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苦菜花

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发表于 2010-11-15 13:54 资料短消息加为好友

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关于秦腔的化妆

来源:http://www.chnxw.com/Article/qinqiang/200904/16364.html

陕西戏曲角色化妆，在金元时期已有俊扮、净扮之分（见元杂剧《货郎担》）。初为黑白两色，称之“粉墨作场”；后用黑、白、红三色化妆。明末清初，秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄等梆子剧种相继形成，出现了以黑、白、红三色为主的图案式脸谱化妆（明正德九年凤翔木版戏画《回荆州》）。清代前期，净、丑脸谱化妆谱式更加丰富，开始形成成套格局。生、末、旦的洁面化妆出现了抹彩、画眉、戴网子、勒水纱、吊眉、包头等化妆技法。

清乾隆四十四年（1979）以后，旦角的化妆又发展出梳水头、贴鬓的扮装技巧，使人物扮象更加俊美、俏丽（清道光杨懋建《梦华琐簿》）。民国元年（1912）前后，龙套演员不化妆；小生须生一概不擦粉，只于两腮稍抹胭脂或土红。老旦、正旦仍用包头，但不施胭脂，仅擦少许宫粉。花旦、小旦梳水头，贴人字形齐鬓或干鬓，插几支大银钗，戴几朵假花，吊几串水银珠子即可。净、丑均需勾脸。旦角眉形短而细，生行眉形粗而立。

二十世纪二十年代后，化妆技术有了很大改良，旦角的人字形发额中间加上了小云遏儿，脂粉较前加浓，画眉、抹口红更为考究，干鬓改为水鬓，齐鬓改为花鬓，水银珠子一律换上五光十色的水钻、点翠、金银头饰，有的还采用了古装楼发髻。生角也涂脂抹粉，人字形额子变为圆形，身形因人物不同而有变化，各行当化妆多用水色，以石蜡或菜油调剂，颜料主要为胭脂、朱砂、烟墨、宫粉等（民国三十六年陕西易俗社《革新运动专刊》）。1912年到1949年出现的时装戏和现代戏，开始用传统的化妆形式，后改用仿照生活真实的生活化妆。

新中国成立以后，普遍采用油彩化妆，增加了黄、紫、雪青等色，色彩更加鲜亮美观。

六十年代后，旦角化妆讲究多样化头面装饰，闺门旦、花旦、小旦戴大头或发髻，贴七页或九页花鬓，不加刘海，饰银泡头面，插素绢花。古装头髻亦有发展，出现了玉环髻、螺髻、抓髻等多种式样。

净角、丑角的勾脸技术与脸谱进一步改进和提高，色彩增多，勾绘更细。一些小剧种还保持着许多富有地方特色的化妆。花鼓戏、秧歌、八岔、二人台等剧种，旦角头上要插戴野花；小生、小丑讲究头戴草帽圈。小丑要勾白鼻梁，头扎独角辫；媒旦面部要画“豆腐块”，或双鬓贴红膏药，嘴角点黑痣，两耳戴红辣椒等。端公戏仍戴面具演出。

新编历史剧常按照历史生活的真实，化妆装扮。现代戏化妆也有新的发展，秦腔《西安事变》演出中，首次在戏曲舞台上出现了领袖人物周恩来的肖像妆。随着戏曲艺术的不断发展，各戏曲团体普遍配备了专业化妆师，使整个化妆技艺在研究探索中有了很大的改进和提高。

生角化妆清末民初以后，一般先洗脸后抹彩，用胭脂或土红在面颊上抹成圆球形的红坨坨，再勒水纱吊眉，其额一律勒成“人”字型。老生、须生常常不抹彩，用墨烟画粗短而竖立的眉形，不画眼圈，有的仅用淡墨揉成黑眼窝。小生抹一字平眉，画通天柱，眉下淡抹一红道，以示健美和俊俏，化妆因用水色，概不定装。比较讲究的班社还根据人物年龄和气质的不同，其面红浓淡略有变化。不同人物所用的髯发、巾、帽、盔，及戏衣均有区别，以区分行当和身份。

新中国成立后，生角使用油彩化妆，在净化、美化的基础上，面红或浓或淡，或偏棕红、暗红、桔红、橙黄、粉白，均根据人物年龄、性格、气质的要求而有所变化。眉毛画法也有多种样式。二十世纪六十年代后，武生、小生（有的须生）要在鼻梁两边的眼窝处，用深红点两个亮点，或贴两个闪光的小圆亮片，以突出小生、须生的精明，武生的英俊。生角眉心间所画的通天柱和印堂纹也各有不同。

旦角化妆清乾隆中叶以前，旦角多系男扮女妆，故需用黑纱，胡绉或彩帕包头，戴“面花子”，在脸颊淡抹一层脂粉即可。一般不搽口红，有的用烧酒浸泡胭脂，于嘴唇上打一圆点，谓之“樱桃小口一点点”。有的还用淡墨抹成乌嘴，用墨烟描画柳叶状弯眉或蛾翅眉。

清乾隆四十四年（1779）以后，旦角化妆要梳水头，贴片子，使扮象更加逼真俊美。清末民初，旦角化妆只有干鬓、水纱、网子、梢子、缠头巾和绢花，玻璃质的水银珠子及民妇戴的土银钗环等头面，化妆轻淡、简单。青衣、老旦多用包头，面部搽粉少许，不抹胭脂。

小旦、花旦略为讲究，一般要梳水头，贴人字形齐鬓、干鬓，涂脂抹粉，并插

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