有小生“四君子”的称法，为沈和中、靖正恭、苏哲民及杨令俗，这四位在艺术造诣上都有特长，沈的工架身段、唱念都能自成一家，并且传人很多，最著名的就是有“活周瑜”之称的杨觉民。

沈家的剧目有《黄鹤楼》《写状》《详状》《辕门射戟》等；靖长于道白表演，白口登峰造极，而且演出举目丰硕，学靖的弟子遍布西北各省，只可惜有成就的并不多，关键在于靖的功力太深的缘故，以后演员很难有那样的造诣。靖家的剧目有《二度梅》《奉琴》《观画》《坐窑》《独占花魁》《吃鱼》等；苏家开蒙于苏哲民，完整与苏育民，对于苏家，由苏育民进“四大”，无可非议，并且苏育民（1917年生）也与靖（1912年生）为同时代人（沈为1900年生）。

苏家的剧目有众所周知的《折桂斧》《游园逼宫》《激友》《扑池送亲》《闯新府》等；杨的成就和声誉相对弱一些，但他的功力足可与前几位媲美，其《龙门寺》《西厢记》都是非常独到和有名的。说到这里，又想起一件趣事，就是关于生旦配戏的话题，沈和中先生最初与名旦刘箴俗，合作的剧目有《蝴蝶杯》《人月圆》《青梅传》等，刘早亡后即离开易俗社，其后很少再演过对子戏，风格趋向文武兼备的小生戏；靖正恭先生与李正敏先生是同科（正俗社学员），二人配戏十年有余，演出有《二度梅》《白玉钿》《白玉楼》《青年镜》等，靖于40年代后期到兰州后，再未演过对子戏，风格偏于一些独面子戏。

50年代初组建西北戏曲研究院时，李曾专邀靖加盟，靖以难舍众英社（靖任社长）为由，留在了兰州，直至1995年逝于金城；与苏家搭配的是三意社的名旦严辅中，合作有《打虎计》《穷人计》等，不过，三意社的风格偏于粗旷豪放，很少演小生小旦的爱情戏，至于严之后易手于苏蕊娥，苏之后便是肖玉玲了；杨与同班同学宋上华配戏，这是时间最长的一对，有近50年，合作演出的《西厢记》《龙门寺》《杀狗劝妻》等都是非常经典的作品。话说到这觉得有点跑题了，还是言归正传：关于李新济，知之很少，仅在王绍猷先生的《秦腔记闻》中见过一点介绍，文武兼长，唱工非凡，如果说谈到影响，我觉得离上面几位还是有差异的，虽然这些人离我们的时间比较长，我们的考证也只能从他们对后世的影响中寻到一根线索，李的影响究竟有多大，我将继续做一些了解，在未有任何确证之前，我还是坚持选入杨令俗。

对于后“四大”小生，谭建勋应该有点牵强，他的本行是须生，不是小生，其做派唱工都是一流的，《斩姚琪》的刘秀，我认为在表演上要胜任秉汉一筹，其唱腔比任更富激情，嗓音宽厚苍劲，任的嗓音相对有点单薄。况且他的小生戏我只记得两出：《周仁回府》和《狸猫换太子》，这两个角色都有点须生味道，由须生演员应工也是很正常的，至于他的那个《梨花情》，是个新编剧目，对于这些新编戏，向来都有个行当不明的毛病，这是不足说明什么问题的。

对于后“四大”，虽然现在小生演员多如牛毛，但真正脱颖而出的，的确少见，不评也罢，宁缺毋滥。须生的“中四家”，从影响及成就上讲，我提刘易平、耿善民、康正绪和乔新贤。以耿取代焦晓春。焦的成名虽早，但她初出道时不是须生演员，而是文武小生，演过《长坂坡》《黄鹤楼》等，中年以后才专工须生，所以，她的须生成就往后推一推，同时也避免年龄上的跨档（焦1932年生，比上面四位中年龄最小的一位阎更平（1918年生）尚且小了14岁）。

“后四家”的提法，也实在是勉强的无可奈何，本来就少，比来比去实在没办法比出来，所以我看还是免了吧，呵呵。旦行“前四家”的提法，我觉得杨金声太老了，杨是1890年生人，李是1915年，王是1912年，何是1907年。论造诣成就，杨应该和陈雨农（1880-1942）、党甘亭（1880-1938）和赵杰民、郑香亭去评比，那样年龄上问题不大，也是同时代人，何况杨的鼎盛时期是在民国前后延至30年代中期左右，而李、王、何毕竟年富力强，走红的时间与杨有个断档，所以我还是坚持舍杨而取宋上华，论实力、论造诣，决无亏色。

