幽深绵缈意柔美:苏凤丽薛湘灵一角赏析 - 『大话秦腔』 - 会师楼中国甘肃白银会宁人家在线论坛

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发表于 2011-4-24 15:17 资料短消息加为好友

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幽深绵缈意柔美:苏凤丽薛湘灵一角赏析

来源：文化艺术报

幽深绵缈意柔美

——苏凤丽薛湘灵一角赏析

○ 周国栋

苏凤丽近照

苏凤丽剧照

当今秦腔舞台表演的本质体系，大多以高亢激越、大气洒脱为主，尤以陕西省戏曲研究院为重，一些外省的秦腔剧团往往自觉和不自觉地受其影响。西安市本土秦腔经过改革的阵痛与颠覆，早已失去原来风格归于同化，也顺应了秦腔艺术发展的主流。而甘肃省秦剧团倒在继承传统、激活传统的基点上，进行着不懈的，对秦腔艺术本体论的探索与实践。在第五届中国秦腔艺术节上，他们携带着秦腔《锁麟囊》参赛，因其音乐、舞美和演员的和谐统一，更彰显出舞台艺术的整合性，受到专家学者和广大戏迷的一致好评。
好评如潮的秦腔《锁麟囊》，既移植又改编于京剧大师程砚秋先生的经典名剧，在保留原剧中的华彩章节同时，又把秦腔荡气回肠的特点发挥到了极致。著名旦角演员苏凤丽饰演的薛湘灵，大抵多了柔然之美、柔丽之举、柔和之态、柔静之措，而让人物成为了极致中的极致。苏凤丽精工于秦腔闺阁旦，多年的舞台积累与实践，使她深深认识到闺阁旦表演程式上的细腻灵活和婉丽自然，还有唱腔上的缠绵悱恻和幽远飘逸，她行之有效地把握住了秦腔艺术与自我情感的一致性，并由感性到理性认识的上升去抒写舞台人物的悲苦欢乐，形成她演戏时的从容素雅。素雅是秦腔闺阁旦的表演形式，必须达成秦腔文化和艺术素养的统一。苏凤丽做到了这一点，而且奋进于深刻，她饰演的薛湘灵，从形到神，从外到内，均给人以耳目一新之感，给人以舒畅流利之感，给人以静对流水之感，给人以审美享受之感，苏凤丽对焦于秦腔艺术和思想意识的层感走向，让人物厚重，让她表演质感的三个特点显现：

一、取之于精细

精密细致是苏凤丽参照人物且钻研于人物的结果，放之于舞台，就具备了她表演手法上的新颖度和准确度。《锁麟囊》一剧讲贫富差距，讲善德美德，也讲因果轮回，对当今和谐社会的构建有现实意义。主人公薛湘灵的故事，同样是大起大落，同样是最终的善举善应，而薛湘灵本人，又是富而不骄，贫而不贱，很有性格。苏凤丽沿通于这个刻画路径，一路庄重一路生动地走着，终是走成了人物的通体明朗，有了避雨中的赠囊，有了家道衰落的困境，有了逃难寻亲的艰辛，有了寄人篱下的感叹，有了见囊触情的颤动，有了姐妹相认的结局。这些系列化的情景，被苏凤丽研磨得密密层层又有节奏感，增添了人物薛湘灵的心灵之变和心灵感召，昭示着善意的心境历程，而心境的圆熟，正是人物圆熟的表现。唱腔上，苏凤丽按照人物不同情绪改变音色，以绵缈空灵见长，高音中音低音来回迂绕，有鸟鸣丛林之意；表演上，苏凤丽依秦腔传统程式，丝丝点点，真真切切，以舞台表演与人物相合为主，颇有春雨浸湿大地的奇妙。人物的形象与意趣在苏凤丽的表演格式里，是有步骤、有生命律动的，因此，人物就有着情怀深处的对心思的留恋与依恋，对命运征象的无奈与喟叹，十分的引人入胜。

