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沈敬滨

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发表于 2011-5-27 18:54 资料短消息加为好友

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记著名秦腔女须生韩玲珍

来源：平凉日报　

　　愿将余辉映艺苑

　　——记著名秦腔女须生韩玲珍

　　青云

　　在平凉秦腔艺坛和戏迷中，提起韩玲珍，无人不知，无人不晓，特别对她稳健干练、字正腔圆、作派大气、声情并茂的表演特色，更是赞不绝口。

　　韩玲珍生于1943年2月，祖籍陕西长安县，11岁时进入山西运城艺校学戏3年，毕业后分配到天水五一剧团，主攻武旦、青衣。在秦腔《十字坡》中，她以扮演孙二娘出名，轰动了天水地区。1981年调入原平凉市秦腔剧团后，她专攻须生。20多年来，她一直活跃在秦腔艺术舞台，为广大观众塑造了一个个栩栩如生的舞台艺术形象。如《杀庙》中刚直不阿的韩琪，《辕门斩子》中刚柔并茂、大气稳健、不失元帅风度的杨延景，无不令人折服。我们知道，《辕门斩子》这折戏，是须生行当中最难演的戏。难就难在如何把握“杨延景”这个艺术形象的内心矛盾心理，如何充分利用唱、念、做、打的表演技巧，把个活生生的杨延景展现在观众面前。但在韩玲珍的整个表演过程中，观众既可以看到老一辈秦腔艺术家刘易平、高升平，特别是焦晓春的艺术表演的影子，又可以看出她个人的独到表演风格。她把杨延景的一举一动、一招一式表演得恰到好处，分寸把握得十分得当。如头帐《见太娘》一场戏中，当唱道“儿问娘进帐来为何烦恼，莫非是为你那孙儿宗保”一句时，“孙儿”二字吐气中将既气恨、怜悯宗保，又要维护军令、不失元帅气度的情感表现得维妙维肖；唱“宗保”二字中，她特别使用了拖腔，在老娘面前显出儿态，不失母子之情。二帐《表功》被她演绎得既表功又不居功，和八贤爷呕气又不失君臣之礼。三帐《穆桂英下山》一场戏的表演，既体现出含恨被擒落马的难堪，又流露出爱才惜才，不失公媳之距的恰到好处的分寸感。通过她刚柔相济的表演，把杨延景这位国之栋梁、民族英雄塑造得有情有义，有血有肉。难怪人们说，韩玲珍扮演的杨延景，让人有听头，有看头，有嚼头，看她表演是一次难得的艺术享受。

　　韩玲珍多才多艺，集表演、导演、移植改编于一身，是秦腔艺坛上不可多得的人才。1963年在新疆秦腔剧团工作时，她就曾从事副导演、业务干事工作，编排导演了不少秦腔剧目和舞蹈节目。调回平凉后，经她一手从作曲、编词到排练，将晋剧《喜荣归》移植改编成的秦腔《喜荣归》，曾荣获平凉市秦腔戏曲会演二等奖，受到广大观众和戏迷们的欢迎和喜爱。

　　韩玲珍酷爱秦腔艺术，她的那份追求艺术的执著认真精神，带动了全家人投入秦腔艺术生涯。她的大女儿赵江茹是我市著名的武旦演员，拿手好戏是《杀裴生》，那一手吹火、扇子功堪称一绝；大女婿李丹宇是位颇有造诣的戏曲节目主持人；二女儿赵心茹专攻小旦，拿手好戏是《喜荣归》中的崔秀英，其做功、唱腔首屈一指；二女婿鱼军民是我市著名的板胡演奏家。当然，最支持玲珍的还是她的丈夫赵生禄——一位颇有名气的司鼓。可以说，韩玲珍的一家，是秦腔艺术之家，是为秦腔艺术倾心奉献之家。退休之后，以她为主成立的“平凉市韩玲珍秦腔剧社”，常年活跃在平凉城乡艺术舞台。

　　韩玲珍已年过花甲，但精神不老，她时刻关心着秦腔艺术的发展。谈起秦腔的未来，她满怀激情，信心百倍：“我不相信秦腔艺术会衰败。秦腔艺术有她得天独厚的土壤，培养了一代又一代的著名秦腔表演艺术家。秦腔生根在广大群众之中，群众离不开秦腔，发展秦腔离不开群众。谁都能看到，无论城市农村，只要秦腔锣鼓一响，就有热情的观众，台上台下情景交融，场场掌声雷动。这就是秦腔赖以生存和发展的基础。”她认为，振兴秦腔，路在脚下。只要从领导到具体业务部门都能直面现实，重视秦腔艺术事业的发展，为振兴秦腔做好事、办实事，同时尽快地认真培养接班人，在群众中发现人才、培养人才，实现人才的阶梯式发展。作为秦腔演员，都能讲求艺德，苦练本领，拿出精品，推出经典，满足观众日益提高的艺术欣赏要求，秦腔艺术一定会后继有人，发扬光大。