旦行“中四家”，余巧云成名早，王玉琴成名较晚，尚友社名家李爱云与王同庚，但成名却比王早。所以我提议舍王而取苏蕊娥，苏的影响是很难忽略的。旦行“后四家”，年龄跨档比较大，最长的马桂芬是1943年生人，最晚的李梅是1968年生人，前后25年，况马友仙与李梅也算是两辈艺术家，有师生之别，放在一起，总觉得别扭，愚认为，这后四家应该从王玉琴、马兰鱼、全巧民、郭明霞、崔慧芳、张咏华、肖若兰、肖玉玲、马友仙、马桂芬、熊月玲、郝彩凤等人，而在这些演员中，我的提法是“肖若兰、郭明霞、肖玉玲、马友仙”，因为他们的艺术风格比较鲜明，并且都有独创，也有自己的代表剧目，相对突出一些。

花脸行的“前四家”，除“田、张、李”外，论影响及功力，应首推汤秉钟，汤是全能花脸，三意社名家，表演有点象京剧的袁世海，周辅国的《火焰驹》《黑虎坐台》就学自汤氏。又，米新洪比起前几位，要稍靠后一点，他生于1928年，与周辅国（1925-1979）、刘茂森（1927-1993）为同时代人，与前面几位不相称。米后期落脚于天水，我听过其《程咬金招亲》的唱段，别的不说，在犟音上，就没有刘茂森造诣高，显得浑厚有余，劲亮不足。

继田、张、李、汤之后，花脸行中的卓越人才还有易俗社的王仲华，孙省国；三意社的姚俗国，周辅国；五一剧团的陈西秦；研究院的罗士奎，甘肃的刘茂森，宁夏的赵守中等。他们各有各的看家戏，红极一时，如王仲华的《黑旋风李逵》、姚俗国的《将相和》、陈西秦的《虎头桥》、罗士奎的《鼓滚刘封》，周辅国的《铡美案》，孙省国的《赵氏孤儿》，刘茂森的《五台会兄》及赵守中的《苟家滩》等，都是非常精彩的精品杰作。

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发表于 2009-7-26 12:18 资料短消息加为好友

其后的花脸行中，人才匮乏，青黄不接，80年代至90年代，大花脸中只有李买刚一人影响较广，其后崛起左福成，研究院白江波、卫保善、胡正友诸人，碌碌无为，影响还不及左福成，到现在都忽然成了一级演员，说实在的，这些演员的花脸唱念，还不及周至县剧团的张精松呢，现在的一级演员也凭地太不值钱了！二花脸行中，这个时期只有刘茂森先生独树一帜，先生去世后计划成了空白，现有五一剧团的杜苍元，情景颇佳，值得关注。

丑行的前四，我觉得没有什么怀疑的就是马平民、苏牖民、汤涤俗和晋福长，把“阎”“王”放到前面，总有点欺师的感觉，呵呵，后面也就不排了，樊新民、阎振俗、王辅生这是公认的“三大名丑”，何必又来个“四大”呢？旦行中四家，我还是认同秦之人的孟遏云、杨金风、余巧云、王玉琴，虽然王玉琴不及以上三人，但也不差成色。

而且年龄也相当。李爱云虽与王同庚，并成名较早，但离开舞台太早，影响不及王。苏蕊娥虽花旦腔红极一时，但舞台表演几乎没有，而且英年早逝，相对王的艺术生命就差了许多。所以以上四位比较合适，后四家中振秦的提议我非常同意，二肖、郭、马无论年龄、声望、艺术造诣都非常相当，而且都在唱腔上都自己独到的艺术风格，影响很大！马桂份、窦凤琴、李梅不能比拟》演员的评定，应该先有个标准，这个标准，我以为主要有，一个是他的艺术时代，一个是艺术风格，还有就是艺术影响力，绝对不能孤立的拿名气或者年龄论。

杨令俗先生的艺术成就主要在四十年代，看他的‘龙门寺’和‘杀狗’等戏，总脱不了靖正恭和苏家的痕迹，应该说，他们都是当时西安秦腔的代表，而秦腔艺术不能仅仅看西安，还要放眼整个西北，既然靖正恭和苏家已经代表了这一流派的最高成就，那麽，西安之外，当时就首推吕明发了，吕老还健在，坦率地说，吕老的成就绝对在杨先生之上，两年前，我还看过他的‘黄鹤楼’，很大气，让人耳目一新。杨金声是年领较大，但是，他从艺较晚，直到临终前还可以登台，他的一句‘泪珠儿’，回忆起来就让人心酸，他的‘咬牙旦’就是他们那个时代的标志，至尽仍然是观众民间艺人们的范本，加上他在陕西省研究院的教学工作，应该说，他和李正敏一起为现代秦腔坤脚的崛起作出了同样的贡献，是以为成就卓著的艺术家。