二、取之于精妙

精致巧妙的环节一经舞台渗透，就促发了苏凤丽主观情绪和客观环境的相辅相成，相对于舞台时空间的多元，让人物性格最真实地流露。薛湘灵由富家小姐转变为仆人，自有着现实的大创伤，但坚定的性格又增生了她的坚强，在悲中忧，忧中苦，苦中难的境况下完成了自我灵魂的蜕变，那就是世态与世情，苏凤丽的优点在于把人物的情感之实表达得确切贴切，极富生活状态。生活的场景就是一条流淌的小溪，永不停歇；而薛湘灵的生存环境也如小溪缓缓而过，容不得思考与等待。苏凤丽揣摩到了人物的细微波动，故此在舞台特定规律之中又加了规律之外的内容，这就显得妙中生趣，趣中生情，情中生理，情理交融式地扩大了人物的思想含量和个性色彩。薛湘灵人物唱做并举，艺术丰富性很强，苏凤丽依凭艺术功力和悟道通化，巧妙地绾接了赠囊（前者乃在春秋亭上，正得意之际）和搜楼（后者乃取物所致，正失意之际）的主体矛盾，然后放开手来，把人物刻画到精致与玲珑。唱腔与动作的统一，更多姿风韵，水袖的翻、抬、抖、压等和脚步的轻、快、散、乱等外在情节表演拟化，和人物的心灵情境互为构架，从而挖掘了薛湘灵情思的动态化映像与抒情式的进展，独有着人物神韵之美。

三、取之于精深

精准深奥的艺术内涵和人物思想内涵一经碰撞，就起了化学般的质的反应，苏凤丽收拢起内涵的性质，在表演中收缩自如且张弛有度，很好地为人物的个性美画上了圆满句号。薛湘灵整个的舞台形象范畴，是苏凤丽以静带动凸现出来的，寄寓着幽深的精神态势。态势作为苏凤丽的一个总体概象，后逐一分解并层层推进，做到了轻重急徐，条理清晰，让人物的线条和直线对等有机地综合起来，让人物外部直观和内部情态有机地综合起来，成塑造上的一个高度。艺术的情境式和人物的情境式往往决定于演员的选取，如果把点（包括人物的地位、环境、身份等）和面（包括人物的情感实质、内心表白、个性特征）等，截取得合理的话，那么人物的舞台构象就非常壮美与壮观。苏凤丽就是如此描绘薛湘灵的，或写意，或工笔，或勾勒，或浓墨，最后剪辑梳理，使人物灵动灵活又极表简约之美，让人物形态顿出，深厚顿出。唱腔的柔绵婉转和清丽迷人激活了苏凤丽的音色美，更在拖腔上，幽幽咽咽，琴瑟和鸣，让观者听得舒心释怀。动作上苏凤丽特色更鲜明。华贵贫寒兼有，下腰、转身、蹉步兼有，表情变化和心思变化兼有，活脱的闺阁旦行程和做作，有诗境意境，更有人物的气质绽放。
秦腔《锁麟囊》的线索贯以甜苦甜的大团圆结果中，苏凤丽也把人物薛湘灵在“好心有好报”的结果中还原于人物的大成功。成功来之不易，是苏凤丽勤苦刻苦倾心铭心并通过多次舞台实践而换取的。作为著名秦腔表演艺术家肖玉玲的弟子，苏凤丽的唱腔秉承了其师的精髓风范，又注入了自己音域亮脆的一些特点，更有敏腔（李正敏先生创立）的一些过度音和拖音，另外还有京剧程派青衣的些许唱法，她融合的美妙，可谓用心深苦。表演动作苏凤丽基本化于京剧程式，虽精巧灵活，但有的过于机械，与秦腔整体风格不符，望略改之。
《锁麟囊》一剧和薛湘灵人物的成功，得益于音乐、舞美、导演、演员的通力配合，苏凤丽深明其理，所以在感激之外，她将继续深研于薛湘灵人物，使其成为艺术的典型和唯一。我相信苏凤丽的实力，她完全可以做到，她带来了一股秦腔菊坛久违了的令人心旷神怡的清风，这脉清风伴着她性格的谦和与丽质，伴着时代感，会一直吹拂下去。